蕙兰用了“爱”这个字眼，这叫人多么难忘。那是莲珠人生中第一次听到有人说“爱”。这是多么拗口而不真实的一个字眼啊。她一直只有在戏剧和电影里才见过有人用上它，说得脸不红气不喘。那些秦汉和林青霞般的俊男美女情深款款说的“爱”，与那一刻因怀胎而过度进补，以致浑身臃肿，一张脸胀得有如发酵面团的蕙兰所说的，竟是同一回事，听起来一样的动人，竟没有让她觉得滑稽或起一身鸡皮疙瘩。莲珠吞下一口唾沫，将蕙兰这一句话，连着“爱”这个难以消化的字眼咽了下去，竟觉得微酸。她冷冷的说，那你是遇上命中的克星了。
黎紫书《流俗地》

然而梦是说不得的，说了犹如摇晃一壶浊水，倒出来时所有的细节便都混淆了。
黎紫书《流俗地》

世界悄然无声。细辉对着这一片鸦雀无声，仿佛看见面前由平地大道至远处一波一波的山峦站立着成千上万个屏息以待的群众。他郑而重之地重复刚才的话。银霞，我真为你高兴。
真的。
黎紫书《流俗地》

那晚上银霞浅眠，梦用很薄的羽翼护住她。夜半时真听到雨落下来了。雨从东海岸越过蒂迪旺沙山脉来的；雨势倾盆，她的梦浅薄，又像是破了洞，挡不住哗啦啦的雨声。
黎紫书《流俗地》

有一段时间她只觉得黑暗是磙烫的铅，从她的头颅灌入。长这么大，她没有经历过这样充实的黑暗，如同磙烫的岩浆涌入她的嘴巴耳朵胸腔肺叶胃囊……身体成了躯壳，所有的空处都被液态的黑暗填满，迅即凝固，让她成为一具被黑暗填充的木乃伊，与黑暗成为一体，实实在在。那人一直在她背后，没有将她扳过来，好像她的脸是不重要的，她的表情不重要，她的昏死与否也丝毫不影响他的意志。
黎紫书《流俗地》

顾老师说，因为雨下得频繁，人生中不少重要的事好像都是在雨中发生的。那些记忆如今被掀开来感觉依然湿淋淋，即便干了，也像泡了水的书本一样，纸张全荡起波纹，难以平复。
黎紫书《流俗地》

扑火的多半是蛾吧？其实不是，更多的是那些在雨后成群出没的飞蚁，它们有种集体自杀的习性，雨后破土而出，实时长出翅膀觅光而去，又纷纷在灯下甩掉双翼，落到地上蠢蠢蠕动，力竭而死。
黎紫书《流俗地》

经过语言框裁，现实与虚构彼此宛如“延续的公园”。小说不是真实生活的记录，但是却和瞬逝的生活共存。
贺淑芳《湖面如镜》自序

或许写作无可避免得是载浮载沉，或为浮木或为船桅。倘若是无法登岸之茫途，那么至少这无岸之河上，小说容许鱼群泅过，鱼回返卵、草飞回泥中、灰烬梦见火——哪怕这边域的写作，终将消逝、遗忘在历史大雾中。
贺淑芳《湖面如镜》自序

我仍然期盼小说有批判性。但如果小说能够有批判力，应该同时也能与迂回的沉默并行。让丛丛问题如同疏密各异的时间，在小说体内回成叠叠花瓣。
贺淑芳《湖面如镜》自序

有一些话卡在肚子里，苏琴从来就无法把那些真正想说的话吐出来。没有适当的机会，那些话在心里研磨了好几年。有时候她怀疑，这些话可能根本没有说出来的价值，甚至也可能不是她真正想讲的，到底哪一句才是必须说出来的话呢？她想自己也许没有办法知道。也许死前的那一刻就会懂，也许在说出来的刹那，也就完成了。但假如到头来一直都不懂，那又怎样呢？
贺淑芳《湖面如镜》
《夏天的旋风》

世上的事情就是这么奇怪，这样恶心地重复着发生。我听着生气起来，有特权的人当然不需要吵。当那种让人气昏头的嗡嗡声不分日夜地在心里萦绕不去时，你会想要叫喊好把它呕出来。可是有特权的人听不到这种声音，他们好端端的什么也不会听到。
贺淑芳《湖面如镜》
《天空剧场》

孤独非常可怕，像冥冥中注定，未来看不出有什么转机。黑暗中，她觉得力气萎缩，现实极不如意，人生就是苦海无边。她想，假如一眠不醒，我不会有任何留恋。
贺淑芳《湖面如镜》
《箱子》

“可是，说出真相有那么困难吗？小说非要这么模棱两可吗？”
贺淑芳《湖面如镜》
《湖面如镜》