合体怪兽和玛格顿要写的东西比较多，所以就明天再更新

个人看法：合体怪兽普拉茨玛·米娜茨玛（以下简称茨玛兄弟）作为《爱迪》本篇奥特曼实际意义上的最终敌役（玛格顿并没有和爱迪战斗），无论从造型设计还是创意构思而言都可以说是具有开创性的意义。普拉茨玛的名称来源于英文单词”plus“即加或是正的意思，而米娜茨玛则是来自”minus“即减或负，结合它们的能力很容易就能想到，这对怪兽兄弟的设计巧妙运用了磁体的正负极特性，同极相斥异极相吸，两头怪兽就像是两方异性磁极紧密贴合，旁白也对此做了说明：


这里可以看到，茨玛兄弟发射的光线呈扭曲的波状，就像是把磁体间相互吸引的磁力具象化了一样，且两头怪兽合体时迸发出像是电流交汇在一起时产生的火花状特效，同样是具象化地表现了磁极的碰撞，细节处理相当的细致。我们知道强力的磁体在相互吸附时很难分开，而茨玛兄弟亦将这一特点非常充分地予以体现——在此前的奥特系列作品中不乏有互为兄弟、夫妇。同伴等关系的成对怪兽出现，还有像西格拉斯、托塔斯夫妇，基拉斯兄弟这样联手制造特殊战法的存在，但茨玛兄弟是做到了真正意义上的合二为一，两头怪兽平时潜藏在地底下通过怪电波交流，营造14头怪兽同时出现的假象迷惑UGM，智商已然与一般怪兽不在一个级别；而在合体时，尽管正面由普拉茨玛主导，但在背后的米娜茨玛亦有独立的意识，能随时应对从背后袭击的对手：

两头怪兽在物理上合为一体，虽然意识相互独立但又完全的心意相通，这恐怕才能称作是真正的融合，剧中旁白也说到”爱迪完全没有预料到“，可以说合体怪兽茨玛兄弟是既有别于一般的成对怪兽，又完全异于强博王，泰兰特等纯粹拼接式的“合体”怪兽的全新存在。
除了设计思路外，茨玛兄弟在造型上也很新颖，其中又以普拉茨玛更甚，设计图如下：



普拉茨玛的三张嘴是其显著特点之一，ODF描述为【食欲是通常怪兽的3倍以上。最上面的口吞食电力，中间的口吃人，下面的口能一口气吃掉50头牛】。相比其设计图皮套的牙齿更密集且锋利，嘴唇涂上了鲜红色，看上去更加狰狞可怖；普拉茨玛以黄色为底，涂饰着怪异斑斓的黑色花纹，这些花纹在其脑袋和全身的角边上较为规则，其余部位则很杂乱，且设计图中的角很像螺钉，加上它本身具有很高的智商，让人有一种它不像是野生怪兽而更接近人造的感觉（从身上的螺钉发射的电磁波能干扰无线电也很有科技感）；相比普拉茨玛，米娜茨玛更接近一般的怪兽模样，双手双腿都覆盖着野兽的绒毛，脸部略有些呆萌，说起来无论普拉茨玛还是米娜茨玛的眼神都相当“呆滞”，全然没有高智商生物的那种灵气，不知是否有意而为之。相比于设计图，皮套的米娜茨玛将脑袋从身体中独立出来，看上去更加协调，爪子也更长了些，在涂色上除了双腿和普拉茨玛一样，其余部分均淡化了不少，像是加了一层灰幕，对比如下：

至于背后像捕蝇草一样末端内收的并排扇形尖刺显然是为了在合体时尽可能地填补缝隙以强化整体感。总的来说这两头怪兽各方面来讲都体现了设计者在创作怪兽形象时的全新构思，创意灵感独特，设计思路出色，担得上爱迪最大的危机这一头衔。
个人评价：A（既然怪兽一心同体，评价合而为一最合适）

