几菲比奇朗的评价啥链接没有也吞，乌鱼了

个人看法：几菲比奇朗的腹部挂着一个巨大的“金”字铜盾，其原型也正是来自足柄当地民间传说中的人物，金太郎。以下是一段描写金太郎的传说：【从前，有一个男孩和他的母亲居住在足柄山上，他的名字叫金太郎。金太郎刚出生时就非常强壮，他穿一件母亲为他缝制的绣有“金”字的红色肚兜，经常跑到外面去玩。金太郎的朋友就是足柄山里面的动物，他的朋友有兔子、猴子和野猪等。山里所有这些动物都喜欢金太郎，他们在一起玩相扑但是没有谁能打倒金太郎。一只以自己的强大力量为豪的熊决定对金太郎发起挑战，它对金太郎说道：“我要和你比试一下！”但结果还是金太郎获胜了...金太郎长大后成了一名勇士叫做坂田金时，后来他战胜了居住在大江山上的食人妖魔。然后他回家去接母亲，母子俩从此过上了快乐的生活】
有点童话故事结局合家欢内味了。剧中的几菲比奇朗可以化身为相扑小子，外表看上去与一般小孩无二：


值得一提的是，金太郎在历史文献《广益俗说弁》中也有记载：【天延四年（公元976年）源赖光在上总的任期期满回京途中，从相模国走到足柄山时看见对面悬崖上有一股红色的云气。源赖光就命渡边纲说：“那边云气之处必有人杰隐居，快去寻了来！”渡边纲去找，见一茅屋；屋中有一六十多岁的老妇和一二十多岁的儿童打扮的年轻人，就把她们带到了源赖光前。老妇回答源赖光的问话时说：“有一天我在山顶睡觉时梦见来了一条龙，醒来时就怀了这孩子；生下来已经21年了。”源赖光感到这年轻人不是一般人，就给他起名坂田金时收为家臣】总之，几菲比奇朗就是这样一个天生怪力，喜好相扑的角色。剧中矢的猛为了让他重新回到山里就允诺帮助他打完100场相扑赛，但由于两个小偷的干扰导致相扑小子被电击而愤怒地巨大化：

设计图：

不难看出，几菲比奇朗在设计上明显注重刻画全身肌理，肌肉感表现扎实鲜明，一看就是以怪力著称的怪兽。奥特系列此前不乏和奥特曼进行相扑等格斗比试的存在，但以相扑为塑造核心而登场的敌役几菲比奇朗是首例。相比设计图，剧中披头散发的冗杂毛发效果更好，更能表现几菲比奇朗的狂热，配合独特的面部显得颇为滑稽；胸前的“金”字牌也与金太郎相对应，而兜裆布的设计显然也是还原了现实中的相扑选手。作为《爱迪》面向孩童的全新创作，我认为是比较成功的。
个人评价：A

30.鞭臂怪兽 茨拉斯伊玛
＜观音菩萨＜古罗凯恩（）

デザインは一般公募によるものである。そのデザインを基に山口がクリンナップした。
【该设计是面向公众征集的。山口修基于此进行了创作】
着ぐるみはザキラの改造。
【皮套改造自扎奇拉】

个人看法：茨拉斯伊玛是面向观众创作的怪兽，其造型上也能窥见多种元素的合成。头顶长着诡异的蛇脑，蛇眼闪烁着邪恶的光芒；长满绒毛的双耳与光秃的身体差异明显，双眼周围被一层棕色甲壳覆盖着，看上去像得了眼翳病；下颚还长着不知道是否与其长鞭对应的触须。茨拉斯伊玛的最大特点是其左臂超长的鞭子，其配色近似蜈蚣，而右臂则是与巴顿比较相似的三指+翅膜结构，由于改造自扎奇拉，仍保留了如同大理石般的块状皮肤，观感很是坚硬，后背则像刺猬一样长满了尖刺。总的来看茨拉斯伊玛除了头部的造型比较违和之外倒是看不出明显的拼接感，如果有吧友知道当初它的具体设计流程欢迎补充。
个人评价：B+

