二，书名，简介。书名里尽量带标签词，能明确题材。比如北美，童话，足坛，塌房（娱乐），巫师，历史朝代，同人题材，东京文豪，综影诸天等等……得让人知道你写什么，有什么具体看点。
简介最重要的是吊住胃口，无脑抛设定不是吊胃口，写谜语人不是吊住胃口。
怎么吊胃口？先知道你的受众，比如同人看的是，主角怎么和原著里的人气角色互动，在同样的框架下，写出不同的味道。又比如重生文看的是你如何弥补前世的遗憾。
确定受众看点后，简介就要直击痛点，写读者想看的，若是还能做出点反转，就是优秀的简介了。比如重生文，大伙多少是想看怎么追到上辈子追不到的女人，但主角不能这么想，他可以一心搞钱，压根不想要女人。而女人却因为他的优秀而倒贴，变向满足读者。当然，这个已经被写烂了，但思路是没问题的。
同样经典的例子，有亏成首付从游戏开始（主角不想赚钱），逼我重生是吧（主角不想重生），大乘期才有逆袭系统（主角不需要逆袭）……以观众意向不到的方式，满足爽感，可以说是所有小说乃至剧本创作通用的技巧。
最重要的还是满足受众，比如新书童话世界的魔法师，就是题材直球，但没有写出反转，这个故事能够延续下去的内核冲突暂且不明。不过，只要做到能明确题材，满足受众，也就完全具备起飞的潜力了。
嗯，也推荐下童话题材，最近看了好几本火的，这个确实是很好的题材，比同人文要更加大众化，但书的数量远远小于同人

三，文笔。很多人说网文文笔不重要，是假设你文笔在“及格”的情况下。可以很明确的说，这个及格线，在近几年不断被优秀的作品拔高了。读者吃完细糠，再看你粗粮杂粥，会本能感到不舒服。而一个“及格”的文笔，哪怕在剧情比较平淡的情况下，也是能过签的。
什么叫及格的文笔？
1.语句通顺，这个做不到的话可以多读点语文课本，或者传统文学。
2.逻辑清晰。这个是最难的一集，见过很多萌新卡在这。想知道自己故事逻辑是否清晰，最简单的方法是，每写几段，总结一下你写了什么。最后写完一章，总结下你这一章讲了什么。如果你总结出来的东西，能串成一条完整清晰的逻辑链，这叫逻辑清晰。不要前言不搭后语，或者信息严重跳级。比如你引入了一个新设定'异常'，且不在后续做进一步解释，就是信息跳级，因为读者搞不懂你的设定。或者你引入了一个主角，看到鬼怪的反应不是逃跑，而是去接近，这也逻辑不通。除非你在引入主角时，做了他不怕鬼的铺垫，例如惊悚乐园的封不觉。
3.文风简练。知道读者想看什么，就着重描写。不想看什么，就一笔带过。很多作者比较文青，喜欢大篇幅描写不重要的东西，导致文章冗长。
这该怎么办？删。删到你觉得故事只剩下一个骨干，一万字删成六千字，六千字删成四千字。如四千字能交代清楚同样的故事，就不要写一万字，说明里面有掺废料剧情和冗杂描写。即便是天才俱乐部的作家，或者是黑山老鬼，那开篇也是从万来字删成几千字，呈现出来的效果就是每句话都充满看点。
嗯，新手别沉迷于大篇幅描写，或者摘抄，模仿大神的文风了…寻章摘句老雕虫，对过签只有害处

