2l自留
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下面正式开始

小说、漫画、动画都是载体，是不同形式的容器，容器中的内容物便是故事。故事对于人物塑造有着决定性的作用。人物表面贴上的一个个标签、人物内心深处的灵魂，都将在故事中经过考验并得到真实呈现。
要分析故事如何塑造人物，首先要了解故事的构成。
故事的基本单位是情节，一段连续的时空统一体。简而言之就是一段连续的时间内在一系列空间里发生的事。故事就是由一个个情节串联起来构成的总和。
这里要注意的是，由于《柯南》单元剧的特点，《柯南》中的每一个案件其实已经单独构成了一个完整的故事，例如：在漫画第一个案件《云霄飞车杀人事件》中，“案发”、“搜寻”、“揭秘”、“结局”几个部分单独构成了有关《云霄飞车杀人案》的故事。在这个故事中，工藤新一其实并不是真正意义上的主人公，他在这里只是提供给我们一个视角来观察本故事。这个故事真正的主人公其实是凶手——或者说是由凶手犯下的案件。

很奇怪，对吧？为什么我们会认为凶手是主人公，而不是侦探呢，哪怕我们是借着侦探的眼睛才看到的这个故事？
关键点在于：故事中的压力并没有指向侦探，并且我们的侦探在故事前后并没有经历什么变化。侦探只是碰巧遭遇了一起案件，然而这起案件并没能对他造成压力，案件解决与否对侦探来说都没什么关系，他只是一个旁观者。故事压力的真正承受者其实是凶手，也只有凶手在故事落幕后成为了一个全新的人物——一个与故事开始时候的他截然不同的人。
这正是故事最重要的部分——故事描述的是变化，准确而言，是人的变化。故事中的每一个情节都要求造成一种细微而意义远大的改变，这些改变经过了若干个情节叠加、相互作用之后，最后会形成一股庞大的力量，使我们的主人公发生绝对且不可逆转的变化，成为一个新的人物。
很明显，在《云霄飞车杀人事件》这个故事里，我们的侦探工藤新一并没有发生什么变化，他只不过是和青梅竹马进行了一次约会，碰巧遇上了案件，然后将其解决了而已。他还是一样自信，和青梅竹马的关系并没有变得更好。而故事的凶手则经历了憎恨——行凶——懊悔的转变过程，所以我们才可以肯定：这个故事的主人公是凶手而非侦探。
许多《柯南》中的故事、甚至许多推理文学都有上述特点，阿加莎的《东方快车谋杀案》、埃勒里的《希腊棺材之谜》、《X的悲剧》等，侦探仅仅提供视角，而在阿加莎笔下的《帷幕》、埃勒里笔下的《Y的悲剧》、《哲瑞雷恩最后一案》中，侦探经历了重大的改变，因此他们是当之无愧的主人公。在《柯南》这部作品里，主故事存在于次故事的缝隙里，由我们的主人公——工藤新一串联起来，而他的故事，要在《云霄飞车杀人事件》结束后才真正开始。

故事中的人物包含两部分：一是人物可以被观察到的、外在的特征，如年龄、相貌、身份、爱好、行为特点等，称为“人物设定”。比如说，在漫画第一话里，我们看到工藤新一是个高中生侦探，聪明、自信，甚至有点自大；和一般的高中生一样好色，足球踢得很棒，对推理有着近乎狂热的追求，福尔摩斯骨灰级爱好者等等。这些外在特质构成了工藤新一这个角色的躯壳，人物依靠这个躯壳在故事里生存、活动。
另一个部分是人物的内在本质，我将其称之为“本性”。本性不是关于性格、梦想等等其他类似的东西，而是关于人物的“真相”，即：撕开人物的面具后，这个人到底是谁？一个人物可能性格懦弱，但他也能够做出一些勇敢的事，一个正直的人也可能做出违背道德的事。本性只和一个东西有关，即人物的欲望。本性之所以称为本性，就是因为它并不是表面上的那些东西。没人会把自己的真面目写在脸上。人物的本性只能在人物的行动里体现，更准确地说，只能在人物在压力之下作出的那些重大选择中体现。

例如，我们看到工藤新一热爱推理，想要成为“平成的福尔摩斯”，但这并不是本性，这只是人设的一部分。工藤新一的本性，我们可以从以下情节中窥见：


在第一段剧情里，当毛利小五郎等人还想继续寻找线索时，柯南选择立刻行动，先去把学校挨个搜查一遍。
在第二段剧情里，当犯人点燃了公馆选择结束自己的生命时，柯南毅然冲进了火场试图阻止犯人。
从这两个例子里，我们可以看出：尽管柯南看起来热爱推理、忠于法律，但他内心里驱动他的其实是对生命的热爱与敬畏。他要求犯人按照法律送刑，是因为犯人们危害了他人的生命，当犯人想要再次伤害人命，哪怕是犯人自己的生命时，他也会毫不犹豫地阻止。

