一、新时代与新文贼
李卿之抄袭事件已经在网上闹得沸沸扬扬，我就不重复某些讨论了，我单讲这件事反映出的某些……更深一些的意思。
文贼哪里都有，但一般的认识是，传统文学界（尤其是鲁迅文学奖）和网文界是重灾区；
华语科幻，历史上也出现过多次抄袭事件。2019年，一个叫龚远峰的人拿著名幻想小说家厄休拉.勒古恩的作品《社会性的梦境》四处投稿，最后竟成功骗得两个小奖。
（引自华文：《科幻，靠抄袭+一稿多投也能得一等奖？》）


回顾过去，华语科幻世界的抄袭者几乎都是幻迷，是新人……或者意欲经营自己形象与声誉的中坚作者；
龚远峰和李卿之的出现颠覆了一切：
首先，这一次抄袭者的身份并非善良网友们所揣测的的初犯新人，而是因为在玄幻网文和传统文学的圈子里声名太臭混不下去不得不转战到其他圈子，他们不是文学爱好者、更不是科幻爱好者，而是冷酷、经验丰富的游击猎人。
其次，策略化和手段的高技术化，过去，科幻爱好者的抄袭手段简单而粗暴，有时改个署名就投递了，而这次李卿之的几篇抄袭通篇精心洗稿，具有极强的欺骗性，凭调色盘和搜索引擎根本无法确认，若非恰巧碰到熟读原作的读者，大概率是无法识别的。
从这次的事件，可以预见到，在更严厉的法规出台（或者科幻文学倒毙）之前，游击猎人将会频繁出现，他们的手段将会变得更复杂、更隐蔽；这些来自科幻圈之外的人，必将深深地影响到原创科幻文学的发展。
我写这些，并非为科幻文学的命运担忧，我实际上是一个很自私的人；
我写这些，
是因为——我就是抄袭者。

搬小凳坐前排。这个视角我喜欢。

有意思的想法，发挥一下：小作坊工作室形式，雇佣一些职业写手专门洗稿，然后大规模一稿多投和参加征文，以“暴力撞库”方式投稿来谋获稿费和征文奖金；随着今后商业化程度提高，征文和出版平台的扩张，这类灰产会越来越多……
好点子！

二、知乎体：评论人被作者追杀是一种怎样的感受？
只要谁露出真价值来，即使只值半文，我决不敢轻蔑半句。但是，想用串戏的方法来哄骗，那是不行的，我知道的，不和你们来敷衍。——鲁迅《华盖集.我还不能“带住”》
鲁迅做批评一生，最恨的是“戴着假面”的人，一定“将它撕下来、撕得鲜血淋漓”……这种不留情面的批评，当然不见容于一个世俗的社会，因此（当代人对此都少有了解）中国历史见证了鲁迅被围剿和孤愤的人生。——学者肖鹰
不久前，云南某地召开数年一度的文学研讨会，与会的是一群文学爱好者和评论家，会议中途突然有一光头猛男踹门冲进会场，猛男进场后揪住与会某人的衣服后领照头一顿猛捶，打得那评论家蒙头转向、糊里糊涂。
事后有知情人解释，光头猛男是某新书作者，而被打人不久前给那新书打了差评，猛男作者因此怀恨，一听说打差评者在云南开会，遂不远千里从山东赶到会场打人。
批评家是饶舌的专家，它们像古代的算命术士，尽说一些空洞的谎话来骗取微薄的稿费，在美国，平均每一位名作家身上都有十一只批评家吸附，我不知道为何——这些会批评的家伙不自己写点像样的东西给别人看、却老是以寄生虫的心态写些废话？
——欧内斯特.米勒尔.海明威

三、我猜测，大部分人都“不懂”抄袭的意义
在上一小节“知乎体：评论人被作者追杀是一种怎样的感受？”中笔者示范了抄袭的标准格式，在署自己笔名的文章中连续三段以上的照搬、时而标注出处，时而不标。
什么是抄袭？
相关的争论颇多。
类似的争论还有，
什么是文学？
什么是科幻？
什么是好文学？
什么是好科幻？
常有人说：一千个人眼里有一千个哈姆雷特，
关于抄袭的定义，也有来自许多人的许多不同看法；
单单只是一个引用的问题就很有争议，
引用多少起算作抄袭？超过百分之二十还是百分之三十？
有人认为抄袭是一个法律问题，有人又认为这是一个道德问题，在历史上为此多有争论。
而在我看来，大凡在一件事情上人们的看法能用“一千个哈姆雷特”来类比，就可以判断这件事情涉及价值观的决断。
因为唯有在这件事情上，人类才会如此自我分裂。
常有人一脸正经地讲，“抄袭很难界定”
但抄袭原本的概念很简单，它本质上是一个文学自决问题，往深里讲，顶多是一个价值观选择的问题。数百年来，我们不停争论，并非我们不清楚它的概念边界，
而是——我们——在内心里——其实不想面对它。

