和许多对人类没有明显用处的事物一样，它们不讨喜，人们总爱没完没了地质疑：“上帝为什么要创造它？”却不明白，它们可以只为自己而生。
约翰·缪尔《夏日走过山间》

海洋从一只水罐中倾倒而出，
你会说，海洋在
鱼儿中游泳！这奥秘给你的渴望
带来平安，并把回家的路变成家。
鲁米《回家的路》

必须放弃一千份
半心半意的爱，才能把
一颗完整的心儿带回家。
鲁米《没有比这更好的礼物》

无奈感——疲劳大概是从那里涌出来的。在那里，出口是入口，入口是出口。任何人都不能从那里走出。那里笼罩在凉瓦瓦的昏暗之中。作为夜晚则过于明亮，作为白天则过于黑暗。被这奇异的昏暗包拢之时，我势必迷失方向和时间。我已不明所以，不知到底什么正确、什么错误。
村上春树《蜂飞了》

人们喜爱的那种纯洁就像笼罩在大地之上的薄雾，而不是上面那蔚蓝色的天空。
梭罗《瓦尔登湖》

无计可施，打开门走到阳台上乘凉，希望也能看到光着身子走出阳台的其他人类。这是写“严肃”作品。
邱妙津《鳄鱼手记》

爱对我说：“很好，但你没有看到
你自己的美丽。我是风，
与你的火焰相混，我将你搅动，
让你火光熊熊，然后缓缓把你熄灭。”
鲁米《没有意志的奇迹》

理解并不是相似尺寸的经历和感情的叠加，而是穿上不同尺寸的衣服之后，重新检查自己身体的过程。
金爱烂《点、线、面、层》

我讨厌汽车声，却又在全身心地吸收这些声音。每天我都在痛饮城市。这改变了我的表情和语气，改变了内脏的秩序。
金爱烂《虫子》

世界充塞着雨声。每滴雨点都有着适合自己性情的缓急和节奏。听得久了，也感觉像是噪声。大自然就在身边流淌、蜿蜒、蔓延、漫溢，像野兽般号叫。声音单调而压抑。大自然毫不犹豫，没有怀疑，也从不反省。犹如不能追究任何责任的庞大的禁治产者。
金爱烂《水中的歌利亚》

还有一层，是我每当写作，一律抹杀各种的批评。因为那时中国的创作界固然幼稚，批评界更幼稚，不是举之上天，就是按之入地，倘将这些放在眼里，就要自命不凡，或觉得非自杀不足以谢天下的。批评必须坏处说坏，好处说好，才于作者有益。
鲁迅

凡事总须研究，才会明白。古来时常吃人，我也还记得，可是不甚清楚。我翻开历史一查，这历史没有年代，歪歪斜斜的每页上都写着“仁义道德”几个字。我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字是“吃人”！
鲁迅《狂人日记》

他们岂但不肯改，而且早已布置；预备下一个疯子的名目罩上我。将来吃了，不但太平无事，怕还会有人见情。佃户说的大家吃了一个恶人，正是这方法。这是他们的老谱！
鲁迅《狂人日记》

“没有的事？狼子村现吃；还有书上都写着，通红斩新！”
他便变了脸，铁一般青。睁着眼说，“有许有的，这是从来如此……”
“从来如此，便对么？”
“我不同你讲这些道理；总之你不该说，你说便是你错！”
鲁迅《狂人日记》