先从开箱说起
一个硕大的来自阿美力卡的箱子
原本觉得这个体积应该会奇重无比，不过实际上并没有想象中那么沉

两层嵌套式的包装，打开外箱后露出的是-------alpha s2的原箱------是的，真就是这个啥都没写的，纯白色的箱子...
说实话一开始我还以为这是卖家后面随便找的箱子，油管上看了下series 3的开箱，居然也是这样的

里面的配件很简单，就一个遥控器一根电源线，还有机器本体
话说这个说明书绝对是我见过业内最寒酸的要说这成本贵在哪，可能全在单面打印上了

接下来就是插电开机一气呵成，开机的时候所有灯都会跳一遍，看起来像在过圣诞节哈哈。

随后屏幕会划过ALPHA的字样，颇有一种上世纪的美，说实话这让我想起了小时候看着电子布告栏发呆的时光————当然反过来你也可以说“这是什么逆天成本管控，这个价格的解码给了个比switch还逆天的屏幕”——anyway，要是真给了个高清大屏也会被骂“这不haifai”，不是吗（话说万一真搞了这样的东西是不是能用解码打邦邦了
顺带一提，比较有意思的是他们家不管是解码还是界面都————没有电源开关
也就是说想要关机只能拔线】
之前我有过一台屎牌ygg+，那个东西作为r2r需要一定的工作温度让声音保持在最优状态——姑且都还能关机，你这delta sigma怎么还不能关了呢.jpg

顺带解释一下上一楼提到的r2r以及为什么要一直开着的问题
（喜欢开箱开到一半跑题说其他的东西也是我的老毛病了233，毕竟我是觉得开箱本质上挺没意思的，大部分开箱无非就是给大伙看看买了什么东西然后主观的吹几句，那多没意思啊，给点钱不是谁都能开吗233】
既然买了个东西不如好好研究一番，那么就说说声学或者一些设计上的原理呗）
至少我是这么想的，当然你要是不喜欢看直接划出去就行
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回到话题
R2R解码本质上就是把输入的数字音频信号转换成一系列的二进制数字，根据输入的数字信号，在一组电阻网络中生成对应的模拟电压随后输出。正如它的名字所示，R代表电阻（Resistor），2R代表两倍的电阻值。
这是就会有人问了：“等等，为什么是两倍而不是两个呢”
因为R2R的基本电路结构是一种电阻网络，其中的电阻网络并不是简单的把两两凑成一对构成的
每个比特位（也就是二进制位）都有一个对应的电阻网络。而对于每一位的电阻网络，其电阻值的组成方式是以2的倍数递增的。例如，最低有效位的电阻是R，接着是2R，4R，8R，依次类推。这种排列方式使得每一位的电阻值都是前一位电阻值的两倍。也就是，2R
实际上近几年猛吹的r2r，并不是什么高新前沿尖端技术，相反，r2r的电路结构相比ΔΣ要简单太多太多太多太多，考虑下隔壁的工作原理是把信号进行过采样和量化，然后利用高速模数转换器将其转换为高频率的数字脉冲序列，再通过数字滤波器和降频器将其转换为模拟输出，怎么样，是不是听起来都比r2r这小电阻阵列复杂当然，r2r在成本上也比后者低不少。
所以，警惕商家鼓吹和消费陷阱，想想这东西现在流行到底是因为先进还是因为后者又难做自己又做不好，还不如索性学习星盟挖几个先行者的坟然后鼓吹一番来的简单实在
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关于另一个问题，为啥r2r一直开着比较haifai
因为一个基本的原理：温度漂移，aka. Thermal Drift
电路在设计的时候明明是这个样子，但为什么通了电之后参数就不太一样了呢？因为元件受到温度变化影响会导致其特性发生变化，这也是为什么恒温晶振会有一个小烤箱给它恒温，相反————厂家也会费劲口舌让你不要在高温环境下使用自己的机器，比如火山啊岩浆里面啊什么的——生怕整出一个离谱无比的参数把自己饭碗都砸了
而r2r的本质是什么，正是——电阻。电阻在长时间使用后会受到环境温度、通电时的热量等因素的影响而发生微小的变化。
当然你可以说“就30ppm谁™管这偏摆啊”
当然，这就不haifai了不是吗】长时间开机的意义在于，让r2r内部的工作温度达到稳定状态，减少热漂移对电阻参数所产生的影响，以保证电阻网络作为解码器整体运作的稳定性和可靠性

