镇楼图出自检定本《泰罗泰罗泰罗 泰罗奥特曼》中矢的八十郎有关早期“泰罗的剧本我上我也行”观点的评论——
首先，让我们回顾一下之前提到的，以第40集《超越奥特兄弟！》（脚本：田口成光）为例，探讨“怪兽与人类剧情分离却又构成一个完整作品的奇异现象”。这一集不仅是一场盛大的“历代奥特曼名场面集”，同时也描绘了休假中的光太郎与他偶遇的少年之间的交流，可称之为“假日篇”。而且，这一特别篇巧妙地融合了ZAT的英勇行动和泰罗的战斗，将它们压缩进30分钟的节目中，对脚本作者来说无疑是个挑战。在实际的剧本中，吸引人的是剧情被清晰地安排在三个部分：“奥特兄弟的回忆战斗”、“光太郎陪伴少年练习自行车”、“ZAT处理来自宇宙的神秘怪兽”，平衡得非常好。
场景8 堤坝下的广场
少年偷偷地跨上自行车，右脚放在一个高石台上，正准备踏踏板。
声音：“加油！对，就是踩踏板！”
听到声音吓了一跳，少年一屁股坐到地上。
仰头一看，原来是光太郎过来加油。
(略)
场景10 堤坝下的广场 光太郎从后面扶着货架，少年坐在上面。
光太郎：“注意了，我要放手了” 然后，放手。
少年就这样跌倒了！抱着膝盖蜷缩在一旁。 膝盖流着血。
（略）
如果有人曾经在学骑自行车时多次摔跤，肯定能理解这种描写的真实性。 将儿童日常中的奋斗与奥特曼的战斗相对应的手法，虽然可能会受到追求科幻或幻想气氛的观众的不满，但如果将其看作一种方向性，那么《泰罗》的日常世界确实充分再现了观众即儿童们的生活，具有真实感。

“为什么在怪兽节目中描绘儿童的日常生活？”虽然可能有这样的疑问，但“与日常相连的惊异”这一主题在过去的奥特系列中已被多次描绘，同样也贯穿于这一集中。
光太郎的日常与宇宙中奥特兄弟的战斗，通过下述场景联系起来：
场景14 ZAT总部
大家聚集在荒垣、北岛、南原、森山前的雷达前，气氛紧张。
N：“ZAT的雷达捕捉到了继天王星之后，在土星也发生了异常。但是，具体情况还没有弄清楚。”
荒垣：“如果按现在的速度靠近地球的话，还有××分钟。要进入警戒状态。联系东光太郎！”
(略)
场景17 ZAT总部
北岛不停地呼叫光太郎。
森山正在接收无线电。雷达上清晰地显示出影子移动的情况。
森山：“来自木星的基站消息。据说有个强大的怪兽打败了奥特曼，正向火星进发。”
荒垣：“什么……打败了奥特曼……”
震惊。
(略)
“正值新年假期中的光太郎收到总部通信”→“总部正在监视宇宙的彼方”→“那个监视网捕捉到了奥特兄弟的苦战和强大的宇宙怪兽的存在。”
通过这种联系，努力学骑自行车的少年的世界与奥特兄弟所在的宇宙被一根线索连在一起，原本应是虚构的奥特兄弟世界开始显现出真实性。
长期观看奥特系列的粉丝或许会对剧中历代奥特曼与泰兰特的战斗只有简短描写而感到不满，这也许是导致实际影像中各个英雄个性未能充分反映的原因。然而，至少对于“怪兽与人类故事分离”的批评而言，本集从一开始就明确分为两个舞台的意图是显而易见的，并且正是因为这种分离，让最终练习自行车的少年武和泰罗作为“试炼（自行车和最强怪兽）的超越者”在最后交汇，产生了共鸣。
不管怎么说，这部作品巧妙地平衡了“奥特兄弟特别节目”和“战士的假日”这两个特别篇章，其巧妙的剧本也值得赞赏。

