这时候我们就要思考，纪录片和剧情片的分别，现在张婉婷导演的做法，是通过剪辑和旁白，把这个纪录片弄成一个她想要的剧情片的样子，首先这点对于拍摄伦理就不对了，如果对电影剪辑稍微明白的，就能知道一样的镜头，不一样的剪辑，就能造成两种不同的画面出来

比如这个女孩说会照顾她患病弟弟一辈子，这种隐私的话，这女孩会不会想全世界知道？要是她结婚嫁人了，不想管弟弟了，以后别人会不会拿这片段去攻击她？要是以后某些学生变亲建制了，别人又会不会攻击她？

比如她和很多人恋爱甚至吸烟喝酒，然后给记录下来了，她骗以后的老公说她没有抽过烟喝过酒，也没有交过男朋友，到时候给老公看这电影发现了，她的人生又会怎么样？

所以这个就是老一辈电影人和新的电影人区别，几十年前香港电影为了拍个抢劫镜头，可以叫演员拿着假枪突然在金店面前枪战，曾志伟《安乐战场》为了镜头有真实感，叫临时演员去真实非礼女演员，成龙为了真实感叫人几十楼跳下来，这些老一辈的做法也许在当时无可厚非，但是在现在这个时代，没人可以接受这种做法，所以电影人第一课要学的就是拍摄伦理，这个也是现在香港老一辈电影人和新出来的新人电影人很明显的区别

所以在香港老一辈电影人眼中，《给十九岁的我》这几个妞就是闹事，一点小事就闹，这个不是他们因为什么利益这样想，是因为他们这些电影人就是这样一步一步过来的，别人成龙大哥武行几十楼跳下来死人都没闹事，你因为什么弟弟自闭症就不想给电影上映？这些老一辈电影人无法理解这些年轻人的想法，他们还是继续那一套成果论，只要出来的成品好看，能赚钱就行，其中的过程不重要，因为他们自己就是这样不要命的熬下来的，

所以这次金像奖给张婉婷其实和她是局长关系不是最大，关系最大是因为老一辈电影人思想还没进化，总觉得现在年轻人矫情，以前香港电影多牛就是因为他们那样搞法才能那么繁荣，现在这些年轻人矫情闹事，所以他们就非要和民意对抗，特意把最佳电影给《给十九岁的我》来证明他们对张婉婷的支持，更多的证明自己对老一辈电影人那种老式制作电影的手法的支持。最佳电影暂时说完

再说一点，剧情片和纪录片的手法是要完全不同的，比如剧情片我们可以写剧本，要演员去表演我们想要的东西，但是纪录片不能这样，比如一个人老公给酒驾撞死了，然后她说我原谅他，因为我老公也希望我不要带着怨恨活下去，这样只是剧情片你想要的某种戏剧效果，但是纪录片的话，这女人第一反应就是想杀了这酒驾的人，明白吗？你不能自己配音说这女人已经原谅了对方，希望对方改过自新，这样通过改变真实来达到导演想要的结果

@hkmovie_22 什么情况 我发了好多给吞了 只是说电影，又不是什么其它的，也会删帖吗？我第一次在这发帖

我再说说最近女主角五个候选人，张艾嘉 苏玉华 mo姐 袁澧林 郑秀文 在香港电影人当中就一直有一直香港电影圈欠了郑秀文一个影后这种说法，所以其实谁都知道这次很大可能是郑秀文拿，张艾嘉因为和mo姐演技都很好，但是这次其实她们两个最早给踢了，一如既往的好，但是没有突破

所以影后其实就是这三个之争，我个人也算郑秀文粉丝，但是光是这次表现来讨论的话，郑秀文不管个人还是整部戏整体，其实都是输给了袁澧林的窄路微尘，我个人也非常喜欢流水落花，但是有些情绪化表演的场景，比如袁澧林门口说的几次对不起，每一次所想表达的情绪观众都能感受到，郑秀文虽然进步很大，但是某些地方还是和以前一样。

但是影后争议也不算太大，因为这次郑秀文零片酬拍戏，加上之前一直拿不到影后，这些有同情分加成也是正常，因为电影人还有种想法，先给年轻人熬几年再说，年轻人以后拿奖机会很多，慢慢排队，但是郑秀文也知道自己这次取巧了，所以和袁澧林拍照的时候把奖杯给她拿着拍了些照片，总体来说影后有争议，但是不是很大那种，也希望袁澧林能以后接更多更好的角色，真的有机会做新的张曼玉

mo姐演技一直好但是在阿妈这部电影没有大突破，所以吃亏，苏玉华吃亏在戏份不够多，而且这是主打双雄戏，和流水落花窄路微尘这种算大女主的比起来吃亏点。

媒体热门就是比如一些网络媒体或是报纸媒体搞得投票 但是这些只是媒体热门 一般都是粉丝多的赢 名气大的 老明星占优势 具体媒体不说了 免得删帖

颁奖礼热门就是所谓的前哨战 导演协会 影评人协会这些 尤其导演协会占票比很重 所以在这些颁奖礼热门拿了奖的在金像奖上面优势很大