35.冷冻怪兽 玛格顿
具有能毁灭太阳系的极寒之力，却在地球折戟沉沙成为人类向奥特曼证明自己的见证，它的消灭也是昭和二期奥特系列的谢幕演出。

当初、マーゴドンが登場する最終回は前後編が予定されており、検討稿ではマーゴドンのデザインも氷塊のような全身で、マンモスではなくサイのような角を生やした凶悪怪獣としてデザインされていた。物語が現行の形に改められる際、改めてデザインもやり直されたという。
【当初玛格顿登场的最终回预定是前后篇，在讨论稿中，玛格顿的设计是像冰块一样的全身而非猛犸，是作为长着像犀牛一样的角的凶恶怪兽设计的。据说在故事改为现行形式时进行了重新设计】
——讨论稿：

デザイン画や造形時では顔が完全に露出していた。別途で腹部の冷気の噴出口のディテールが描き加えられた造形指示書が描かれた。また、当初のシナリオではマーゴドンの冷気に遭うのは南太平洋やアフリカであり、サブタイトルは後者で暮らす動物たちのことであったが、予算の都合でセットが組めなくなったため、舞台を南原市として動物園を氷漬けにするということで切り抜けたという。
【在设计图和造型中面部完全露出。另外，还描绘了添加腹部冷气喷出口细节的造型说明。此外，在最初的剧本中，遭遇玛格顿冷气袭击的是南太平洋和非洲，副标题是生活在后者的动物们，但由于预算限制无法安排布景，因此将舞台设置为南原市，将动物园冰封，由此解决了困境】
——设计图：


『ウルトラギャラクシー大怪獣バトル』では、第1話に登場が検討されるもスーツが現存していなかったため、ペギラに変更された。
【在《超银河大怪兽格斗》中，虽然在第1话中讨论了登场，但由于皮套已不存在，所以改成了佩吉拉】
——出处：安田猛 編「衛星放送特撮ニュース」 『NEWTYPE THE LIVE 特撮ニュータイプ』 2008年11月号巻角川書店、2008年11月1日、93頁。雑誌 17011-11。
『ウルトラゾーン』第15話のミニコーナー「怪獣ことわざ」では、「マーゴドンにも衣裳」という絵が登場する。
【在《超级地带》第15话的迷你角“怪兽谚语”，出现了一幅“玛格顿也有服装”的画】
——如图：

書籍『ウルトラマンR/B超全集』収録の小説「蒼い瞳の少女は灰色と名乗った」では、宇宙ギャング・バルサス一味配下の怪獣として登場。惑星O-50でロッソ・ブル・グリージョらを窮地に追い込むが、戦士の頂でウルトラマンに覚醒したロッソとブル、グルジオボーンに変身したグリージョらによって倒される。
【在书籍《罗布奥特曼超全集》收录的小说《被称为灰色的苍瞳少女》中，作为宇宙黑帮巴尔萨斯一伙属下的怪兽登场。于行星O-50将罗索、布鲁、格丽乔等奥逼入绝境，但在战士之巅被奥特曼觉醒的罗索和布鲁以及变身为格尔吉欧波恩的格里乔等打倒】
——出处：「蒼い瞳の少女は灰色と名乗った」 『ウルトラマンR/B超全集』、構成・間宮尚彦 執筆・大石真司小学館〈てれびくんデラックス 愛蔵版〉、2019年3月13日、64-72頁。ISBN 978-4-09-105164-6。
てれびくん版『ウルトラマンメビウス外伝 超銀河大戦』に登場。ヒッポリト星人が騎乗するスタイルで登場し、カプト星でレオとアストラ、80と対決する。ヒッポリト星人はマーゴドンの冷凍能力でカプト星を氷の惑星に変え、レオとアストラ、80をブロンズ像にし、それを餌にメビウスを誘い出して倒そうとする。救援に駆けつけたメロスや他のウルトラ兄弟にメビウスたちが救出されたため、彼らを氷漬けにしようとするが、ウルトラ兄弟とメロスたちの合体光線でヒッポリト星人共々粉砕される。
【在电视版《梦比优斯奥特曼外传·超银河大战》中登场。以希波利特星人乘骑的风格登场，在卡普特星与雷欧、阿斯特拉和爱迪对决。希波利特星人用玛格顿的冷冻能力将卡普特星变成寒冰行星，将雷欧和阿斯特拉，爱迪变成青铜像，并以此为诱饵引诱梦比优斯（并将其）击倒。梦比优斯等奥被赶来救援的安德鲁美洛斯和其他奥特兄弟救出，虽然（希波利特星人）想把他们冻成冰，但受到奥特兄弟和美洛斯们的合体光线压倒而被粉碎】
——漫画版：