现在就让我们走进《柯南》这部作品，寻找里面的故事以及人物。
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故事一开始是《云霄飞车杀人案》，这其实是引子性质的篇章，在这一段剧情里，我们看到主角工藤新一登场并展现了他超人的观察力和智慧，看到工藤新一和他的青梅竹马毛利兰你侬我侬，我们还看到剧情的关键人物琴酒出场打了酱油。虽然看起来出现了意外的案件，但从工藤新一驾轻就熟的表现来看，我们能知道解决案件应该是工藤新一日常生活的一部分。
解决案件后，主故事终于开始了。工藤新一被灌下药而身体变小，从此成为了江户川柯南，日常生活的平衡被打破。至此，我们知道，《柯南》的核心故事就是江户川柯南寻找方法变回工藤新一，试图恢复正常生活的故事，我们一般称之为主线。
虽然人物的本性只能在人物在压力之下作出的那些重大选择中体现，但当毛利兰问及柯南的名字时，还谈不上什么选择。这仅仅只是一个“是”或者“否”的问题。经过阿笠博士提醒，柯南明白如果把事实告诉毛利兰，就有可能危及小兰的安全。因此选择不说出事实就显得理所当然。这个选择由于太浅显而无法体现人物的本性。
真正能让我们一窥主角内心的是之后一段剧情：


柯南在听到小兰的告白后，差点说出自己的身份。此时他面临的是一个两难选择：告诉小兰“其实我就是工藤新一”，而这句话在此情此景中的潜台词其实是“我也喜欢你”，这样一来他们就会成为情侣；或者是选择不告诉小兰事实，这样能够确保小兰的安全。在这个情景下，柯南的选择是说出事实（可惜被打断施法了）。我们可以猜测此时柯南还没明白事情的严重性，也可以说他是太心急。但有一点可以确定的是：爱情（小兰）在工藤新一心中占有极大的分量，以至于他在几页前还想保密，几页后却差点主动暴露了事实。

之后的故事包括阿笠帮助柯南研制麻醉针、变声器和球鞋， “沉睡的小五郎”面世，至此，本作第一幕结束。

下一个转折点在第二卷《十亿日元抢劫案》，这一章节引出了黑衣组织与灰原哀。同时，这也是本作中第一次出现柯南看着死者离世的情况。

当宫野明美在柯南眼前中枪倒下、奄奄一息时，柯南的心中充满懊悔。他知道宫野明美命不久矣，自己却无能为力，选择在明美弥留之际将自己的真实身份告诉明美。
我们无法明确这一事件对柯南到底造成了多大的影响，但可以在另一相似的情节中寻到端弥：

在《月光杀人案》中，柯南指认了犯人麻生尉中，之后却发现麻生引燃了公馆企图自杀，此时柯南选择冲进火场阻止犯人，却反而被麻生扔出火场救了一命。这也是第二次柯南面对濒死者却无能为力的情况。与宫野明美不同的是：明美是死于幕后真凶之手，而麻生则是自杀。这一情节对柯南的意义不可谓不重大。他将麻生的死归咎于自己，认为若是自己再仔细一点，就能避免麻生的死亡。

之后在16卷的《名门连续惨死事件》里，柯南谈到了这件事：


从这一案件中可以看出，柯南不再像以前那么鲁莽，而是更为谨慎。他在寻找证据指认犯人的同时，也会尽可能避免犯人被逼到走投无路而自杀，比如《死罗神案》中，假扮新一的凶手屋田诚人准备了手枪试图自杀，柯南察觉到这一点并事先拿走了枪里的子弹。如果说以前的他还只是单纯地享受推理过程，仿佛把玩玩具的小孩，那么在经过《月光杀人案》之后，他开始正视侦探的责任，开始成为一名真正的侦探，人物的转变在情节中闪闪发光。

至于毛利兰，我一直觉得这个人物塑造得有些尴尬，因为大多时候故事都不是由毛利兰来推动的，并且我们很难感受到这个角色的变化。
凭前两卷我们能看到，毛利兰是个野蛮女友类型的角色，开朗、善良，表面上大大咧咧，实则心思细腻，非常关心身边的人。单从形象来看，是个非常正派且优秀的女性。

