这里是干货——一个我自己琢磨的开头评分体系。
本评分标准仅仅适用于新人写手，用于快速养成好的写作习惯，便于作者能够快速签约。有一定成绩，并且掌握了自己方法论的作者，可以不做参考。
第一点：句子和段落
每个句子最好不要超过20个字。（如果有请强迫自己断句，适应碎片化阅读习惯，便于读者的阅读）
最好是一句一段。
如果有大的段落，每个段落最好不要超过3句话，也就控制在60字以内，无论是人物对话还是背景介绍，都遵循这样的标准，所以要学会拆分段落。
符合标准：5+5，10分
第二点：故事设定
请不要大段抛出故事设定，人物背景，也不要采用插叙或者倒叙的手法，保证时间轴正常，另外不要用大量对话来进行流水账式的介绍以及回忆，请穿插进行的事件和人物动作。
符合标准（故事背景穿插拆分描写）：5分
第三点：人物名称
主角名称最好采用正常（百家姓+单名），其他人物也是，最好采用大部分人接受的名字。过于特殊的名字会加重读者的阅读成本，生僻字则会使得阅读起来佶屈聱牙，不利于读者产生深刻记忆。不能让读者快速记住的主角名字，就是不成功过的主角名字。
补充，书名最好要有意思一点，作为小说的招牌，书名决定了读者的第一印象。最基础的，让读者知道这是个什么故事。
符合标准（正常名字）：5分
第四点：灌水
不关键，或者当前非剧情重点上东拉西扯（举例，与当前剧情无关的设定，或者一句话能够结实清楚的地方，超过一句话，就算灌水）。
堆砌辞藻，大量使用形容词，一个主体超过一个形容词，就算过度使用形容词。
过度描写环境氛围，大量无效细节，无价值的句子，也算灌水。
符合标准（不灌水+限制形容词使用）：5+5=10分
第五点：转场
作品无自然转场，甚至无转场，场景切换生硬。跳跃式切换场景。比如主角上一秒在房间，下一秒就出现在户外，中间无相应过渡句子。
符合标准（转场自然）：5分
第六点：出场人物
开头出场人物，非路人甲，最好不要超过4个，保证主要视角在主角身上。
出场人物过多会导致读者记忆混乱，也会导致其他人物分走主角的戏份，导致主角难以在读者脑海中留下深刻印象。
另外，请务必让主角在第一章就登场，另外不要让非主角的主角在第一章占据大量戏份，这样会导致读者认知混乱，对于主角是谁出现疑惑。
符合标准（出场人物限制+主角直接登场）：5+5=10分
第七点：视角
要尽量避免出现上帝视角。一切的描写基于角色出发。
过多的上帝视角会让读者难以产生代入感，不要把所有东西都告诉读者，请让角色自己去探寻，去研究，去分析。
另外，主角的心理描写和正文一定要产生区别，让读者明确哪些句子段落是主角的内心活动，哪些是实际发生的，避免读者产生阅读障碍。
符合标准（非上帝视角+正文心理有区分）：5+5=10分
第八点：序
不要写序！不要写序！不要写序！
序的意义在什么地方？
如果要写和主线相关的事情，那直接当第一章写。
如果要写和当前主线无关的事情，那么这一章出现的意义在什么地方？要埋伏笔或者铺垫，后面多的是地方可以埋？
要介绍背景？读者都看不完你这一章背景就跑了。
序=劝退。
附加：穿越文，重生文等，主角穿越重生前的故事不要写太多，很多作者喜欢在主角穿越前写个一两千字，但除非故事很精彩或者很有必要，要不然这部分完全是废话。
读者来看的不是你主角穿越前的东西，读者期待的是穿越后的故事，所以重点肯定是要放在穿越之后发生的事情上。
符合标准：5分
附加分（非穿越重生文不计入）：5分
假如按照一个完美开头100分来计算，以上事项总分计60分，附加分5分（你问剩下的分数？那当然是看你的故事有木有意思了）。
分数越高，你的作品通过签约的希望就越大。
当然，这个是针对非剧情故事上的打分事项，也就是说如果你的故事没那么新颖，有噱头，如果你能够拿满这60分，依旧是一个及格的作品，是很有可能通过签约的。
而每缺失一项，相应的，你的作品在编辑眼里就会被扣分。
因此，努力学会写好一个开头，俗话说好的开始是成功的一半，如果能够有一个好的开头，那么作品被读者介绍，通过签约的可能性也就越高。
以上仅为我这个责编的个人看法，仅供参考。

怎么才能留在一个读者？
众所周知，网文有很多元素，如期待感、节奏、基调、主线、卖点、结构、爽点、文笔、人设、金手指、代入感等等。
但，抛开这些眼花缭乱的元素，扪心自问：网文，最根本的究竟是啥？
——期待感。
试想，为什么读者，会紧盯着屏幕，手指划过一页又一页，为你的书付费订阅？
因为，在读者内心，有一个【总的期待感】吊着他们，好似某种蛊惑人心的魔法，吸引他们不断阅读，孜孜不倦。
若这个【总期待感】，低于一定的数值，那读者会毫不犹豫的弃书。
反之，若读者对小说的【总期待感】持续走高，那他们会兴致勃勃的追读，为一篇又一篇的文章买单。
举个例子，看网文，就像走一条糖果路，旅客被糖果的气味（期待感）所吸引，被勾着向前走（持续追读），吃到糖果会满足（爽点，即满足期待），然后循着气味，继续走，不断循环，直至路的尽头。
