江南一直被称为是一流言情作家,但是本质上他根本就不知道真正的爱情是什么样的,或者说不知道两个势均力敌的灵魂的爱情是什么样的。
他所有写作手法都是少年/少女爱上了一个与自己差距极大的人,然后一直仰视着她/他,追随着她/他的背影,可是因为身份或者学识的差距,从源头上他们就不敢追随自己爱慕的人,只会在那个人身后默默地注视着奉献着付出着,希望有一天对方能看到自己,哪怕是一眼也好。
甚至于恨不得自己能为了对方点燃自己,最好是在对方面前像烟花一样绚丽地燃尽,能在对方心里留下一丝痕迹就心满意足了。
这种手法贯穿与龙三,如矢吹樱之于源稚生、樱井小暮之于源稚女、甚至是麻生真之于恺撒。
樱没了,源稚生强烈地想喝酒。小暮没了,源稚女魂不守舍,喝了毒药开始哭。真没了,恺撒:NOOOO!!
而这三个女孩从来没有想得到过什么,她们只是沉默安静地离开了。
很悲情,很意难平,很美。
但是这种美要如何才美?就是死亡,就是遗憾,就是意难平,就是bad ending。就是求而不得。
这种求不得既是爱人者的求不得,也是被爱者幡然醒悟后的求不得,二者结合才有那种极致的冲击力。
于是我们潜意识里被植入了一个书籍中对于情感的底层逻辑——只有死亡才能让我爱的人看见我,甚至才能让他们发现他们对我的爱。
简而言之就是:我死了ta就会发现ta爱我了。
他所有写作手法都是少年/少女爱上了一个与自己差距极大的人,然后一直仰视着她/他,追随着她/他的背影,可是因为身份或者学识的差距,从源头上他们就不敢追随自己爱慕的人,只会在那个人身后默默地注视着奉献着付出着,希望有一天对方能看到自己,哪怕是一眼也好。
甚至于恨不得自己能为了对方点燃自己,最好是在对方面前像烟花一样绚丽地燃尽,能在对方心里留下一丝痕迹就心满意足了。
这种手法贯穿与龙三,如矢吹樱之于源稚生、樱井小暮之于源稚女、甚至是麻生真之于恺撒。
樱没了,源稚生强烈地想喝酒。小暮没了,源稚女魂不守舍,喝了毒药开始哭。真没了,恺撒:NOOOO!!
而这三个女孩从来没有想得到过什么,她们只是沉默安静地离开了。
很悲情,很意难平,很美。
但是这种美要如何才美?就是死亡,就是遗憾,就是意难平,就是bad ending。就是求而不得。
这种求不得既是爱人者的求不得,也是被爱者幡然醒悟后的求不得,二者结合才有那种极致的冲击力。
于是我们潜意识里被植入了一个书籍中对于情感的底层逻辑——只有死亡才能让我爱的人看见我,甚至才能让他们发现他们对我的爱。
简而言之就是:我死了ta就会发现ta爱我了。