发点图吧，不然空口无凭。嗯，像是星河直播间内投是会给详细回复的，其他编辑的话，内投折羽和贞观也基本会给。题材栽过坑，所以才写到第一楼帮大家避避雷

四，开篇。现成的所有套路，模板，不要一味模仿，要理解为什么会有这种套路。
如，开局交代危机。这个是必要的么？并不是，其只是万千写法中，“及格”的其中一种。
开局真正要做的事只有一件，就是延续简介和书名，把读者的胃口吊起来，让其产生期待。
这个期待的根基，是故事的真实感。随便想的几个点子，东拼西凑在一起，组成的东西是没有任何真实感的，只有塑料感。读者可不会对塑料产生期待。
提升真实感的方法有什么？
其中一种，生死危机。当人遇到死亡威胁，想要解决，这个是本能，就和人渴了想要喝水一样。这样一来主角的行动理由，便是绝对真实。就像大奉打更人，开局深陷囹圄，被构陷，快被午门斩首了，主角想活下去，这情感也是绝对真实的。
那什么东西是破坏真实感的？
满级大佬转生新手村，十分喜悦。情绪不真实。
被女朋友劈腿后重生，一心只想挽回女友，情绪不真实，因为读者可没见过那么龟的。
除情绪外，画风也能破坏真实感。
如，主角穿越到修仙世界，却解锁发展科技的系统。只要你写的不是“乐子文”，而是想写宏大叙事，这种写法就是在破坏真实感。因为修仙是集个人伟力于己身的世界，科技必定苦弱，不然仙界眨眼几十万年，人类科技还停滞不前，需要主角来带动，那这个世界的人未免太过愚笨。
没错，好的开篇，应该是做减法，取精华，把一个点打磨到极致。而非什么点子都想要，这里融一点，那里融一点，真实感就没了。不真实读者就没法代入，不代入就产生不了期待。

七，如何内投。
最好，别在内投邮件里写“我是新人，第一次写文……”
编辑不会因为你是新人，网开一面让你试试，反而会质疑你有没有驾驭后续剧情的能力。
只要你进入网文这一行，就不要再自居新人了，因为你的书是和所有大神同台竞技的，得拿出打败大神的勇气。
具体内投方法在贴吧置顶贴。

补贴。
五，爽与期待感。
什么是期待？其实是建立在故事的真实感之上，读者会对故事产生的“预判”。若是让读者能预判到你的结尾，但预判不了你的过程，如此一来“预判”便转换成了“期待”。
假设一种情况。
主角成了废人，而他曾经巅峰的时候，惹过一堆反派，还喜欢沾花惹草。现在不说反派想干死他，女主都想趁他实力低微的时候，占有他，或者也干死他。
到这里，铺垫充足的话，读者想看的就很明确了。
第一大看点：女主们的修罗场。
第二大看点，主角如何在实力低微之际，用巅峰时期积攒下的底牌，人脉，信息差云云，去反杀反派。
第三大看点，恢复实力
有了预判的方向，该怎么把这个转换为期待？毕竟类似的剧情套路，实在太多了，很难称得上有什么期待感。
可以在达成预判的途径上，做出创新。
如，男主弱得只剩一个脑袋，或一跟手指。那个头被仙女捧在怀里占有，或者那根手指寄宿在了反派身上。如此一来读者虽然能预判到书的走向，但预判不了这中间会发生什么逆天事，方才会期待……
可能有人知道我说的是哪两本书了，都是很有实力的作者写的：仙子捧着我的头 和谁把我的尸体偷走了。
总之，想让读者有期待，就要让他有明确的预判方向。若是能给达成预判的途径，写的出新意，那就是相当不错的期待感。
那爽是什么？一言以蔽之，期待感=爽。因为当期待感被满足的那一刻，爽感就消失了。而只要一秒不满足读者，读者就会忍不住 yy，不断追读下去，产生爽感。
作者要做的是尽量让铺垫完善，在期待即将被满足的时候，能紧接着引入新的期待方向。大笔墨耗费在铺垫，小笔墨耗费在写爽。而越是小白文，爽的剧情占比越高，铺垫剧情占比越小。反之亦然。

继续更新。
网文对于一定要写什么，没有定式。但对于一定别这么写，作者倒有些共识。
以下说些萌新可能会有点谬论。
1.融的多=融的好。
我从大神 1 这里抄一点，大神 2 这里融一点，大神 3 这里借鉴一点，排列组合形成新书，我就能成为大神 4。
网文读者其实很单线，假设你是历史偏严谨的文，里面的人物就不要出现现代梗，即便你觉得这个梗，大神也用过，很有趣，但你也不能用，不然会“串味”。文风得一直保持你当下题材的味道。像是大佬重生，男主就一般都有顾淡 B 味，走到哪都是装比犯。有些作者甚至会特意加一点油腻感，比如唱个老歌，抄个老话当点睛之笔，凸显主角阅历很丰富。但你让这样的人设，去玩梗，或者融最白的乌鸦那种搞抽象，或者像个吊丝一样一惊一乍，就很串味。
正确的 m做法是，把你要写的题材的火书，或者相关的文学作品，多看看，浸泡在那种文风里。
然后，写你擅长的东西，东拼西凑不可取

