看这个片子，内容是好内容，结构也非常不错。甚至观众可以感觉到校方立场偏黄，或者说校方并不干涉学生去接触与了解12、14、19的三次社运，某种程度上和片子主要的反对者是一样的。我想触怒当事学生的原因，其一是片子拍了学生会zx的弱智弟弟，其二是拍了学生校外的情感生活，其三是拍了19以后部分学生的zz出柜。家庭、情感、立场，这三个人青年人最私隐最易变动的内容被纪录片无限放大，加之艺术手法的渲染，让每个受访者都有标签化的个性和经历。

这就像是为了鼓励一个在香港的东南亚小孩演员，鼓励大爱融合，鼓励多元化，这种因为某些原因才选的奖项根本可以说无耻，然后为了显示大爱，所有人都只能说这东南亚小孩很好，不然就是种族歧视？

@hkmovie_22 首先我们先放下黄蓝这些，先说这电影，《给十九岁的我》他是一部纪录片，当初说好只能校内筹款播放，不能公映，当时很多女孩子拍的，其中很多哭闹着不拍，才没有继续，剩下这些都是某程度上原因支持学校拍摄的，

这时候我们就要思考，纪录片和剧情片的分别，现在张婉婷导演的做法，是通过剪辑和旁白，把这个纪录片弄成一个她想要的剧情片的样子，首先这点对于拍摄伦理就不对了，如果对电影剪辑稍微明白的，就能知道一样的镜头，不一样的剪辑，就能造成两种不同的画面出来

比如这个女孩说会照顾她患病弟弟一辈子，这种隐私的话，这女孩会不会想全世界知道？要是她结婚嫁人了，不想管弟弟了，以后别人会不会拿这片段去攻击她？要是以后某些学生变亲建制了，别人又会不会攻击她？

所以这个点最重要的，就是纪录片的成品要经过当事人同意，要是她不同意你就要找其它镜头替换或是完全删除，因为她们不是演员，不是收了片酬演戏，这是她们真实生活，会对她们以后每天还要继续的生活造成影响，这也是我最不懂的原因，张婉婷这种高高在上不理别人想法的傲慢是从何而来？

比如她和很多人恋爱甚至吸烟喝酒，然后给记录下来了，她骗以后的老公说她没有抽过烟喝过酒，也没有交过男朋友，到时候给老公看这电影发现了，她的人生又会怎么样？

所以这个就是老一辈电影人和新的电影人区别，几十年前香港电影为了拍个抢劫镜头，可以叫演员拿着假枪突然在金店面前枪战，曾志伟《安乐战场》为了镜头有真实感，叫临时演员去真实非礼女演员，成龙为了真实感叫人几十楼跳下来，这些老一辈的做法也许在当时无可厚非，但是在现在这个时代，没人可以接受这种做法，所以电影人第一课要学的就是拍摄伦理，这个也是现在香港老一辈电影人和新出来的新人电影人很明显的区别

所以在香港老一辈电影人眼中，《给十九岁的我》这几个妞就是闹事，一点小事就闹，这个不是他们因为什么利益这样想，是因为他们这些电影人就是这样一步一步过来的，别人成龙大哥武行几十楼跳下来死人都没闹事，你因为什么弟弟自闭症就不想给电影上映？这些老一辈电影人无法理解这些年轻人的想法，他们还是继续那一套成果论，只要出来的成品好看，能赚钱就行，其中的过程不重要，因为他们自己就是这样不要命的熬下来的，

所以这次金像奖给张婉婷其实和她是局长关系不是最大，关系最大是因为老一辈电影人思想还没进化，总觉得现在年轻人矫情，以前香港电影多牛就是因为他们那样搞法才能那么繁荣，现在这些年轻人矫情闹事，所以他们就非要和民意对抗，特意把最佳电影给《给十九岁的我》来证明他们对张婉婷的支持，更多的证明自己对老一辈电影人那种老式制作电影的手法的支持。最佳电影暂时说完

@幸福相守😲 没错，看完电影的时候还没那么多zhengzhi争议，我第一感受就是片子好看、配音生硬、诱导明显，“好看”是指剧情好看，更多的是一种非香港人的猎奇心态。但实际上片子确实是在消费当事人的家庭、情感和经历。到现在争议发酵那么久了，个人感觉就是拍摄年轻人的纪录片最好还是限定一下拍摄场景，多线并存又拍家又拍学校又拍社运，元素拉满但争议的口水就足以淹没整部片子

再说一点，剧情片和纪录片的手法是要完全不同的，比如剧情片我们可以写剧本，要演员去表演我们想要的东西，但是纪录片不能这样，比如一个人老公给酒驾撞死了，然后她说我原谅他，因为我老公也希望我不要带着怨恨活下去，这样只是剧情片你想要的某种戏剧效果，但是纪录片的话，这女人第一反应就是想杀了这酒驾的人，明白吗？你不能自己配音说这女人已经原谅了对方，希望对方改过自新，这样通过改变真实来达到导演想要的结果

吞太多不发了

@hkmovie_22 什么情况 我发了好多给吞了 只是说电影，又不是什么其它的，也会删帖吗？我第一次在这发帖

这届金像奖是老人慰问奖，看看就好，反正拿不拿影响也不大