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（据我所知的）小提琴
文J.E. McLennan 译发现可改昵称
小提琴按理说，是世界上最重要的乐器。除了它的其他用法之外，小提琴（也就是说拉弦）组成了所有交响乐团的基石。它不同于其他用弓去激发弦的弦乐器，也不同于可以发出更多泛音木管乐器。它的本源定义需要一些资历。这是关于用弓拉过弦，很难但可以得到卓越的回报的问题吗？为何绷紧的弦的演奏可以成为人们愉悦的源泉？如何将木质部分组合在一起来创造出由琴弦振动传达出的声音？以下观点均来自于对作者本人制作的小提琴的实验。如果了解了音阶的变化对于提琴共振位置的影响，这些从小提琴上发现的定理同样可应用在中提琴和大提琴上。希望以下文字可以帮助解决上面提到的，和一些其他的问题。

提琴发声的最主要的方式是基于它的单极作用，又被形容为呼吸作用或者是一个“单一源”的参考，也就是一个脉冲弧。这也是为什么（小提琴中）空气振动十分充分，让人认为声音是从小提琴内部产生的。所有1000赫兹以下的声音都为其附近的单极作用提供支持而无任何其他影响。顶级小提琴家会更喜欢拥有更大，超过1000赫兹的单极作用组件的小提琴。颤音，让泛音在振动峰波峰与波谷间移动时，可以为声音增添一份变幻的色彩。面板呼吸作用（单极作用）的振幅大约是背板振幅的10倍，振幅的大小也与琴板的厚度成相反变化。呼吸作用的振幅将在边界线出扩大节线。切完F孔后，低音梁会存储面板失去的纵向刚度。音柱处在琴码低音部位之外，将三根较低的弦升高并在琴主身状态下掌握着琴侧节线的位置。小提琴在弓弦乐器的全部依赖于面板振动来传达声音的进化中，将背板的振动同时纳入，去将单极运动最大化，使其更接近于一个“单一源”。

难怪早期的制作师凭直觉偶然发现了琴身的基础作用。现在很多研究着力于（琴的）各个部位细微的表现而忽视了整体。
小提琴的各个部位将会被（作者）逐一讨论，它们的行为表现也将被被用（尽量）通俗易懂的表达诠释。

琴弦
琴弦在两个点之间绷紧，当弓在其上移动时，振动会产生一个在两点之间的环，环的数量取决于琴弦的弯曲刚度。当环的数量越多，它的强度也会相应的减小。例如：如果第一个单个环的振幅是1，第二个环的振幅大小将是1/2，第三个环的振幅大小将是1/3，以此类推。这些振动环同时存在于弦上，这使得弦的形状变得复杂。如此振动的弦发出的声音会是十分模糊的。将这些振动的弦发出的声音提高的方法通常被用来做一把乐器；这使琴身得到听觉方面的增益。

传统的琴弦由羊肠制成，将新鲜内脏所有其余东西去除，只留下胶原蛋白。一些内脏的选择基于它的厚度和在绷紧时扭转它们（这两个方面）；扭转的次数越多，琴弦的弹性越好，在付出了张力变得有限的代价后。琴弦在干燥后会被抛光修饰。被选择的琴弦将被测试其能否发出真正的振动。在自然条件下，这些琴弦的张力，直径，和单位质量极度多变。银线缠绕琴弦在17世纪被发明，被用在G弦上去得到更细的琴弦，因为不缠绕的内脏（羊肠）过粗，无法进行快速的应答（反应）。

这张图片显示了在距离琴码25毫米处用弓施加1.7牛顿的力在弦上（发出的声音的）谐波组成。谐波的高度会被琴身回应（反射）影响，且不会展现出上面提到的高度（振幅）递减。
在我的实验中，“Chorda”羊肠弦被用于巴洛克音乐，现代音乐主要使用“ThomastikInfeld”弦。

弓
小提琴琴弦需要琴弓拉过来激发它们。最好的琴弓由巴西苏木制成，这种来自南美洲的木材拥有高刚度，并与一根抹过松香增加弓毛和琴弦间的摩擦力马尾毛匹配。没有（松香）包衣的马尾不会抓弦。早期的弓相对直，且有一个矛状的头和一个固定的尾库，马尾带的不同拉力（张力）由右手大拇指施加的力决定。现代的弓有一个斧形的头和一个可以用螺丝调节弓毛松紧的尾库。弓杆是圆锥形的，且有一个反向的弧形，可让拉弓时施加在全弓上的力恒定。这个是早期的弓无法做到的。弓有共振（现象），这是演奏者必须允许的（习惯的）。

今天有事没翻译，明天再更新