谬论二。
我融点传统文学的写法，那一定是对网文的降维打击！这本书必火！
首先，网络文学是有审美上限的，究其本质还是大众文学，写给人做消遣。
你可以写青春伤痛，也可以写宏大叙事，但写出来的东西，一定得让读者能接受。这个毛病不仅是新人，很多老手也容易犯，就是沉浸在一种接近自嗨的状态，忘我地创作，从而忽略了读者的感受。
如果你自嗨时创作出来的东西，都能对上很多读者的口味，那恭喜你，天生就该吃网文这碗饭。
但绝大多数的写手，还是得边写边代入读者，看到某一段会产生什么感受，看到下一段又会怎么想……如此把故事进行下去，确保读者想看你的故事。更高明的作者，会特意用传播性高的文字创作，也就是降低阅读门槛，提高文字的噱头。或是出于本能，或是出于设计。如：我叫杨间，当你看到这句话的时候我已经死了。又如：我听到了 xxx 的回响。
如何避免自嗨？创作本身是件快乐的事情，自己能嗨起来，也得让读者嗨起来啊。
有一种方法，隔段时间再看。一周或数周以后，你愿意在“偶然间”拿起这本书，还能读得津津有味，想看后面，那大概率是不错的。如果你的感受是“没什么意思”，“要不是我自己写的我都不会打开看”，甚至“这是坨什么生物”，那说明你脱离了自嗨，已经能客观地审视自己了。
为什么要隔一段时间？因为短时间内不断自我审查，在你认识有限的情况下，压根看不出毛病，反而会越看越觉得好。这是一种自我暗示，因为作者常常无法接受自己写的东西是废笔，所以心中会形成一种回音室，只有单一的自我夸赞声，不断强化：“看看这个描写”，“看看这个文笔”，“看看这个对话的深度”……
这其实挺伤的，陷入其中很难救回来。我小时候写言情小说，喜欢模仿挪威的森林里的各种意象，然后慢慢又迷上霍乱时期的爱情，那种成熟优美的笔触，现在来看也是自嗨严重。后面看了几百本网文治好了。

看到楼里有人问：
把握不好主角的感觉怎么办，配角都能逐渐有一个清晰的构想，但主角总是散成模糊的印象，感觉形不成一个完整鲜明的印象
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答：
不需要完整啊，主角只要有一个点让观众印象深刻就行了。实在不会写主角就把主角写成淡 b 得了，一般就淡淡道，平静道。
举个例子。
“我是方瑜技术有限公司的老板，很高兴认识你。” 反派伸手道。
“有多高兴？”主角微笑问。
“……”
这个是贱 b 主角，三句话够了。
“你好，我是方瑜技术有限公司的老板，很高兴认识你。”反派伸手道。
主角没有伸手，没有回话，很久后才嗯了一声。
这个是装比犯，淡b，两句话够了。
“你好，我是方瑜技术有限公司的老板，很高兴认识你。”
主角笑吟吟地上去握手，说道：“久仰久仰。”
这个叫傻比犯，读者看到这就走了

补充一点。
新人内投不过，其实是很正常的事情。
你的书名简介都过关，编辑才会点开来看。而正文几百字基本就能判断出是什么货色。
如果能让编辑看完一章，想翻到第二章，基本是过签水准。
可即便如此，编辑花在你稿子上的时间，加起来可能都不超过一分钟。再加上每个编辑都有过稿偏好，一投就过的概率其实是很低的。
试着多投几个编辑，建议投回复快，还能给建议的编辑，别那么快放弃。
切忌一稿多投，等一个编辑回复了再转投。
整个过程也花费不了几天，很多编辑都是 24 小时回复。
能快速试错，就是内投的意义。
至于直发。
我个人是觉得，直发的时间成本有点高，所以不太喜欢直发。内投基本两三章就能让编辑审，直发可能得写到三万字+才能判断要不要割，一周就这么过去了。
而且，没有反馈。
然而直发的好处是，签约难度较低。如果是奔着签约去，不考虑多花点时间的话，那可以直发看看。
编辑要求会低一些，看到你书的编辑会多一些。