结合之前切通理作对相同问题给出的同质答案，能得到一个很明显的结论：
“奥特6兄弟和泰兰特的战斗”与“光太郎帮助少年学骑车”，本质上是同一个故事。
既然要用一个故事的篇幅，同时讲清两件平行且同质的事，那么二者的过程必然存在紧密的映射关系。
好在二者的关系，在剧中是毫不遮掩，堂堂正正地明示了的——
光太郎教少年武骑车的全过程，也是奥特5兄弟与暴君泰兰特交手的过程。在这个过程中，奥特兄弟每战败一次，少年武就会摔倒一次。暴君击败五兄弟来到地球，世界线收束。光太郎与少年分别以后，各自独立面对自己的试炼（暴君、自行车）。二者同时超越自己取得胜利，故事结束。
在这里，暴君泰兰特显然是指（大人的）自行车。故事的开篇就提到，这是一辆大人骑的自行车，从一开始就超出了少年的能力范围。而少年与泰罗的关系，不仅在最后的战斗中被揭示，其开篇的回答也与泰罗的身份，以及泰罗之前在系列中与奥特兄弟同台的表现呼应。
“不是说独生子女只靠自己什么事都做不成吗，所以我说什么也要靠自己的力量骑上这辆车。”
《艾斯》前期“完全的超人”的理想路线难以进行的情况下，在制片人桥本洋二等人的主导下，于中期逐渐推出了父亲母亲兄弟的路线。奥特兄弟的概念由“Adelphos（古希腊语“兄弟”，圣经中指不受支配的众神）”转向了“Family”。作为弟弟的主角真的变成了“幼小的需要照顾的弟弟”。这一路线在娱乐化的《泰罗》中延续并推向极致。
少年被光太郎称呼为小孩儿，被其他孩子嘲笑为“笨拙的武”。令人联想起泰罗在之前（如帝国回）中的待遇和形象。这一话的故事，也是泰罗改变这一形象的契机。
光太郎的“我学会骑车之前也吃尽了苦头”，似乎也是本话作为总集篇展开的引子。接下来便是初代奥特曼的故事。


奥特曼“又一次”倒下了，发出的奥特签名也被暴君打散了。与此同时，光太郎在帮助武骑车，但是刚一放手武就摔了下来，膝盖还流出了血。
光太郎的定位似乎逐渐明朗了。在“光太郎和少年学车”与“奥特兄弟面对泰兰特”是一件事的前提下，帮助少年的光太郎，此时就是“帮助泰罗”阻击泰兰特的奥特五兄弟。正如此时光太郎和少年绑定在一起一样，在学车和打败泰兰特这个共通的目标前，奥特六兄弟更趋近于一个整体。
失去了光太郎的扶持的武，又一次跌倒了，对应的是奥特兄弟的“又一次”战败。
那么此时的泰罗做好面对泰兰特的准备了吗，如果失去奥特兄弟的帮助，泰罗会怎样呢？

赛文战败，但是发出了签名，ZAT察觉了土星的异常，世界线开始收束。
此时少年武也又一次栽到地上，还擦破了皮，表现出退缩的情绪。
为了重新拾起少年的信心，光太郎主动骑上车，带着少年起飞。
光太郎的帮助第一次奏效，少年的脸上开始露出了笑容。
此后不久，战况也出现了起色。归来曼和暴君在木星上展开了缠斗（旁白直译是归来的奥特曼不可能饶恕路过木星的泰兰特）。
难道真的是一代更比一代强，归来曼战斗力超过前三位奥特兄弟吗？
答案恐怕不是的，战况的起色，是武在光太郎的帮助下骑车有了起色的伴生结果。
A part结束，随着归曼的战败，光太郎刚费尽力气让少年独自骑车滑行了起来，但没走出多久就栽到了水坑里。和归曼一战的稍有起色便急转直下如出一辙。
所以这所谓的暴君被踩头的黑点，在整场战斗中算黑点吗？这高光又是归来曼一个人的高光吗？

艾斯一战的过程和少年再一次尝试的过程，和上次大同小异。
艾斯和暴君展开缠斗，甚至梅塔还打出了效果，但旋即被暴君喷火打败，绝体绝命。
在光太郎最后的帮助下，少年找到了势头，并再次成功滑出了一段距离，但还是遗憾地倒下了。
在少年即将放弃的时候，光太郎收到了ZAT和奥特签名的消息，得知了泰兰特降临和奥特兄弟的战败。
此时世界线完全收束，光太郎（泰罗）和少年面临空间上的分别，而命运在此刻完全重合。
二人同时陷入了更大的危机，少年即将失去光太郎的帮助，面对独自（和健一）学骑大车的挑战；而奥特五兄弟也全部战败，泰罗也失去了兄弟的帮助，面临独自对付远强于奥特六兄弟的泰兰特的局面。
光太郎给出的答案，是勇气，拿出勇气来。

