穿过这座城市的郊区时，她在想，就好像所有一切都在高速行进，所以坚固的东西都抵御不了这种损耗，最后只能烟消云散，檐口被刮飞，窗户在塌陷。她知道她怕真的把这些说出口，怕面对这种对现实的认知：大家都自愿地跟上这种节奏，自愿地加速再加速，直到最后毁灭。
雪莉·杰克逊《有花生的寻常一天》
《盐柱》

她坐下，点了杯可乐，喝可乐的时候，惊慌感再次攫住了她。她想着自己第一次过马路时站在身边的人群，现在已经在好几条街之外了，他们肯定已经通过了数十盏红绿灯，这是因为他们一直在往前走，而她一直在试图鼓起勇气过第一个红绿灯。
雪莉·杰克逊《有花生的寻常一天》
《盐柱》

但我的悲伤很平静
因为它自然而正当
理应充满我的心房
费尔南多·佩索阿《我将宇宙随身携带》

你选择什么斗篷，密度大吗，能藏住发光吗？
他们绕着树干潜爬如睡眠，仿佛在提供梦。
保罗·策兰《死亡赋格》
《最后的旗帜》

“一个孤独的男人需要找个伴。”紧接着，他仿佛意识到这些话不够温存，赶忙补充说：“但不是所有人都有幸能找到像你这样魅力无穷的姑娘。”当时，她听了这话傻傻地笑，很快就意识到这是她命运的前奏。
雪莉·杰克逊《有花生的寻常一天》
《史密斯太太的蜜月》

在你眼睛的源泉里
一个被绞死的人勒死绳子。
保罗·策兰《死亡赋格》
《赞美遥远》

虽然策兰的《死亡赋格》本身就是对阿多诺关于“奥斯维辛之后写诗是野蛮的”这一论断的反驳，但是它未能阻挡文化工业那种能够把艺术所表达的难以治愈的痛苦和丧失转化为平庸和媚俗的力量。话说回来，虽然《死亡赋格》无法阻挡这种陈腐化的趋势，但是它依然为所有文学打开了在面对巨大丧失时坚持说话的可能性。
《死亡赋格》的注释

这事情不会有好结局，我早该知道。或许他们如今已经这么习惯到处找我的状态，以至于更愿意继续找我，而不是看到我回家。
雪莉·杰克逊《有花生的寻常一天》
《回家吧，路易莎》

人类每个个体都有着各不相同的肉体，有着各不相同的神经。我的悲伤不是他人的悲伤。他人的喜悦不是我的喜悦。
一个一个的人，永远、永远，处于可怖的孤独。
荻原朔太郎《吠月》
序

我想到诗歌，就感到人类激烈的悲哀与喜悦。
诗不是神秘之物，不是象征，不是幽灵。
诗只是在安慰着有一副病灵魂的人，和孤独者的寂寞。
我想到诗歌，就要为人情之怜悯而落泪。
荻原朔太郎《吠月》
序

对月吠叫的狗，是因恐惧自己怪异的影子而吠叫。在狗病苦的心中，月亮是个如苍白的幽灵般不吉的谜。狗远吠。
我想把我自己忧郁的影子，钉在月夜的土地上。如此，影子便不会永远在我身后追逐着我。
荻原朔太郎《吠月》
序

一个人，
不知为什么眉儿那么低下来，
于是我又在白日里看见伊的黄昏了，
我又送伊一个朝晨。
废名《伊》

在赴死之前
得到解脱，
于是世间是时间，
时间如明镜，
微笑死生。
废名《无题》

“禀大人，”一位大员终于说。“倒还像个样子——印象甚佳。松皮水草，出产不少；饮料呢，那可丰富得很。百姓都很老实，他们是过惯了的。禀大人，他们都是以善于吃苦，驰名世界的人们。”
鲁迅《故事新编》
《理水》