昨晚本想吃完晚饭更新，奈何前一晚熬的太久，太困，不到八点就“昏睡”过去，一夜酣眠到天亮，醒来捞了手机看表，苦笑一声，又一次发觉自己并非当年可以熬着通宵第二天还能精神奕奕上学的少年了。
发现帖子有了互动，很是开心，在首页翻了翻别的帖子，发现吧主一直活跃，有吧主这样的人在实在是每一个还为着步步惊心在心底留有一点空间的人之大幸也，谢谢。
到底如今也不过是为了碎银几两整日奔忙的普通人，此文恐怕不能完全按着我自己的心意“一挥而就”，总还是要偷那“浮生半日闲”，但肯定会写完就是了，再次期待一下能有朋友可以一起讨论唠嗑。
另：望诸君都能好好保重身体，健康开心地过年。

天，要写得太多了，列了许多条线，删删改改，不知道该用哪一条更为合适，又拿起书看了一遍，梳理思路，我清理好思路就正式开始写，以免自己词不达意，诸君读来辛苦。

首先道个歉，这几个月三次元有非常非常重要的事情在忙，现在刚刚可以喘口气，恢复更新，一定会把这篇写完的。

阅前碎碎念：正如前文所言，写这篇文的初衷一是想为自己的十年岁月作结，二是为了给那些被“示了众”的诸位一点安慰，三来则是想对一些年纪尚小的读者说一点自己的经验与心里话。就我个人而言，我认为如今的网络舆论环境相较于十年前，简直可以用恶劣二字作结。“粉圈思维”在公共网络空间的投射实在是，令人厌烦。
我真诚希望在讨论时，大家不要一看到和自己不同的观点就进入御敌模式，先心平气和地看看他人的论点、论据与论证逻辑，在此基础上，大家才能友好、高效且愉快地讨论。希望一切顺利。

【三 正文】
引：此部分对应总述中“桐华创作几个主要人物之初所借精魄的来处”。
1.1
先说人物。《步步惊心》中的主要男性角色，即老大、太子、4、8、9、10、13、14一众阿哥的基本人设以及派别全部借用了著名历史小说作家二月河原著《雍正王朝》以及由二月河、刘和平共同操刀改编的经典同名电视剧，在此基础上桐华做了微调，并不契合正史，更不是桐华原创。现在有很多新读者不太了解，误认为人物是桐华独创甚至认为书中形象完全契合正史，这种认知无疑是错误的。以十三阿哥胤祥为例，虽然有关胤祥的史料散佚颇多，但就现存史料而言，无论是在康熙朝还是雍正朝，胤祥都是以一个冷静周密的政治人物形象出现的，和二月河笔下“侠王”与“拼命十三郎”的形象相去甚远，其余人物对比不再一一赘述。
说句题外话，二月河先生的落霞三部曲可称当代历史小说的经典之作，其中《雍正王朝》更是名动海内外，入选了新中国70年70部长篇小说典藏。先生还在郑州大学文学院任教之时我就想去拜访，却一直未能成行，当时只想着总能有机会的，不想却在18年等到了先生病逝于北京的消息，终成遗憾。对于作家而言，其作品将覆盖其肉体的消亡，永存于世。怀念先生。
微调在四爷的身上体现得最为明显。虽然雍正王朝中四爷也有“冷面王”之称，但只是四阿哥胤禛总形象的其中一个方面，但桐华将这一面提取出来，作为步步中四爷的主形象进行创作，较为单一，也难怪早年间大家戏称四爷是“古言版霸道总裁”了。
再说女主角若曦，若曦的形象主要来源于三个部分，一是桐华自己，桐华将自身的一些性格特征、人生经历给了若曦；二是现代人身上的一些共性；三是雍正王朝中十三阿哥胤祥性格中的一部分，桐华这样做的原因在后文中会逐一详述，这里先按下不表。
人物是小说的灵魂，那么当灵魂不完全属于作者，或者说，作者并不能全然拥有对笔下人物的控制权的时候又会发生什么呢？失控。只是早晚罢了。也许会有人说，即便是借鉴，也不会影响作者对人物的控制力，这需要视具体情况而定，取决于借鉴者和被借鉴者之间差距的大小，二者差距不大时影响并不显著，抄袭的文章获得更多赞誉也是常有的事；可一旦差距巨大，其结果一定如前文所述，失控。桐华和二月河根本就不是一个量级，只是桐华有一定的文学功底，加上她足够聪明，用了许多方法最大限度拖延了失控的到来，又用了非常高明的障眼法转移了读者的注意力，但在失控之后，桐华的行文事实上受到了人物的钳制，桐华的笔力控制不了来自更高阶的人物，但作为作者她不能、也不想彻底放弃控制，就导致作品后期人物与故事以及背景不是完美契合，缝隙随处可见。