人以身
投入爱情
如同飞蛾
扑向火中
却甘愿不知。
和泉式部

我仍在潮间带上，这里转瞬风起恶浪，回头雨打暗礁，它不属于土也不属于水，是海的临界也是岸的边缘，但不知为什么，在此我反而心安理得，想着这当中有一句话：行到水穷处，坐看云起时。
黄丽群《在潮间带》

阿叔笑一笑，“祖上有交代不传外人，就算亲生也传子不传女。虽然说呢，时代不一样……”意思是时代其实没有不一样，时代是换汤不换药。
黄丽群《海边的房间》

诗的目的不是讴歌真理或道德。诗是仅为了诗的表达。
波德莱尔

我写诗。如同群集在灯火周围的飞蛾，被某种华丽、不可思议的情绪幻象所诱骗，希望触及看不到的事物本质，徒劳地扇动易碎的糕点翅膀。我是可悲的空想者，有着悲哀的飞蛾的命运。
荻原朔太郎

生活只是没有丝毫含义的忧郁连续
是梅雨
荻原朔太郎《忧郁的河岸》

我知道一种忧愁
是经过生命的昏暗角落
永不再回来。
荻原朔太郎《脸》

因为太阳的光
比所有哲学家和诗人的思想更有价值。
阳光不知道它在做什么
因此它永不犯错，而且普遍有益。
费尔南多·佩索阿《丰富的形而上学》

思考事物的内在意义
是做得太多了，就像在健康时思考健康，
或者将玻璃杯子投入泉水。
事物唯一的内在意义
就是它们根本没有内在意义。
费尔南多·佩索阿《丰富的形而上学》

诗不是学问也不是技艺。诗是时时燃烧的生命之记录、主观而不吐不快的“倾诉”，别无他物。
荻原朔太郎

生命不存在成长。谁能把年老当作成长呢？年老不是成长，也不是衰退，仅仅是“变化”。
荻原朔太郎

不行啊 不能不展开人生。
丢掉今天不干脆的忧愁
只管飞翔！ 只管飞翔！
荻原朔太郎《在游乐园》

宿命式的东洋建筑，一面是屋顶下的隐忍顺从，一面是屋瓦上的愤怒而立。
荻原朔太郎《有触手的空间》

那个年月在某种意义上已然失却，又在某种意义上牢牢植根于我体内的现实。我可以在身体某个地方真切地感觉出记忆的把手。记忆的长臂从非现实的黑暗中伸出来抓住现实的我。我想将其质感讲给别人听，然而我不具有相应的话语，恐怕只能把它作为比喻性整体表现出来，一如某种心情。
村上春树《远方的鼓声》

挖地令我感到一种特殊的愉快，因为在地球的差不多所有纬度上都有人在挖着地，为的是寻找恒温。即使在城市里豪华的住宅下面依然可以找到地窖，人们像古人一样在那里存着他们的根。日久天长，建筑物会消失，但后代们会在地下发现地窖的痕迹。房子只不过是通向墓穴的门。
梭罗《瓦尔登湖》
《经济》