诗不是学问也不是技艺。诗是时时燃烧的生命之记录、主观而不吐不快的“倾诉”，别无他物。
荻原朔太郎

生命不存在成长。谁能把年老当作成长呢？年老不是成长，也不是衰退，仅仅是“变化”。
荻原朔太郎

不行啊 不能不展开人生。
丢掉今天不干脆的忧愁
只管飞翔！ 只管飞翔！
荻原朔太郎《在游乐园》

宿命式的东洋建筑，一面是屋顶下的隐忍顺从，一面是屋瓦上的愤怒而立。
荻原朔太郎《有触手的空间》

那个年月在某种意义上已然失却，又在某种意义上牢牢植根于我体内的现实。我可以在身体某个地方真切地感觉出记忆的把手。记忆的长臂从非现实的黑暗中伸出来抓住现实的我。我想将其质感讲给别人听，然而我不具有相应的话语，恐怕只能把它作为比喻性整体表现出来，一如某种心情。
村上春树《远方的鼓声》

挖地令我感到一种特殊的愉快，因为在地球的差不多所有纬度上都有人在挖着地，为的是寻找恒温。即使在城市里豪华的住宅下面依然可以找到地窖，人们像古人一样在那里存着他们的根。日久天长，建筑物会消失，但后代们会在地下发现地窖的痕迹。房子只不过是通向墓穴的门。
梭罗《瓦尔登湖》
《经济》

在大部分时间里，我发现孤独是有益的。有了同伴，即使是最好的，也很快会令人厌倦、感觉无聊。我喜欢孤独。我从未发现有比寂寞更好的同伴。我们厕身于人群之中，总的说来，要比我们待在自己的房间里更为孤独。
梭罗《寂寞》

每个人，就如同国家一般，必须有适当的边界和天然屏障，甚至人与人之间还要有一个相当大的中间地带，我觉得和一个伙伴隔着湖交谈简直是一种奢侈。可是在我的房里，我们坐得如此之近，因而无法倾听彼此的谈话—我们的话讲得总是不够轻；就好像你在平静的水面上投下两颗石子，但它们过于接近，以致破坏了各自的漪涟。
梭罗《客人》

总而言之，一个人活着，就永远有死的危险，尽管如果他半死不活危险可能会相对小些。一个坐着的人和一个奔跑着的人面临着同样的危险。
梭罗《客人》

忽然觉得没有必要跟这种人周旋下去。 月芙发现自己走进一个蜂巢，千万个密密麻麻的小房间，阶级严谨分明，她恍惚化身为一只小蜂，匍匐在底下，朝拜着顶端的大蜂后，蜂后翅振翼动，凶悍狰狞。 丘品操嘴巴开合不已，月芙一句话也听不下。 她惊诧自己怎会坐在这里，炎炎午后，怎么不去倾听绿荫蝉声，去鉴赏碧波花影。 时间迂回地流转，竟让她跌坐在此处，平白无事地卷入涡流，脱也脱不了身。
李天葆《盛世天光》

走了出来，并不觉得日月无光……这一点才让月芙疑心。理应一切都蒙上阴灰灰之色，才能显示世事黑暗；但诸事皆照常，办公室里人人低头批改作业，顶上风扇飞转不已，走廊里日光煌煌。 月芙木然地坐回原位。
李天葆《盛世天光》

有点理想的大部分把事情看得过分美好，天真得接近可耻，他们还不知道这世界是怎么一回事儿。
李天葆《盛世天光》

痛苦的药方就在痛苦之中。
好和坏掺杂在一起。如果你不照单全收，
你就不是我们同道中人。
鲁米《前面什么也没有》

我们每一次从睡梦中醒来，都应看看指南针，即使稍事休息或走神之后，也应如此。换言之，直至我们迷了路，直至我们失去了世界，我们才能够发现自己，意识到我们的处境和与我们相关事物的无限范围。
梭罗《村庄》