先理理概念：
“监听”二字的含义很简单：能听清
也因此监听需要结合目标或者使用场景来谈：你要监听什么
也因此监听被分为了很多类，按目标来分比如：人声监听、打击乐监听、贝斯监听……
按使用场景来分比如：混音监听、舞台监听、Front-of-House监听……
更具体来说可以结合着分比如：舞台人声监听……
所以说了这么多，“监听”本身在大多数情况下就和“真实还原”毫无关系，切忌混为一谈（事实上很多厂商宣传中将二者划等号）。但同样的，对于某一种具体的监听，对监听设备（以下只讨论耳返，即塞子）在该方面的需求有时确实是音色上的真实还原。

“监听”的本义如此之简单，尤其是对于大众烧友来说，想当然会认为只有过于逆天的调音和拉满的掩蔽效应才能让我们，比如连鼓点都听不清。然而对于舞台上的表演者来说，现实是这是很容易发生的情况，尤其是顶尖的音乐人，他们要面对的是长时间高频率的演唱演奏，以及现场山呼海啸般的噪声。舞台监听耳返，就是针对他们的需求特调的一类塞子。
这些需求具体来说，最基本的有两个：除了监听本意的“能听清我需要的部分”，还要加上很重要的一点——保护听力。换句话说如果这两点都没做好，那么一个塞子根本不配称之为合格的监听塞（现实是有很多）。
更高标准的需求就包括：对这个“需要听清的部分”的音色准确还原，从而方便审听纠错；优秀的分离度和规整的声场（不见得要很大），以进一步保证结像不会重叠能听清；出色的阻抗特性，保证不同前端下一致的音色；乃至澎湃的动态和优秀的乐感，让表演者能享受舞台。

先恰个饭，后面结合三条各具特色的优秀舞台监听塞具体聊

此外，上述两个基本需求还意味着一个合格的舞台监听塞要足够隔音（看似废话，但毕竟有些塞子是半开放，也解释了为什么jpop歌手用FE而不用JE，以及为什么Beyoncé和霉霉她们都用高级别的apex / atom模块）；并且从调音上来说不可能是偏高频或者偏中频的（Harman out），因为长时间高声压聆听这样的声音更容易导致听力损伤

64 Audio A18s私模为什么是优秀的Live监听塞：
先上一个结论：作为三条塞子里最老的，我觉得A18s已经做到了它那个时代能做到的一切。而放在今天看，它不仅依然是屈指可数的优秀Live监听塞 (默认m20 apex模块下)，更是高保真人声音色的endgame (之一)，甚至从发烧友的评价指标来看，mX模块下还可充当流行调音综合能力的endgame。
三频分布：m20模块下暖声流行，依次直至mX模块下高频稍暗的流行
低频：m20模块下侧重rumble，同时可以保证贝斯非常清晰；依次直至mX模块下音色混音监听级准确的底子上多了一丢丢恰到好处的rumble。
人声：与其说丝毫不偏男女，气声音色即使疯狂拔高声压依然无懈可击，还几乎毫无铁味，不如直接说这就是市面上音色最高保真的人声（仅和Just ear Listening并列，UERR初版私模因为高声压下会出铁味稍逊一筹），再考虑到对JE的素质优势，A18s赢得很彻底。究其原因？准确的pinna gain和4.5k谷5-6k次高峰对于人与人面对面交流的气声音色的还原，我说倦了。
高频：低密度且在声场中laid-back，轻微偏暗，在低染色前端下弦乐音色的线条感和共鸣感平衡可达T0级
声场规整，横纵比例均衡，纵深一般；分离度极佳；解析在m20上低频一般但随着递减逐渐开始展现18单元的实力（尽管并不符合解析随单元数成比例增长，也打不了歼灭者的七单元一点），足够用；人声密度适中，不贴脸无压迫感；没底噪，不算很好推，但在从手机到便携台机的所有前端上音色都高度一致；动态一般但整体流畅度、乐感顶尖。
总之，A18s无可挑剔的人声，以及不论从舞台监听角度还是从发烧友欣赏流行音乐角度来说都足够顶尖的综合表现，让我不得不把它排在音色榜上更高的位置。但这并不意味着它是我在三者中最欣赏的塞子。