31.侵略星人 加尔坦大王
在对奥特之星搞事这方面，比起另外几个它还是个小儿科。

デザインは山口修が担当した。アジトの玉座のセットもイメージボードが別途で描かれている。
【设计由山口修负责。其藏身处的王座也单独绘制了形象画】
——加尔坦大王和其王座的设计图：


漫画『ウルトラマン超闘士激伝』には強豪宇宙人の一人として登場し、闘士レッドキングに敗れる。
【在漫画《奥特曼超斗士激传》中作为强豪宇宙人之一登场，败给了雷德王斗士】
書籍『ウルトラマンメビウス ARCHIVE DOCUMENT』に掲載された小説「守るための太刀」（作：赤星政尚）では、かつて若き日のガルタン大王がザムシャーと戦っていたことが語られる。
【在书籍《梦比优斯奥特曼文档存案》中刊登的小说《为了守护的太刀》（作：赤星政尚）中，讲述了过去年轻时的加尔坦大王与扎姆夏战斗的故事】
——《守るための太刀》这部小说以扎姆夏为主角，描述了他与萨克基诺星人和梵顿星人相遇，并在第49话中前来支援梦比优斯的经过，可以看做是专为扎姆夏而作的外传。

个人看法：加尔坦大王在设定中坐拥百万军队，曾一度在多个行星上建立军事基地并企图攻陷整个宇宙，其形象上也极尽表现其作为一个统治者的身份。首先其狰狞的面部已经表现了它是一个邪恶的入侵者，双眼赤红，满口利齿，还长着弯曲的恶魔角。脖颈处环绕着如黑色菊花状的围脖，想来是对应现实中披风上用于御寒和装饰的绒毛；其披风和大刀都采用独特的孔洞构造，或许是为了体现其作为统帅的与众不同。《爱迪》本篇中的宇宙人如凡塔斯星人、扎塔星人还有本话的卡拉卡拉星人等造型都相当朴素，或者说具有一定程度的规整，而加尔坦大王相较之下则显得非常“奢华”，上半身穿着烙有菱形花纹的铠甲，系着一条装有一块金色纹章的腰带，下半身则宛如骨骼反转裸露在外一样，穿着一双威武的战靴。加尔坦大王全身主要采用金色涂装，在洞窟中和太阳的照射下效果很好。说到这里，不妨看一下加尔坦大王的洞窟：

如图，我不知道在当初看到这一话时有没有人想起了《西游记》当中的妖怪洞窟，同样是昏暗的灯光与石壁，手持长矛的小兵，在王座上端坐的“大王”，布景颇有些相似性。我个人对这种身穿铠甲的人形敌役很有些好感，如前作的恩马戈，后作中的扎姆夏，恋鬼等，不仅能看出制作者在着力还原现实素材的精心构思，且在诸多怪兽、宇宙人当中也是独树一帜的别样存在。
个人评价：A+

32.紫外线怪兽 格罗布斯库
贡献了爱迪名场面的杰出怪兽之作。

デザインは山口修が担当した。別途で小サイズのデザイン画も描かれている。
【设计由山口修负责。还单独绘制了小尺寸的设计图】
——巨大化和缩小时的设计图：


映画『ウルトラマンギンガ 劇場スペシャル ウルトラ怪獣☆ヒーロー大乱戦!』では、友也の怪獣図鑑の1ページとしてグロブスクのイラストも描かれているが未登場となっている。
【电影《银河奥特曼剧场特别篇超级怪兽☆英雄大乱战！》中，在友也怪兽图鉴上的一页画了格罗布斯库的插图，但它并未登场】

格罗布斯库的评价也是啥也没有就被吞了...算了反正还有最后三个：伊达坦朗，普拉茨玛·米娜茨玛，玛格顿，80篇就更新完了

个人看法：格罗布斯库又是一个非常具有创意的怪兽形象。棒球在日本的普及度自不必说，而我对于创作者能想到将棒球手套制作成怪兽是很佩服的，这大概就是所谓艺术来源于生活的最好注解。可以看到，格罗布斯库的身体就像一个倒着的手套，长有许多杂乱的触须，我个人猜测是对应棒球手套上用来固定的系带，如图：

