当一个自称Axl Rose的家伙在1982年到达洛杉矶时，他只是跟随着其他无数追梦人的脚步罢了。自从1911年第一间好莱坞电影工作室成立以来，这座城市对那些想当大明星的青年男女们有着无与伦比的吸引力。从60年代开始，随着洛杉矶成长为可与纽约相匹敌的音乐工业重地，一大批想要当摇滚明星的人从美国甚至世界各地被吸引来这座天使之城。有些人走了运。更多的正在走下坡路。每个赢家的背后有成千上万的输家；每个耀眼夺目的明星背后是成千上万人的小小悲剧。面孔和潮流会变，但他们的故事总是千篇一律。

五个走了运的家伙是Axl Rose和Izzy Stradlin，来自印第安纳州拉法耶特的童年伙伴；来自西雅图的Duff McKagan；还有两个在洛杉矶长大、十几岁时就认识的，Steven Adler，出生于俄亥俄州克利夫兰，以及Saul “Slash” Hudson，出生于英国伦敦。在一起，他们将创造一代人中最伟大的摇滚乐队——这支乐队即将带给他们超乎其最狂野想象的名声和财富，以及随之而来的所有疯狂。枪炮玫瑰成军仅2年，乐队的处女专辑就在美国拿下了第一名。这一切的发生都是因为这些家伙在正确的时间来到了正确的地方。

这些年来洛杉矶的音乐界已经被划定为五花八门的风格。60年代末期，是新摇滚时代的先锋：the Doors大门乐队，the Byrds飞鸟乐队，Buffalo Springfield老野牛斯普林菲尔德乐队，和Love乐队；70年代是歌手-创作人的黄金时代：Joni Mitchell琼尼·米歇尔，Neil Young尼尔·杨，Jackson Browne杰克逊·布朗，Carole King卡洛尔·金，和轻柔摇滚的超级巨星the Eagles老鹰乐队，Fleetwood Mac佛利伍麦克乐队，以及Steely Dan斯迪利·丹乐队。洛杉矶还有地下音乐——70年代末、80年代初对朋克摇滚和硬核音乐的探索由the Germs胚芽乐队，X，Black Flag黑旗乐队以及the Circle Jerks玩闹大会乐队领头。与此同时，有洛杉矶乐队身处新浪潮的先锋队：the Knack诀窍乐队，他们的强力流行乐颂歌“My Sharona”在1979年登顶美国流行榜；还有the Go-Go’s，一支全女乐队，其1981年的处女专辑《美女与野兽》也登上了第一名。

结束力。明天继续，或者后天

家人们真不是我不干活，我没想到会这么几把忙等我周末有空一定搞

对于这个时代的洛杉矶硬摇滚和重金属乐队来说，情况则完全不同。这种音乐在全美仍然极其受欢迎，有像kiss乐队，aerosmith乐队，波士顿乐队和journey乐队这样的巨星，他们的唱片销量高达数百万张，听众也非常之多。然而，来自洛杉矶的唯一一支干出名堂来的硬摇滚乐队是范海伦——在70年代末从好莱坞的俱乐部乐队当中脱颖而出的这股不可遏止的力量，随着1978年他们首张唱片的发行而一举冲向天顶。这张唱片重新洗牌摇滚界，天才吉他手范海伦为摇滚吉他艺术带来了嗝命，正如十年前吉米·亨德里克斯一样。还有主唱大卫·李·罗斯，一个生来就有明星范儿的人——语速极快，腿踢得很高的表演家，有着强健的体格，过度的自信和似乎无穷无尽的俏皮话，又集四分卫和啦啦队长之职于一身。

直到1983年，一系列火山爆发式的专辑发行和“赶尽杀绝”式的巡演使范海伦成为美国最庞大的摇滚浪潮。也正是在那一年，他们领导了一场代表洛杉矶摇滚转折点的事件。正如克鲁小丑乐队主唱Vince Neil后来所说，“那是新浪潮消亡，摇滚取而代之的一瞬”。

丝栗坡！

今天如果有空搞这页

接下来的周末，即liu月寺日，"乡村日 "由威利·尼尔森（Willie Nelson）和韦伦·詹宁斯（Waylon Jennings）主演，但最重要的还是 5 月 29 日--"重金属日"，范·海伦压轴登场，德国顶级硬摇滚乐队蝎子、英国老牌金属乐队犹大牧师和奥兹·奥斯本、加拿大力量三重奏凯旋乐队（Triumph）以及两支来自洛杉矶本地，名声稍有逊色的乐队克鲁小丑和安静骚乱乐队（Quiet Riot）也参与了演出。

在万里无云的蓝天与烈日下，"重金属日 "吸引了37万五千名观众，人数是其他三天的三倍。后来有报道称，范海伦乐队为这一场演出获得了 150 万美元的酬劳，观众人数之多足以证明酬劳之高。对于另外两支洛杉矶乐队来说，美国音乐节为他们带来了重大突破。刚刚与 Elektra 唱片公司签约的克鲁小丑，因该公司发行的首张专辑《Shout at the Devil》一炮而红。于 Quiet Riot 而言，胜利则更加甜蜜。在此前多年以来，他们一直在洛杉矶的俱乐部里苦苦挣扎，羡慕地看着范海伦的事业蒸蒸日上。他们还失去了才华横溢的吉他手兰迪·罗兹，他被拐去了奥兹·奥斯本的乐队。在美国音乐节上，Quiet Riot 扭转了命运。观众喜欢他们。

图忘拍了晚上补

反光，凑合看吧（