FiR Audio Krypton 5私模为什么是优秀的Live监听塞：
评Kr5之前不得不先聊点别的（以及再次提醒FiR Frontier系列的四款塞子公模品控差到包括样机在内的大约一半都是坏的，实在不明白东莞代工厂出了什么问题，非常不建议盲狙）。
2018年初，Ultimate Ears几乎是out of nowhere地原创了UE Live这条曲线（如有更早欢迎指出），中高频的坑坑洼洼看似离谱，但任何听过的人都会发现经过这些峰和谷突出和压制后的完全不高保真的人声音色，却意外地非常适合歌手审听挑错——这是一个被“抽干”了的贴脸人声，男声的共鸣感被大幅削减，女高音变得纤细，女中音却更为浑厚。可惜的是，UE糟糕的动圈技术和圈铁衔接，加之老生常谈的Linum线的问题（UE Live是第一款发布即搭载SuperBaX线的UE）导致这个调音的另一个闪光点并未完整体现——这是一种不均衡基础上的再均衡。
2018年底，如今在发烧友圈更具名气的Campfire Audio随即推出了几乎1:1复刻UE Live中高频的初代太阳神（下图以吧里著名的所谓“女毒”鲍鱼神为例），我在这里不下判断，但我倾向于这并非巧合。这就是我一再强调鲍鱼神的人声是个录音监听声，而根本不是“女毒”的原因（我两入两出），盲猜多数人没听出来是因为都拿去听acg里的女高音了，你拿鲍鱼神和Airpods Pro 2同时听女中音，再看看哪个更显年轻？想要真正的“女毒”，去听听Just ear Monitor吧。
从那以后，类似的调音变得不再少见，直到如今这个微调但大差不差的Kr5被霉霉及其音乐团队选中作为演唱会耳返。这个信息国内我是第一个挖出来的，也亲自找了FiR官方确认（不小心语法错误了不要在意），人家官网没宣传就说明没签授权协议，结果我的图经院长、圣塔菲最终到总代宸琒，直接被宸琒用于宣传，非常不专业。顺带一提，霉霉竟然不用Rn6 / Xe6而用Kr5这个中端型号，某些坚称「厂商不是傻子，同品牌就是越贵，单元越多的型号越好」的朋友又该如何解释呢？是的我说的就是我UERR教程贴61楼和64楼的哥们，欢迎去看乐子要明白专业音乐人更看重tonality而非烧友普遍更看中的technicality，事实上多数品牌的监听产品线就是廉价的，单元数少的，UE最近还新出了150、250、350呢。

言归正传，评Kr5私模：
三频分布：真的很均衡。这是一种经过各种拔高拉低，不均衡后的再均衡。
低频：Frontier系列的Kinetic Bass技术请自行了解。私以为不能和骨传导划等号，但我起初就更看好这个半开放式动圈，毕竟众多骨传导公模塞都没能给我留下好的低频音色印象，当然没做过骨传导私模也不好说，但总之谁会不爱动圈低频呢。在默认的Atom N模块下，实际听感很特别：首先直观的就是同响度下Kr5的低频动态范围把A18s秒得渣都不剩，A18s连没吃饭都不足以形容了；其次Kr5的打击感是我最喜欢的那种稳稳结像在嘴唇附近，然后往下砸到颈部，直击内心的下潜，干净利落，上一个这样的低频下潜还是完美佩戴的小Z1R；但与此同时rumble仿佛与打击脱节了一般，这一块的解析也并不理想，搞得我甚至去确认了一下有没有动圈以外的其他单元参与了低频发声……如此奇葩，让我不得不尝试其它模块，+2dB的黄色模块下，打击变得不那么干净了，却反而和rumble的一体感更强了……-2dB的黑色模块下，rumble部分的解析力明显提升，和打击的音色一体感也更强了……另外按趋势来看，我推测-4dB的红色模块有望获得混音监听级准确的低频音色（总代漏发了还没到手）。总之这是一个不论何时打击感都顶尖的低频，比我听过的所有骨传导都自然（无特殊感），它可太适合舞台监听了。
人声：录音监听人声自然贴脸，但不至于高密度压迫感，也没法说偏男还是偏女了。但值得注意的是Kr5最高的1.5k pinna gain依旧精确落在了baseline +5dB上。在此我就是要放一个暴论：任何超过baseline +5dB的pinna gain同时在200-1kHz基本平坦的调音，人声必“肾虚”（是的，请哈曼曲线、crinacle曲线加sub-bass focused的如今市面上起码一半的塞子对号入座）为什么UERR、UERM、A18s、Kr5、Contour XO、MH334SR、MH335DWSR等调音各异的专业耳返，却不约而同地要么+5dB配平坦中低频，要么不超过+7dB配暖声低频坡？为何如此巧合？这真的是巧合吗？是的我就是要说UERR那条perceived flat response无需任何所谓目标曲线去judge，因为它本身就是三频均衡的目标曲线。回到Kr5，气声音色自然也保真不了一点，但出齿音的场景依然是极少的且都集中在女高音。
高频：亮度没有妥协，弦乐偏线条感，极高频空气感也很好。
其它方面，首先坏消息是圈铁音色割裂感还是明显的。声场可能由于原线8芯、人声贴脸导致整体空间感不如A18s有充足留白，所有乐器结像大小适中。全频动态惊人的同时极其好推到容易出底噪，这方面直接PK VE X，低频还更干净。解析如开箱所述让我怀疑是不是和A18s单元数反了（当然差距也不至于有13/18），尽管不可否认更均衡的调音有所贡献。
总之，Kr5发出了UE Live当年想发出却没能发出的声音，均衡的三频、特化的人声和碾压多数竞品的动态都让它成为了三者中最特殊的那一个。至于霉霉和团队为什么会选Kr5，我的猜测首先顶尖的低频打击感保证了舞台监听基本需求，在此基础上因为是均衡声所以可以照顾到更多乐手，与此同时录音监听人声总的来说也更适合女歌手审听，好推适合接bodypack什么的就不说了。