前述のように『80』ではUGMの力だけで倒されたため、映像作品・雑誌展開を通じてウルトラ戦士との交戦はこれが初となる。
【如上所述，在《爱迪》中，由于（玛格顿）仅凭UGM的力量就被打倒，因此这是首次通过影像作品和杂志展开其与奥特战士的交战】

个人看法：玛格顿作为昭和二期的最后一头怪兽，就其地位而论必然排面十足，在最初设计时很显然也是朝着星球甚至是星系级别的危机去塑造的，然而因为各种原因，这个双料大结局的呈现效果并不令人满意。想来也可以预见，按最初的剧本玛格顿可是冰封了南太平洋和非洲大陆上的所有动物，结果却因为预算而缩小到一个城市和动物园，虽然就破坏程度而言仍然已经算敌役中的超大规模了，但总归是比原案差了不少，加上之后由于对UGM时冷气的效果也没有一开始那么恐怖，所以导致其从冰封多个星球→一个城市→一艘飞机观感是逐渐递减的。何况还有一点，作为大结局的boss，被人类击败总不免影响观众对其的看法，强如击杀了初代的杰顿，也因命丧“黑科技”无重力弹而被诟病死的草率，像巴尔基星人这样的更是长久地顶着弱鸡boss的诨名，何况是一个毁灭多个星球的存在呢。因此就剧情塑造来看，尽管情有可原，未能充分达到预期也很难锦上添花了。
至于玛格顿的造型，我觉得还是不错的。在设计图中它全身覆盖着白色的长毛，风吹留下的痕迹非常明显，略有点缀的暗蓝色使得整体色调偏冷，就像是从刺骨的寒风中诞生的妖兽。面部细节非常丰富，采用象的基本特征，枯槁如僵尸，充满不祥的气息。玛格顿的皮套就更为接近史前生物猛犸象了，全身的毛发更长更浓密，且将面部也完全覆盖，能从全身被毛发隐藏的部位释放冷气：


由此也诞生了本话的标题《长颈鹿和大象都冻成冰块了！》这一颇有些滑稽的名字，既不像其他昭和奥特作品那样用“再见了xx”的格式，也似乎并没有刻意要从标题里突出本话的核心即人类凭自己的力量战胜怪兽，就这样为二期奥特系列画上了句号。如果要用一个词来总结的话，我会说“遗憾”。
个人评价：A