当然，在这过程中，要是旅客吃到的糖果有毒（毒点）、糖果的气味太淡（期待感弱）、糖果的味道与预期不符（未能满足期待），旅客随时可能离开。
简而言之，读者的心态很简单——
有期待看，没期待弃。
基于以上原则，我们得出一条结论：网文的一切元素，都是为【期待感】服务，【期待感】是我们写作的第一要务。
（ps：听起来有些暴论，写作，其实不止期待感一个切入点。情绪、爽点、结构，这三者也能作为创作体系的核心，去切入网文写作。但期待感是最易于理解，可操作性最强的一个元素，本篇文章选择以【期待感】为核心，去切入分析。）
那么具体如何操作？
（未完待续……）

有关于增加作品的期待感具体如何操作？
在行文中，每一个具体的期待感（具体的期待感，由具体某一段情节衍生，对应的情节称为【钩子】），都构成【总期待感】的一部分，从而吸引读者看下去。
好了，简单介绍完原理，大家应该都懂。但这个【总期待感】的说法，比较笼统，先简单介绍一些概念。
钩子
引起期待感的具体情节，叫作一个钩子，钩子与期待感是一体两面的，前者输出，后者感受。
抛钩：
在书中布置（抛出）钩子，引出读者的期待感。
收钩：
满足读者的期待，一般称为爽点。
举例：
一本神豪文，一个富二代在主角面前装逼，但他爸是主角公司的一名经理，这就抛出一个钩子（拉期待a），后续的装逼打脸的爽点即收钩（满足先前的期待a）。
注意，制造的期待a（抛钩）与满足的期待a（收钩）是一一对应的，你不能制造出期待a（读者期待主角，用神豪身份打脸），你却让主角用武力暴力解决，即使这个爽点你刻画得很棒，也不行，因为你满足的期待b与制造的期待a不对应，跑偏了，即使写的再好，读者的总期待也会下滑。
基本环节：
制造期待，满足期待。即抛钩与收钩，对应读者内心一个个期待的升起与回落，让读者欲罢不能。
期待感的分类
近期待——远期待（远近）
小期待——大期待（大小）
大部分情况，远期待即为大期待，近期待即为小期待，偶尔例外，比如全卷的高潮部分，大期待也为近期待。
以《斗破苍穹》举例，开局的三年之约是远期待+大期待，恢复天赋是近期待+大期待，打脸反派xx是近期待+小期待。
接着，期待感不是一成不变的，它也会递减，体现在三个方面。
①随着时间流逝，期待感会渐渐淡去，所以远期待需要多次提醒，反复撩拨，以防读者淡忘。②近期待则需“现杀现宰”，在一个小篇幅内不断强化，并给予满足，从而使文章保持密集的爽点。
近期待，短小而密集，引出丰富的小爽点，决定故事的可读性；远期待，数量稀少，长远而深刻，决定故事的深度。二者并用，交替递进，才能构造出一个有层次的故事。
③同种类型的期待感，重复过多，容易造成读者的审美疲劳，期待递减，因此需引入支线，及时更替期待感。尽量做到不同类型的期待感，此起彼伏，你方唱罢我登场，交相吸引，才是一个最优解。
所以期待感，不是越多越好，而是要围绕核心（即一本书的核心卖点，最有特色、最能让读者付费的地方）去设计，与核心无关的期待感，会打乱读者的预期，从而期待感错位，容易弃书。
另外，大期待结束时（往往在卷末高潮），后续的小期待往往显得索然无味，吸引力下降，从而掉订阅。
所以你处理高潮时，最好不要一下子满足读者的所有期待，而是做一个反转，留下一部分悬念，吊着读者，再进入下一卷，追订会好许多。
（卷末是这样处理，但如果是结尾，反而要尽可能多填坑，满足所有期待，给读者心里一个落脚点。）
除了按“远近，大小”分类，期待感的纵切也有许多类型。
比如有美女a对主角产生好感，便有对应的，读者对【主角攻略美女a】的具体期待，简称【感情a期待】，其他的还有【事业b期待】，【法宝c期待】等等。
期待在文中的体现是具体明确的，但也可以从中提炼出一种共通的情绪主题，如【色欲】、【贪婪】、【求生】等等概括性的情绪，但在文中，一定要用具体事例勾勒，要准确，切不可含糊其辞。
期待感的特异性
读者群体是复杂多样的，每个读者都有个性化的阅读口味，他们对不同期待感的兴趣、敏感程度不一。
有的读者偏爱感情线，爱看主角收女，有的偏爱事业线，有的偏爱日常......在恰当范围内，尽量拉多条线（三四条最多了），从而保证在期待不矛盾的前提下，尽可能多的增加受众。
补充：菠萝包的读者就偏爱人物线和感情线，最多外加一些日常线，因此这三个应当小说里的重点，其余升级战斗事业，可以略写，并不重要。
期待感的模糊性
不同的钩子对应不同的期待感，钩子是具体的情节，但期待感是模糊的、个性化的。
不同读者对同一钩子的预想会有所偏差，但大致方向一致，保持着一种模糊的幻想，这也是文字的魅力，保留读者的想象空间，能遐想书中的各个细节。
而我们身为作者，要尽可能找到受众群期待的公约数，找到一个满足大多数人的点，并给予细节化与合理化，强化代入感，让期待“脚踏实地”，幻想成真。