柳云龙是我印象比较深刻的一位著名演员和导演。在看他导演、主演的电影给我最深的感受就是：他是一个有思想、有责任心、有担当的导演，是一个想把中国电影做到深文化层面上的大导演。
从这一点上看，他在挽救中国电影的“无文化”的价值观念，在挽救国际视野中的“中国无深刻文化电影”的说法，具有不可估量的价值和作用。这同时也印证了圈里或者同行给柳云龙的评价“非常认真而挑剔的导演和演员”。
之于柳云龙，我只在他导演或者主演的作品中才能体会他的“较真和挑剔”。比方说，他新近导演的处女电影《东风雨》，我就看到了他试图想从电影来表达大文化、大视野。这种寻求和摸索，是对一个民族、一个国家文化责任的担当。有人认为，《东风雨》太过复杂烦琐，文化内涵太深刻，恐怕观众看不懂，接受不了。
我却不这样认为，电影中的深层次文化最大化的体现，是一个民族的修养和他进步的程度的体现，是一个国家的文化水平及其价值系统体系的国际体现。
一个不注重文化的民族与国家，是得不到世界的关注、认可和青睐的。法国电影，俄罗斯电影，现在的美国电影是世界公认的深层次文化表现最好的国家，因此，他们国家和民族的文化和思想普众性就非常的好，因此，他与世界的文化体系的建立就非常的到位，他们所有的观众都非常了解自己国家和民族的历史源原，因而就不会有人担心观众看不懂，接受不了。
从这一点上看，中国许多的“学者”就显得非常的没有文化，没有历史感，没有前瞻性。你可以对电影提出不同的看法，提出自己的观点，哪怕是自己主观的认识，但是，谩骂就显得没有文化，没有水准。目前，在网上胡乱谩骂《东风雨》的就是这样一类人。他们甚至希望中国的电影就应该是没有文化，有也应该是垃圾文化；培养的电影观众也应该是不需要文化，只需要刺激，不需要知识，只需要娱乐的观众。
而在中国，恰恰就有这样的一些所谓的导演，为了追求票房的价值刻意去培养一批文盲电影观众，这样即可以掩盖自己的无知，同时也浑水摸鱼地成为了所谓的“大导演”，但是，他却把中国人领入了“无知无谓”的文化沙漠中，让中国观众越来越没有文化，越来越无知，越来越不想“知道”。
可想而知，一个不知道历史，不知道自己国家和民族文化的族群，怎么可能把自己的国家发展成为一流的国家。
在我看来，《东风雨》中的“文化太深刻”，实际上只是当时的历史背景的表达与展现，稍有历史知识的人是没有任何“阅读”障碍的。
一个高于任何国家几倍人数的国家，出版的书籍、报纸却抵于这些国家的几十倍，这说明什么？美国最好的几份报纸，发行量高达1500万份，这只是一个只有四亿人的国家，而在一个十四亿人的中国，具有行政命令后的报纸发行量只有100多万份就高兴的不得了了，这难道不值得我们思考吗？
一个国家就是一个民族文化的符号，没有文化的国家就是一个没有尊严没有思想的国家，这在世界上是最让人瞧不起的，即使你非常的有钱。
一个成熟民族的文明，是无法用钱来获得真正尊严的。
柳云龙的价值正是要让我们国家的电影，从一个民族，一个国家、一个观众的角度去树立一种人文的文化思想、文化状态、文化视野这样一个自觉、自信的信念，让中国的电影有文化，让中国的观众有文化，让一个民族有担当。
4月27日，中国名博沙龙一个研讨会议上，面对着现实中的柳云龙，面对着一个想让中国电影成为深文化电影的柳云龙，我愿意这样描述对他的感受：一个有生活积淀的人，一个有生命热情的人，一个深刻内涵的人，一个有文化责任感的人，一个敢于为历史担当的人，一个有精神品质的人，一个有良知的人。这样的人，才可能配做中国一流的电影导演。
从这一点上看，他在挽救中国电影的“无文化”的价值观念，在挽救国际视野中的“中国无深刻文化电影”的说法，具有不可估量的价值和作用。这同时也印证了圈里或者同行给柳云龙的评价“非常认真而挑剔的导演和演员”。
之于柳云龙，我只在他导演或者主演的作品中才能体会他的“较真和挑剔”。比方说，他新近导演的处女电影《东风雨》，我就看到了他试图想从电影来表达大文化、大视野。这种寻求和摸索，是对一个民族、一个国家文化责任的担当。有人认为，《东风雨》太过复杂烦琐，文化内涵太深刻，恐怕观众看不懂，接受不了。
我却不这样认为，电影中的深层次文化最大化的体现，是一个民族的修养和他进步的程度的体现，是一个国家的文化水平及其价值系统体系的国际体现。
一个不注重文化的民族与国家，是得不到世界的关注、认可和青睐的。法国电影，俄罗斯电影，现在的美国电影是世界公认的深层次文化表现最好的国家，因此，他们国家和民族的文化和思想普众性就非常的好，因此，他与世界的文化体系的建立就非常的到位，他们所有的观众都非常了解自己国家和民族的历史源原，因而就不会有人担心观众看不懂，接受不了。
从这一点上看，中国许多的“学者”就显得非常的没有文化，没有历史感，没有前瞻性。你可以对电影提出不同的看法，提出自己的观点，哪怕是自己主观的认识，但是，谩骂就显得没有文化，没有水准。目前，在网上胡乱谩骂《东风雨》的就是这样一类人。他们甚至希望中国的电影就应该是没有文化，有也应该是垃圾文化；培养的电影观众也应该是不需要文化，只需要刺激，不需要知识，只需要娱乐的观众。
而在中国，恰恰就有这样的一些所谓的导演，为了追求票房的价值刻意去培养一批文盲电影观众，这样即可以掩盖自己的无知，同时也浑水摸鱼地成为了所谓的“大导演”，但是，他却把中国人领入了“无知无谓”的文化沙漠中，让中国观众越来越没有文化，越来越无知，越来越不想“知道”。
可想而知，一个不知道历史，不知道自己国家和民族文化的族群，怎么可能把自己的国家发展成为一流的国家。
在我看来，《东风雨》中的“文化太深刻”，实际上只是当时的历史背景的表达与展现，稍有历史知识的人是没有任何“阅读”障碍的。
一个高于任何国家几倍人数的国家，出版的书籍、报纸却抵于这些国家的几十倍，这说明什么？美国最好的几份报纸，发行量高达1500万份，这只是一个只有四亿人的国家，而在一个十四亿人的中国，具有行政命令后的报纸发行量只有100多万份就高兴的不得了了，这难道不值得我们思考吗？
一个国家就是一个民族文化的符号，没有文化的国家就是一个没有尊严没有思想的国家，这在世界上是最让人瞧不起的，即使你非常的有钱。
一个成熟民族的文明，是无法用钱来获得真正尊严的。
柳云龙的价值正是要让我们国家的电影，从一个民族，一个国家、一个观众的角度去树立一种人文的文化思想、文化状态、文化视野这样一个自觉、自信的信念，让中国的电影有文化，让中国的观众有文化，让一个民族有担当。
4月27日，中国名博沙龙一个研讨会议上，面对着现实中的柳云龙，面对着一个想让中国电影成为深文化电影的柳云龙，我愿意这样描述对他的感受：一个有生活积淀的人，一个有生命热情的人，一个深刻内涵的人，一个有文化责任感的人，一个敢于为历史担当的人，一个有精神品质的人，一个有良知的人。这样的人，才可能配做中国一流的电影导演。