在设计图中格罗布斯库位于大拇指和小指的“手指”较长，而皮套可能是考虑到演员的操演问题将之缩短了一些，为了方便移动，索性剩下的三根手指直接粘连到一起，不过也并没有破坏整体的结构。格罗布斯库的肢体上画着弯弯曲曲的螺旋花纹，不知道是否是为了贴合其诞生于紫外线能量而勾勒出的光晕效果呢。另外我非常欣赏的一点是皮套将格罗布斯库头顶的一对触角也改成了类似肢体的大小，这样在战斗中它就可以倒立起来利用下体更强壮的三根“手指”进攻：

类似的情况后作中也有出现，例如《盖亚·奥特曼》中的克拉伯加·阿奈摩斯，我觉得能将现实生活中的素材巧妙运用，同时在此基础之上能进行更有想法的创意是很值得肯定的。而格罗布斯库全身采用紫色涂饰自然也不必说——由紫外线能量怪兽化而来。相比之下小型的它在制作上就显得比较简单了：

基本上贴近设计图，大量减少了触须，眼神和巨大化一样看不出任何感情，我认为这是合理的做法。对于这种附身在非生物上诞生的怪兽，无需掺杂任何感情化的色彩就是最好的选择。尽管格罗布斯库在造型美观度上并不令人满意，但其设计感和创意仍值得让我为其加上一分。
个人评价：A

33.马拉松怪兽 伊达坦朗
持有骏足神名的疾跑猛兽。

デザインは山口修が担当した。死神走太のデザインも別途で描かれている。
【设计由山口修负责。此外还单独绘制了死神走太的设计图】

个人看法：伊达坦朗的名字来源于佛教中的韦陀菩萨”Idaten“，因韦陀以善走如飞著称，显然对应伊达坦朗善于高速奔跑的能力。伊达坦朗的人间体被称作”死神走太“，是来自死神山中的马拉松小子，尽管这座山的名字很险恶，但从山中出来的死神走太却具备只要看到它奔跑的身影人的疾病就会很快痊愈的奇特能力，可以说是很具有戏剧性，此外也与佛教的普度众生隐隐相关。在造型上伊达坦朗身后的形状很明显是绘画中的流云模样，如图：

风卷残云，风吹会引起云的流动，这样的造型将伊达坦朗在高速奔跑时引起的风撕裂空气而产生的流云形象具象化，通过静态来表现动态，非常富有设计感。面部表情也颇有怒发冲冠的感觉（伊达坦朗在愤怒时就会从马拉松小子变成怪兽），在愤怒和口吐狂风时两腮的泡会鼓起来：

不过剧中对此倒是没有太多笔墨，反而着重描写了伊达坦朗与爱迪战斗时的场景：






长短镜头的衔接营造了一场充满着速度的精彩搏斗，观感非常好，推荐没有看过的吧友去观看一遍。再之后伊达坦朗就没有过多可讲的了，有些人可能会觉得四肢第一眼看上去与身体很不匹配，但仔细一想，这是最适合也是最方便用来”奔跑“的构造。顺便一提，在圆谷出版的《战斗！赛文加》（为《泽塔·奥特曼》的剧情补全漫画）第6话《骏足的大怪兽 阻止伊达坦朗吧》中也有登场：

【伊达坦朗因不明原因而在高速奔跑，正朝着大峰水坝方向前进，而其不顾一切的奔跑踩踏也给周遭的建筑设施等带来了相当严重的破坏。为了防止伊达坦朗破坏水坝，STORAGE出动特空机1号赛文加拦截伊达坦朗，但追不上伊达坦朗的速度。最后，夏川遥辉操控赛文加使用手臂抓住火箭飞行，追上了伊达坦朗，并使用后仰投摔将其击败，成功阻止了伊达坦朗破坏水坝】如是说。
个人评价：B+

34.合体怪兽 普拉茨玛·米娜茨玛
由于合体后可以看成是一头怪兽就放在一起写的爱迪最大危机。


デザインは山口修が担当した。
【设计由山口修负责】
映画『ウルトラマンZOFFY ウルトラの戦士VS大怪獣軍団』および『新世紀ウルトラマン伝説』にも登場。いずれも映像は本作品からの流用。
【在电影《佐菲奥特曼 奥特战士VS大怪兽军团》以及《新世纪奥特曼传说》中也有登场。影像都是从本作中挪用的】