抄袭这东西光靠编辑的确很难处理，编辑不可能看过所有的文学作品，就算看过也不一定都会有印象。
所以这问题最后归结起来，是作者本身的道德自觉问题。

四、华语科幻世界的TOP20
跟许多重视人才的行业一样，科幻界也始终存有一样长远的大考量：年轻人当中……谁将是下一个闪耀之星？
机缘之下，我从前辈那里获得了一份较为正经的名单，可以预期，明日之星可能将从这当中产生：
白乐寒、丙等星、彩虹之门、段子期、付强、鹿山、慕明、石黑曜、孙望路、钛艺、藤野、彭超、王诺诺、邢立达、杨林、杨晚晴、赵垒、钟云……
如果换我自己，定会往这份十九人名单中再添加五个名字（当中依然没有吧里的几位黑洞大水佬）。
当然，这是一份2019年拟定的老旧名单，两年后，有几人销声匿迹，有几人虽偶有发表，作品却始终给人一种黯然失色的感觉；
最终有三个人脱颖而出，显露出进一步的潜能，更有一人，堪称是未来之星——科幻作家中的superstar。
回顾过去的2020年，sfw一共出品了三篇笔者认为堪称时代风向标的小说，它们分别是：
白贲《镜》
鲁般《未来症》
腾野《隐形时代》；

希望作者们能好好打磨语言。
或许有人否定语言艺术是科幻文学的重心，但对创作的你们来说，语言作为一门手艺活，永远是重中之重。

五、无声的喧哗：
以上几篇小说，网上都有对应的书评，
这些书评专注于具体的文本表达，
没有去探索作品诞生的背景，
而文章除了本身、文学表达技巧上的好坏，
有时，作为精神产品，还能对环境施加反作用力；
有时，是范围巨大的影响力，
有时，是连绵的时间回响。
从时代的视角看过去，李某人的大肆抄袭不过是风暴过后落入海洋里的一滴雨水；
现在，我把在“解剖未来症”一文中说过的意思再重复一遍：
我们正在见证历史，
《镜》、《未来症》、《隐形时代》——这三篇近几年里最重要、最有影响力的作品，实际上映射了今天华语科幻激烈的、突然而至的影子革命。

懂你的意思，唉

六、因为怀疑，所以想要证明自己
有人说，“沉迷于网络吹逼的人，无一例外，是现实中生活没有方向、事业没有动力的庸庸碌碌之辈。”我以为这说的就是我。
2018年，作为一名兴趣使然的爱好者，我在贴吧写了一年多的读后感，出发点很自我，就是想认识自己，好像一名七十岁老人，突然有一天爱上了马拉松，想要通过跑步验证自己的体力。
写读后感是一件很有意思的事情，比起不服气的作者们，更怀有疑心的是我自己，
我想寻找一条正确的道、价值观与信念，
然后，从此坚定不移地一往直前。
你会看到，我评述赵海虹的《梦湖梦》缺乏完整性时——写着写着就带入了自己曾经的理想，文字转而变得富有感情和希冀。
我是作品的读者，更是自己的批评者。
有读者喜欢读我的文章，即使当中的文笔、思想、逻辑都难以入流。是字里行间的“某种深爱”使得他们原谅了文章的缺点；对自己的优势我是清醒的。
后来，有人找上门来，邀请我为平台撰写有偿文章，从那时起开始飘飘然，以为自己对中国科幻的发展肩负责任……
2019年，我右转身，专注发表。恰好碰上科幻的大爆发，由于我知道大家想看什么，接下来的一切变得极为顺利。
这一阶段受到最多的反馈就是“批评过于尖刻”，但我其实已经很清楚“真诚的局限性”，我习惯在文章中遮遮掩掩不把话说尽，无论是谈《火星孤儿》的“纵深一步”，还是针对韩松“吃面行为”的“新批评2号”，都做到了恰到好处的圆滑，在“情理”的规则里自我约束、并不越雷池一步。
接下来，应邀撰写第六届豆瓣文学奖的评论，那是一篇“理想的科幻批评”，恪守“无论何等情况都以理性分析为主、表扬一定要精准深入——相对应地指出问题时要点到为止、且坚持主题积极向上”的规则，据说甲方爸爸对此篇很满意，CEO想要亲自道谢。
一年后，新一届豆瓣征文评论依然是我；
然而，到此为止，我已经证明了自己应变的能力——即使套上利益的枷锁也能游刃有余，在不向读者扯谎话的前提下我也能把甲方的马屁拍响拍好，远远超过那些在表扬稿里满口谎言的水兵们。
所以，在接下来的工作中，我打算冲击本格批评的高点。
而方式，就是抄袭。

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写得这么绕