然后，开机
每次开机都会默认重置输入状态，也就是说你需要重新按Input选择一遍输入，检测到输入信号后Lock灯会亮起，表示输入信号和解码器的时钟同步
off you go!
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右侧的按钮是音量、滤波器调节以及采样率显示，比较有意思的是，这个显示面板按照说明书说，是一个3又1/2数字面板（原话）（话说有没有9又3/4升级版））————它的意思是，这个面板最多只能同时显示3位数字，如果超过了三位数，就会四舍五入给最后一位取整，以及，在最后一位数的后边加一个 .
也就是说44.045（kHz）会显示44.1（kHz），176.4会显示176.
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不过这个“点”更有趣的地方在于音量调节上，，在Stereo调节增益的话会把两边的增益同步调整。但继续按Mode可以单独调整左或右声道的增益，重点来了，以0.05dB为单位，前面说到了这玩意是个3又1/2面板，那要怎么显示0.05这个数值呢
答案是最后边那个小数点，0.05用.来表示，再按一下变成0.1时才会显示数字符
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然后，滤波器功能，这个4.24就是滤波器的一种，滤波挡位表示的方式是x.24，按+-键可以把x调为1-4之间的任意数字；
不过！实际上还有另一种滤波器是x.16制式的，说明书说这一种是供录音棚使用的，后续看看怎么调出来吧

关于滤波器，其实有一个非常，非常有意思的点，准确的说算是小故事了
2.16和2.24的滤波器风格其实相当于PMD100和PMD200的滤波风格，PMD-100是一个0.6 微米的 CMOS 集成电路，可以对 HDCD 编码录音进行解码，同时！！当输入的数据不是HDCH制式时，这个东西还能充当数字滤波器来运作。
这也是为什么在左侧有一个HDCD的显示栏
顺带一提，这个PMD-100长这个样
看到上面的PAC. MICROSONICS的字样是不是觉得有点眼熟
是的，这个所代表的正式Pacific Microsonics
他们公司曾经有两台享誉盛名的机器，分别是Pacific Microsonics Model 1 & 2，这两台机器都有什么非常炸裂的成就呢
Keith Johnson，当今音频领域顶尖的数字和模拟电气工程师之一，也是负责设计 Model 1 & 2和HDCD的制式的传奇数模电气工程师，曾担任Pacific Microsonics的首席设计师。他设计的的 Model one在当时被认为真正地代表了播放组件设计的顶尖水平。此外，Keith Johnson 是一位多次获得格莱美奖的录音工程师，他手上掌握的多项涉及光盘技术的专利，也正是是当今视频光盘和数字音频 CD 的基础。关于 Keith 和他的一长串成就还有很多可说的，但只要知道他在haifai音频和专业音频领域都是享誉盛名的就足够了
回到Pacific Microsonics Model One上，这东西在当年被认为是唯一且真正的高清PCM录制设备，它使用的HDCD算法可以把标准制式CD的位深度从16 位扩展到 18 或 20 位，从而增加动态范围和信噪比。
至于Microsonics Model Two，我不太确定现在是不是还是这样，不过10年前它是世界上唯一一个真正意义上的 24 位r2r（multi-bit） 模数转换器（注意这里说的是ADC）