接下来的安排是奥特物语→平成三杰，考虑到三杰的工程量预计将非常庞大，决定在其间穿插几部海外奥

《奥特物语》宙达以虚体出现，小怪兽阿德没什么说的必要，所以有且只有一个选择：古兰特王。

1.超合体怪兽 古兰特王
承载着宇宙帝王的不灭野心，聚合了怪兽墓场的亡魂怨灵而诞生的至强魔兽。

身体を構成する部分は角がゴモラ、尾はツインテール、両腕の鋏はサドラ、左腕の装甲はバルタン星人と言われているが、タイラントなどの過去のウルトラシリーズで登場した合体怪獣のように明確に合体した部分が判断できる形状ではなく、全身が銅色の装甲に覆われているため、むしろロボット怪獣との印象が強い。
【构成身体部位的分别是角——哥莫拉、尻尾——双尾、双臂的钳——萨德拉、左臂的装甲——巴尔坦星人，但并不是像泰兰特等在过去的奥特系列中登场的合体怪兽那样能明确判断合体部分造型（的存在），而因为全身覆盖着铜色的装甲，给人以机械怪兽的印象很强】
当初はタイラント同様の合体怪獣の設定で、上記のほかにキングザウルス三世の角、シルバーブルーメの胸などが合成されていたが、美術スタッフの山口修によって鎧を全身に纏ったロボット怪獣としてクリーンアップされた。
【最初被设定为和泰兰特类似的合体怪兽，除了上述记载之外，还合成了萨沃尔斯王三世的角、希尔巴布尔美的胸膛等，但被美术工作人员山口修清除为全身穿着铠甲的机械怪兽】
造型は開米プロ経由で、レインボー造型企画が担当。造形物は着ぐるみと遠景用の人形が製作された。
【造型经由开米专业人士，由彩虹造型企划负责。造型物制作了远景用的皮套和模型】

个人看法：《奥特物语》并非最早的奥特系列剧场版，但它是众多奥迷观众最早接触的剧场版作品之一。相比于平成一系列精品而言，《奥特物语》的制作可以说相当粗糙，基本上就是将在此前TV中的影像经过二次剪辑和简单的剧情设置缝合而成，说句诛心之论，本作唯一的意义可能就是给予了宙达在奥特系列中登场的舞台（《安德鲁·美洛斯》算是外传）外加创造了古兰特王这一极富盛名的怪兽形象了。
古兰特王，其名来源于两个英文单词的组合”grand king“，字面意义是“宏伟的君王”，从名字上就能看出它的超然地位。剧中趁泰罗被恩马戈牵制时，宙达召唤了宇宙中游荡的怪兽亡魂，集聚融合而成：

值得一提的是，剧中在怪兽亡灵出现时采用的怪兽吼声分别是雷德王和巴格斯，然而它们并不是古兰特王的合成素材，不知道是否是因为这两头怪兽的吼声更有辨识度还是其他原因。宙达将自己的全部能量输送给古兰特王，也就是说现在的古兰特王＝宙达+怪兽亡灵们的结合：

在本作中宙达一直以虚幻的精神体登场，背景是广袤的宇宙，强化了其作为万年不死的宇宙恶魔高深莫测的形象，而古兰特王本身体色较暗，在黑暗的宇宙中全身大部分都被阴影遮罩，突出其邪恶与恐怖。遗憾的是从全剧来看古兰特王的攻击能力似乎只有从鼻尖及尾部发射的激光，作为一个超大BOSS来说这方面显然不太让人满意（尤其是对比从平成开始大量以丰富多彩的技能著称的各个BOSS们）：



而当五兄弟将古兰特王引到贝兰特行星上时，观众终于能窥见其清晰的面貌。古兰特王的全身由古铜色的金属铠甲覆盖着，质地观感相当斑驳但仍不失厚重感。头部状似哥莫拉头角的弯月凸起与鼻尖直接相连，就像是戴着一个大号的半月形头盔；双臂采用标准的机械关节，左手的巴尔坦钳仅取一半，看起来像装备了一块小号的盾牌，右臂的萨德拉钳则相较于其硕大的头部和身躯而言显得很袖珍。值得一提的是，原案中的古兰特王要制作更为庞大的躯体，后来由于预算问题而被迫放弃，所以现在看到的古兰特王会让人觉得脖颈和头部格外粗大（后作中的超级古兰特王、亡灵古兰特王等就大幅缩小了头部使得身躯对比显得非常大）。但即便如此，制作古兰特王的皮套也花费了300万円以上（折合15w+，84年的15w...），可谓是下了血本。古兰特王的双腿结合全身来看也小了一号，尻尾倒是显得很粗重，末端装备有一对纤细的天线，对应双尾的特征。我个人对古兰特王的造型评价是差强人意，作为由宙达用亡灵制造的完全没有情感的杀戮机器，采用机械构造的选择合情合理，皮套虽说看起来不够精美但也有拍摄场景的因素在内，换一个1080p的滤镜效果马上就不一样：