最后泰罗和暴君的战斗，以及少年和健一学骑车的过程，两个过程完全融为了一体。能看明白这部分，而不是选择性看一半，才能理解为什么泰罗和暴君陷入的是苦战。
之前少年武的摔倒，代表的是奥特兄弟的战败。这里完全穿插在泰罗的战斗中。
泰罗与暴君战斗的直接镜头，表现的是泰罗迎击的有利或均势的场面。而画面突然一转，少年刚刚控制住车，健一一松手少年便又摔倒。但是少年没有再说放弃，而是立刻爬起来扶起车。然后泰罗的战斗又继续。
前后少年一共摔倒了三次，联系之前摔倒的意义，我们不难想象泰罗受到了怎样的打击。但是因为“拿出了勇气”，使泰罗站起来迎接下一次的战斗。
泰兰特甩出了巴拉巴的锁链，但被泰罗控制住了，而少年在健一松手后也控制住了自行车。对车把和锁链的特写此刻也是交叉在一起，表示局面的最终逆转。
最后，泰罗使用蓝色光线，将泰兰特的锁链变成了光矛，使其粉身碎骨；另一方面，少年蹬起了自行车，以学会骑车的成果炫耀着。
以光太郎的话为结局，“不管是谁，只要拿出勇气来的话，就能做到”。二者在挑战中同时拿出了勇气，克服了远远超出自身能力的挑战，也摆脱了需要帮助的弱小形象，超越了自己。
这是对苦战和超越的，最清晰直白的表现。

现在问题可以逐一解答了：
1.本话中，奥特兄弟可以看作是一个整体，如同光太郎和少年武学习骑车一样，奥特六兄弟共同面对泰兰特的挑战，或者说，奥特兄弟帮助泰罗面对暴君。最后暴君夺走了少年和泰罗的帮助，二人面对独自的挑战。
奥特兄弟车轮的过程是一个完整的过程，不是各自独立的高光或黑点。
即使奥特兄弟有强弱之分，在泰罗超越自己和其他奥特兄弟之前，泰罗才是更弱势的一位。而非套用后来的“泰罗奥特兄弟最强”理解出的，本话是在牺牲五位兄弟吹捧泰罗的强大。（事实上泰罗TV时期最强的是“无敌的佐菲”，从本话的台词设计也能看出来）
2.“奥特六兄弟迎战泰兰特”和“光太郎帮助少年学骑车”是同一个过程，最后通过ZAT的观察使得两条世界线收束在一起。在其中穿插的“奥特兄弟的总集篇”既是故事背景和线索，在重播有限的当时，也是本话受欢迎的原因之一。
3.光太郎帮助少年骑车，表示奥特兄弟帮助泰罗阻击泰兰特；而少年摔倒的过程，也是奥特六兄弟被暴君打倒的过程。
4.本话巧妙地平衡了三个元素。将一个故事分为两个舞台交叉进行，增强了故事的真实感和代入感，使本话故事成为受欢迎的，在奥特历史上有重要意义的一回。

最后以矢的八十郎对泰罗剧本评论的总结为结尾：
正如所展示的，《泰罗》的剧本绝非应受到批评的糟糕作品，反而是充满魅力的脚本。整体而言，故事结构稳固，各个角色性格分明，这些都是剧本功不可没的。
不仅有温馨的描写，还有第4集《大海龟怪兽袭击东京！》，第5集《亲星子星 第一星》的上下回（脚本：上原正三）人类由于自私将怪兽逼至绝境，“巴顿三部曲”中因对家庭的爱而对光太郎和ZAT进行尖锐批评的母亲这样的角色，这些都比之前的系列作更直接地描绘了人类的阴暗面，而不破坏《泰罗》明快的世界观。
“以儿童为中心的故事”、“奥特兄弟的拟人化”、“乐观的ZAT”等受到批评的元素，并非剧本问题，而是整个节目的策略，《泰罗》的剧本完全忠于这一战略。在这样清晰的方向性中，还展示了多种尝试，这种系列的多样性值得特别提及。在现在儿童节目受到更多限制的背景下，像《泰罗》那样直接的创意可能不再被接受，但是剧本团队敢于引入这些创意的勇气，以及制作方支持这些创意的宽容态度，都值得高度评价。总的来说，要评价《泰罗》的世界观，不仅要看剧本，还应该考虑产生了许多特色剧本的制作背景和整个节目的方向性。对于这种“方向性”的评价，会根据每位粉丝对“奥特系列”寻求的内容而有所不同，不可能给出所有粉丝共同的结论。然而，如果硬要问“这种方向性”的是非，《泰罗》作为在奥特系列中拥有众多粉丝的热门作品，即使在26年后的今天仍然受到跨世代的喜爱，这个事实本身可能就是某种意义上的“答案”。