然后这个Pacific Microsonics是怎么和现在的Berkeley扯上关系的呢
这就像Schiit的创始人Jason曾经在SUMO担任电气工程师，同时又在同一工业园区的Theta Digital兼职功放电路监督一职，最后把两个公司的人都拉出来创立了Schiit一样
Berkeley Audio Design, LLC的创始人之一就是Pflaumer，aka. Pflash，那个当年和上文中的Keith Johnson共同设计出了HDCD的算法工程师，也是Model One 和 Model Two 的共同架构师及首席工程师。
而Berkeley的另一个创始人，Michael Ritter，曾经是太平洋微声公司的共同创始人和业务负责人
Sooooo，听完这个故事你应该能理解为什么伯克利被称为业界标杆了吧

故事汇到此告一段落，接下来就是声音评测了
“得益于”Berkeley alpha dac 2 没有usb input的孤儿设计，
只必须得走一个外部界面，这里用了三个界面做参照标准，不过我想我大概率懒得把声音拆分成三段来讲）
三个界面分别是
Berkley Alpha USB Series 1
Berkley Alpha USB S2
Linn Selekt （话说这东西自从75固件更新之后可以在Konfig里面把SPDIF1改成输出，功能简直不要太全）

辛苦写的东西似乎没人看啊，那先停更吧

楼上提到了一嘴这东西是不是‘美国肌肉声’，我先前玩过几台美国机，SchiitYggdrasil+，Lynx Hilo，Antelope Amari和Mytek布鲁克林，说实话这几个非常经典而颇具标志性的美国解码里面，没有哪个声音真的符合刻板印象里的‘肌肉声‘。
首先我觉得得要明确一个定义：什么样的声音是‘美国声’？
是‘肌肉感吗’？比如说美式电影里面经常出现的元素：警匪追逐，肌肉车，大V8


想象一下这样的场面：阳光的残余中，车辆在沙尘暴中呼啸而过，引擎的轰鸣声如同野兽的吼叫，穿过沙尘的屏障，宣告着死亡与毁灭的降临。每一次沉重的踏板踩下，引擎的回响就如同废土中的钟摆，不断敲击着人们心头的恐惧。肌肉车的钢铁车身在沙尘的冲击下熠熠生辉，仿佛是末日之火的化身，而驾驶者则是沙漠中的野蛮之子，他们的嘶吼与引擎的轰鸣交织在一起，构成了这片废土上最为恐怖的交响乐章。肌肉车的大V8成为了这片废土上最为残酷的旋律，永远铭刻在每个红脖子的心中。
这个描述是不是很刻板印象的美国，是不是很符合力大声粗肌肉硕大这个描述？
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实际上这段描述出自电影疯狂的麦克斯，作者：拜伦·肯尼迪，澳大利亚人
拍摄地点：澳大利亚

所以你会发现用刻板印象来衡量一些包括器材在内的事物是非常奇怪的，要是按照这个逻辑顺推，毛子器材应该跟暴风雪号一样推力高达999W/32欧；德国设备一打开就会自动播放Erika：🎶Auf der Heide blüht ein kleines Blümelein
Und das heißt
Erika🎶；日本机一打开就会自动长出樱花树….等等等等
所以我觉得话还是好好说，别一天到晚拿着刻板印象就往器材上套，大部分时候还真就不是这样

哦不过话说回来，Brooklyn应该算是唯一一个稍微符合一点肌肉刻板印象的机器了，虽然和声音毫无关系，只是因为9.7 V的平衡输出电平确实‘肌肉‘

用一句话概括：伯克利Series 2拥有不错的低频纹理，优秀的解析力、出色的透明度、人声平滑没有颗粒感、以及还不错的动态

然后就是细分上边一句话里面提到的点了
首先关于低频，之所以强调这个是因为之前有过一个惨痛的教训：当时我把旷世的cas192d换成了卖铁的布鲁克林，后者的低频表现可谓惨不忍睹，敲铁皮一般的低频几乎让我开次听歌都欲哭无泪，可以说是从天堂直坠地狱了
值得庆幸的是berkeley s2的低频并不像布鲁克林那样，它的低频表现很完整，低中频具有不错的密度，在挡位调到3以上的时候具有明显的温暖感和氛围感。我是这么认为的，滤波器的数值越高，低频就愈发宽松，在三频分布中呈现的比重就越大，但解析力会降低一些。