另有古兰特王的模型，能更好地看清其全身的细节：



质感上确实称得上是上乘之作，对得起投入的巨额成本。尽管刻意缩小了身体比例，剧中对比奥特兄弟仍然显得很巨大，面对奥特兄弟一拥而上的围攻毫不在意，展现了压倒性的实力。考虑到时代因素，要和平成那些BOSS竞争确实强兽所难了些，我还是愿意给古兰特王最高的评价的。
个人评价：S

1.超古代怪兽 哥尔赞 | 超古代怪獣 ゴルザ | Golza
登场回：「光を継ぐもの」|「光的继承者」
锐评：平成奥特系列登场的第一头怪兽，其经典的形象频繁活跃在银幕上，成为平成敌役的一大代表者。

デザインは丸山浩。開閉式の頭部は、地中の潜航時に閉じるという設定だったが、映像ではあまり活かされなかった。キャラクターのイメージはゴメス、メルバの方はリトラだったとのこと。目つきや口元などの顔の造型は、ジェロニモンをイメージしている。超古代怪獣の共通項とされる岩石状のディテールは当初メルバにはなく、大きくしたその覗き穴を隠すためにゴルザの頭部と同じデザインが取り入れられ、ガルラ以降の共通ディテールとして用いられた。
【设计者是丸山浩。开闭式的头部设定中在地下潜行时关闭，但在影像中并未有太多展现。角色形象来自哥美斯，美尔巴则是利特拉。眼神和嘴角等面部造型给人一种杰罗尼蒙的印象。作为超古代怪兽共同项的岩石状的细节最初并未在美尔巴身上运用，而为了隐藏扩大后的窥视孔就采用了和哥尔赞头部相同的设计，也作为此后登场的加尔拉的共同细节而使用】
——有关其头部开合的设定出处：デザイン画集 2018, pp. 236–238, 「丸山浩デザイン解説 ウルトラマンティガ」
——关于「角色形象...」的这一段，出处是丸山浩于2016年1月10日22:54分的推，不过我查了一下他今年2月之前的好像已经找不到了。
——关于「岩石状的细节...」这一段出处：宇宙船YB 1998, p. 40, 「INTERVIEW 「ウルトラマンティガ」怪獣デザイン 丸山浩」另外，在楼上吧友给到的科普贴中也有相关描述：

可以看到实际上这种可能会被认为是特意设置的超古代怪兽共有特征：

实际上不过是一个无心插柳的结果，因为考虑到美尔巴皮套演员的视野问题所以将本身只运用在哥尔赞身上的孔洞挪移了来。
準備稿やプロットの段階では「オルゴ」という名称が振られていた。
【在准备稿和（编撰）情节阶段，命名为“Orgo”】

第1話の脚本を担当した右田昌万は、かつて手掛けた『電光超人グリッドマン』や『平成ウルトラセブン』では低予算から怪獣が都市に出現するようなシーンは描写しておらず、本作品でも当初は描いていなかったが、会議で助監督に「怪獣ものなのになぜ群衆シーンがないのか」と指摘され、ゴルザが市街に出現するシーンが加えられた。なお、右田はその指摘を受けた際、「本当にそういったシーンを入れても良いのか」と驚きを隠せなかったことを明かしている。
【负责第1话剧本的右田昌万，在曾经执笔的《电光超人古立特》和《平成奥特赛文》中，并没有描述怪兽以低预算出现在城市中的场景，而本作当初也没有描绘，但在会议上被助理导演指出“明明是怪兽，为什么没有群众的场景”因而加入了哥尔赞在市区出现的场景。此外，右田在接受指责时无法掩饰自己的惊讶，表示“真的可以加入这样的场景吗”】
——出现在市区的哥尔赞：