Kr5写太多了，到这个点了有点尴尬，但Contour XO压轴不是没有原因的……
因为非演艺行业的人基本不了解L-Acoustics (中文名阿酷司)，真的要好好介绍一下。法国扩声巨头，当今大型演唱会现场标配的挂在半空的弧线型喇叭（即线阵列）的发明者，与德国d&b audiotechnik并驾齐驱堪比iOS和Android，共同垄断了全球所有一线歌手演唱会，乃至奥运会开闭幕式、国家级庆典扩声设备的传奇品牌。L-Acoustics旗舰K系列喇叭的调音，是经过数十年无数音乐现场音乐人和观众反馈调出来的动态十足又舒适耐听的声音，私以为不是各种所谓的耳塞目标曲线能碰瓷的。
三年前，L-Acoustics创始人，Line array PA的发明家Christian Heil提供给了私模耳机的发明家Jerry Harvey前述K系喇叭的调音，即Contour XO名字里的"Contour"，希望JH把LA最标志性的音色等效到耳返里，从此开始了这个两家老板直接对接的合作项目。Christian哪知Jerry费尽心思，才终于做成Contour XO（有一个Bruno Mars巡演御用FOH音响师对二人长达一小时的深度专访），宣传语“Bring the Concert With You”雄心勃勃，并最终由LA发售公模，JH发售私模，本来限量卖一年，由于在众多音乐人尤其是Live音响师的口口相传下好评如潮，又多卖了一年。相应的，国内由LA总代华汇发售公模，然而JH总代得帆摆烂不接单，导致国内音乐人除了赴美定制的薛之谦都只有公模用（李荣浩、刘效松等），还好我及时走官网赶上了末班车，去年中旬已彻底停产。我也是当时看到国内越来越多音乐人哪怕抛弃自己的私模也要换公模CXO，出于对他们的信任才盲狙的。
说来惭愧，最开始看到李荣浩用CXO时，我查到这个“离谱”的fr (毕竟当时沉迷哈曼和crinacle IEF)，还请水老板公开锐评了一番，并一起感叹多数歌手根本不懂什么耳返好，如今看来我们都是小丑（还好我现在已经不是了）。事实上，Contour XO不仅是入耳式耳机史上第一个对还原演唱会现场音色的尝试，而且完成得相当好。

L-Acoustics x JH Audio Contour XO私模 (Maximum Bass) 为什么是优秀的Live监听塞：
注意官方明确说明只有低频旋钮调到最大的情况下才是CXO本身的调音（有意思的是中高频也会随之轻微改变）。非basshead可能一开始难以接受这种量感的低频（我就是这样），但请相信我，你会越听越喜欢，越认可这个声音。
与其再一条一条评，不如从整体描述，因为Contour XO的声音真的很好描述，且它的听感也很需要从整体去欣赏，即：
巨量音色既完全不高保真（指相比混音监听）又无比高保真（真的和大型演唱会现场的听感一模一样）的高密度，动态十足且毫不轰头毫无掩蔽效应的低频，在声场中一整个包裹着音色很高保真，但低密度结像细瘦的人声，以及亮度完全正常，但低密度结像细瘦的高频。
Contour XO不适合回放棚版歌曲，却是目前回放一切live track的endgame，就是因为它跳过了对live track那些扭曲的照搬棚版歌曲的制作流程的还原，转而直接还原了现场的低频音色。这是一个可以让非basshead爱上低频，让去过一线歌手演唱会的人梦回现场，音量开再高都不会刺耳，连续听三个小时都不会累的声音。正如r/Livesound上有音响师所说: This is fxxking PA in your ears.
从舞台监听耳返的角度来说，Contour XO是三者里我最喜欢的，因为它在一个方向上做到了极致。其回放live track时的低频，足以颠覆所有人对入耳式耳机低频音色的认知。

最后，正如Kr5用“奇葩”的调音诠释了均衡，用单元技术实现了远超数量的素质；又如Contour XO用简单粗暴的调音诠释了获得一个高保真的结像细瘦的中高频是如此简单，用不被看好的动铁低频做出了耳塞里的PA，我依然对UE Premier这个看似逆天的调音保有好奇，毕竟有21单元的解析和全新的娄氏极高频单元兜底。或许已经有一些音乐人选择的它也是个不错的Live监听塞（期待一些上、广吧友的听感）
总之，我相信那些优秀Live监听塞，同样会是很多追求耐听，同时又希望准确的流行爱好者理想的声音，至少它们可以颠覆一个烧友圈刻板印象：塞子听久了都会累。

看好像有吧友理解错了各位仔细读应该能明白Kr5没有一个频段音色是高保真的，但不影响它整体上是均衡的。
论音色高保真，这三个塞子里只有A18s的人声（所有模块下均混音监听级准确）、A18s的低频（mX模块下混音监听级准确）、Contour XO的低频（相对演唱会现场听感高保真）……