对于这样一个人物，我们会提出这样的问题：这个人物的内心是怎样的？她是否如同她的外表所展现的那样？她内心的真实欲望到底是什么？我们之所以提出这样的问题，是希望人物能够拥有丰富且复杂的维度。一个表里如一的人物仅仅只是理想，是“仅仅存在于纸上的人”。
但遗憾的是，青山很少聚焦于毛利兰这个人物的内心，大部分时候都是点到为止。在故事中，毛利兰一般都不承担推动剧情的作用，这意味着故事的矛盾很少有机会指向毛利兰，我们不能目睹她在压力之下作出的选择，自然也无从判断她的内心到底是怎样的。
在大多数时候，毛利兰依靠她的空手道，以保护者的身份保护了其他人，但这并不能帮助我们一窥她的内心。就好像柯南发挥他的推理能力解决案件并不能让我们更加了解他的内心一样，这是自然发生的事情，因为毛利兰拥有高武力值，所以在出现危险的时候由毛利兰来解决危险就显得合情合理。我们希望有一些不寻常的情节能够带领我们窥见毛利兰的内心，例如第15卷《滑雪别墅杀人事件》中：



在这段情节中，由毛利兰扮演侦探的角色揭秘真相。而当毛利兰知道犯人是她曾经的老师时，她忍着悲痛指认了犯人，而后抱着柯南恸哭。尽管工藤新一的存在使得这并不是真正的两难之境，但还是能令我们感受到毛利兰拥有诚实的品质。她顶着内心的压力亲手指认了亲密的老师，这一行为令人印象深刻，同时也展现了毛利兰这个人物的内心。

在故事前期，当毛利兰听见与工藤新一有关的消息时一定会火急火燎的赶过去，而当她察觉到柯南其实就是新一时会主动求证。而在第26卷的《危命的复活》中，她不再去向柯南寻求解释，而是选择默默地守护在他身边。这一情节表明毛利兰相比之前变得更加冷静和温柔，这原本是一件美事，但同时也带来一个问题：是什么让毛利兰发生了如此转变？
毛利兰是从什么时候确信柯南就是新一的？让我们回溯之前的故事，在23卷《二十年的杀意（叶才三）》中就以有明确迹象表明毛利兰已经察觉了真相，再往前可以追溯到22卷《园子的危险夏日物语》中。

而本卷的上一个案件是由柯南与平次共同解决的，但在中间并没有描写出小兰有察觉身份的迹象。
若是再往前追溯，上一次小兰察觉到柯南身份是在14卷《魔术师九十九》中发现柯南和新一长得一样。在这个篇章的结尾虽然作者来了个虚晃一枪，仿佛毛利兰发现了什么一样：

但在下一个篇章《滑雪别墅杀人事件》中，当毛利兰听见电话里的阿笠博士提到新一的时候，第一反应是新一在电话那边而不是在电话这边，这意味着此时她并不知道柯南就是新一。

尽管如此，在这个篇章的结尾，出现了毛利兰看向柯南时联想到了新一的画面

也许这意味着毛利兰有所察觉，但在同一卷的《金融公司社长杀人事件》中却出现了毛利兰打断柯南思考要带他回家的情节。这说明毛利兰并不认为柯南就是新一，因为如果她知道的话，肯定不会打断柯南办案。

而在15卷与22卷之间，我们也找不到有可能会让毛利兰发现柯南身份的任何情节。同样的，我们也找不到任何情节能够让毛利兰发生从14卷主动求证到26卷被动等待这样的改变。这就使得原本单独来看十分优秀的人物大打折扣，因为人物是分裂的，看起来就像今天作者想到一个点子并将其赋予给这个人物，明天又想到另一个点子并赋予人物，而人物在两者之间的变化毫无踪迹，呈现逻辑不连贯的状态。而毛利兰可以说是《危命的复活》最重要的故事推动者。尽管我非常喜欢这一篇章，而它单独看来也足够优秀，但将其放入整个故事来看，这一篇章就像是毫无支撑的空中楼阁。

当人物失去了驱动他行动的原因，他的行为看起来就苍白无力，而这也正是作者塑造毛利兰的问题所在：人物仅仅拥有躯壳，却极少能让人感受到其内心。作为女主角，这个人物本应该获得更多的刻画，尤其是深入内心的刻画，而作者却仅仅着墨于表面人设。这是由于毛利兰这个人物并没有承担故事的压力，她在大多数时候都像一个边缘人物，因此身上的一个个标签只能流于表面。
如果我们把目光放到剧场版，事情就完全不一样了。毛利兰在剧场版中的那些表现是如此令人印象深刻，某些时候她的光芒甚至要盖过主角柯南。大多数时候她都是一个弱势人物，而当弱势人物在压力下作出那些充满勇气的行为而变得强势时，观众的心灵便会被深深震撼，M1《引爆摩天楼》中最后的拆弹情节、M5《通往天国的倒计时》中的火场出逃、M6《贝克街的亡灵》中的舍命一跃，这些情节至今为人称道，深刻地揭示出毛利兰这个人物的内心，令我们不禁感叹：这，就是我们的女主角。
仔细审视上述情节就会发现，这些都是因为故事的矛盾集中在了毛利兰的身上，她所作的选择才会意义重大。