決定稿の初稿では「ゴルザを恐竜と認識したダイゴとレナが、名前を『レナザウルス』にするか『ダイゴザウルス』にするかで言い争う」展開が描かれていた。
【在决定稿的初稿中，描绘了“将哥尔赞认定为恐龙的大古和丽娜，为了名字是‘丽娜扎乌尔斯’还是‘大古扎乌尔斯’而争吵”的展开】
——出处：増補改訂ティガ 2019, pp. 158–181, 「スタッフ&キャスト証言 右田昌万」
準備稿の段階での別名は「地鳴剛獣」であった。
【准备稿阶段的别名是“地鸣刚兽”】
第2話の脚本（決定稿）のラストは第1話と直結しており、ムナカタが「ゴルザ以外に怪獣が出てくるとは予想もしていなかった」と語る展開が存在していた。
【第2话的剧本（决定稿）的末尾与第1话直接相关，宗方说“没想到还有除了哥尔赞之外的怪兽出现”这样的展开】
——出处：増補改訂ティガ 2019, pp. 158–181, 「スタッフ&キャスト証言 右田昌万」
第51話の脚本では、第1話においてゴルザを初めて目撃した当時の思い出をダイゴとレナが語り合う場面が存在していた。
【在第51话的剧本中，存在着大古和丽娜在第1话中首次目击哥尔赞时回忆的场面】
——出处：増補改訂ティガ 2019, pp. 356–363, 「ウルトラマンティガ 全話解説&データ」

个人看法：从《迪迦·奥特曼》伊始的平成系列，奥特曼不再是每一话剧情独立的单元回剧集，而开始具有一条甚至是多条故事线。自然地，奥特曼和一部分怪兽也拥有了相关的背景故事，哥尔赞就是其中典型之一。哥尔赞，在《迪迦》的世界观中是隶属于3000万年前被称作“超古代怪兽”的种群。而这段历史由一块从天而降的陨石揭开序幕：

从3000万年前的地球警备队长幽莎蕾口中得知，时光机器到达地球会引起异变，而首先就是令“使大地动摇的怪兽”哥尔赞复活，可见其在超古代就具有响亮的名号。在剧中哥尔赞登场于TPC解析陨石之前，出现在蒙古平原：

自《爱迪》后沉寂了16年进入90年代，圆谷的制作水平也是今非昔比，从这个登场镜头可见一斑——地面剧烈震动，下一个镜头完全塌陷，从中逐渐探出一个庞大身影，随后在清晨的朝阳中显现出哥尔赞张牙舞爪的真身。刚出现的时候局部大特写且画面暗以表现其神秘感，露出正体时利用朝阳的逆光效果将全身覆上阴影，只留一双目露凶光的眼睛，突出了作为未知巨大生物对人类而言的恐怖感。

这里的镜头运动和蒙太奇运用得很标准：胜利飞燕号由远及近飞来，中间穿插着两个哥尔赞一远一近的俯视镜头表示正在接近，表现怪兽正在向村落走去时则用了一个大全景——表现人类正在”被“怪兽接近，视角是客观的而非怪兽的视角，一有主观的危险逼近的代入感，二让作为旁观者的飞燕号始终存在于画面内，方便后续镜头的组接。


随后，哥尔赞被丽娜发射的信号弹吓退钻回了地底，至此与怪兽的初见结束。作为最初登场的怪兽且还有从超古代复苏而来的这一特殊身份，哥尔赞在我心中的预期定位应该是相当强势的，不过观感显然完全没有达到预期，在后面的表现也是如此。




如上二图，在用超声波光线破坏掉金字塔后，以蛮力强拆了一尊石像，配合其全身壮硕的肌肉线条和裸露的血管状纹路，很显然是一头主打怪力的怪兽，然而：

在即将踏碎第三尊石像时被双手轻松抵挡，反倒是为观众贡献了一个迪迦超帅的转场变身~