好的，我是讲诚信的，下面是演绎法的专栏，首先总结一下观人推理，其实就是观察的艺术，而观察则是由我们的五感获得的信息，包括（触，嗅，看，听，思），观察要讲究目的性，则必须要有步骤计划工具。

一，演绎法是什么？

何为演绎，延展开来就是推演绎释，演绎法则是一种根据一个命题，通过一些逻辑规则，推导出另一个命题的方法。通俗来说就是由一般性原理或一般性前提，得出特殊的结论。前提必然蕴含结论。这种推理方法具有单向性和结论唯一性。举个例子，天下雨，地必湿。演绎法属必然性推理。天下雨属于前提，结论地必湿。演绎法又属形式逻辑，主要包括三段论，假言推理，选言推理三种形式。
演绎法其实有很大缺点，就是单向性和唯一性。而现实中的多变性和可逆性，让演绎法无法有用武之地，因为演绎法其实是属于一种严格的形式逻辑，要条件严格符合，并不容易适用和解释现实中很多的问题，我们需要结合其他的思维方法，比如说朴素逻辑，朴素逻辑又属可能性推理，也就是人与生俱来的一种思维，比如类比，近相似等方法。近相似就是当你看到一个桌子上的一瓶水，你会联想到这瓶水是坐在这张桌子的人的，这和演绎法是矛盾的，但两种方法结合起来才能让人的认知变的完整。

继续更新，随着一些时间的积累楼主回看自己的东西也发现了不足，奈何可能是我的帖子太普通了。。
有多少个人还在看我的帖子的，我就继续更下去，而且必然是实际的实在的，一针见血的接地气的好东西分享给大家

之前说到的演绎法的定义和弊端，现在还要补充一点是，演绎法其实是在事实中推出事实，在已知中推出已知，所以要理解演绎法的真谛，就必须是充分理解概念的定义和范围，推理的过程就是把概念的之间隐藏的联系给清晰的推导出来，因为是单向推导，我们所依据的前提和条件必须是准确且明确，必须符合逻辑。根据这个推导过程，必然是分解问题和概念的过程，一步步分而化之。所以要真正学会运用演绎法必须对生活善于观察，寻找联系，和多进行发散思维。只有你经常想这些事物之间的变化与联系，你会发现很多常人没有察觉的真理和本质。举个例子，我们走楼梯恐怕没几个人知道一层楼的楼梯台阶数，当然如果你注意到台阶数，而不知道一个台阶的长宽高对应我们人体的脚掌，以及能算出它与楼层高度的关系，其实也就是台阶这样设置的意义也没什么用。其实信息就摆在眼前，要靠我们去观察。

言归正传，说回演绎法，演绎法的精髓在于把事物的联系给剖析出来，也就是说要善于挖掘事物的联系并且能这种联系通过逻辑链给揭示出来。而这种方式意味着要把概念分析透彻，找到之间的联系，这种联系往往就是本质之间的联系与转化。说的简单点就是，1+1=2，因为数学的量的叠加所以，1和1的联系就是他们相等，可以叠加，所以得出1+1=2。这里先说明不是严格的数学问题，只是举个例子，说明事物的原理和怎么把事物联系并得出推理。

现在讲一下演绎法的实际运用例子，就拿现在最火的网剧怒晴湘西作为例子吧，看网剧最有意思的就是看弹幕，你会发现真是林子大了什么鸟都有，很多很低智的回答，也有很多搞笑的回答，最搞笑的就是那些不懂装懂的吃瓜网友了，第三集里面，有一幕陈雨楼听风辨位，很多弹幕说这个不科学，太假了或是不可能，我想说这里面其实是有合理性的，我们知道地宫一般不是在地下就是在山里，那么这么大一个中空的结构在山体里面，里面的空气流通肯定会影响周围的空间吧，那么结合风向，风势，风声，枪声回声的大小，结合风速，是可以知道关于地宫位置的，很简单的道理，声纳辨位就是这种原理，当然这不是常人能分辨出来的，没有很好的听觉和经验是根本不可能做到，所以剧中不是解释了吗，陈雨楼天生五感敏锐，看过最强大脑的人都知道是有可能的。所以一般这种弹幕的人不能说有错，但是绝对是说话没过脑或者说过脑了也无法理解。

但是对于一个完全没有学过这些卸岭本领的我们普通人怎么理解呢，一开始大家肯定对于声音怎么能推测的出地宫的位置呢，这不是扯吗，怎么联系上哦，我们所了解的不就是八字寻龙诀吗，大多都是靠看地形和泥土方位去推理的吗，很简单如果我们能第一时间联想到声纳辨位，我们就能类推出这个道理。这是很自然的反应，但是从来对这方面不了解也不感兴趣的人不可能想得出来，因为没有这个意识，其实影响最大的是我们一开始思维就限定了我们，认为声音怎么可能知道地宫的位置，所以脑子是告诉我们不可能的，不用想了，一定是不可能的，所以我们脑袋搜索的都是不可能的解释和佐证，这是先入为主的思维惯性危害了我们自己，但是信这方面的人也有个毛病就是脑中会陷入这就是存在的，好厉害，就是主动联想到声纳辨位这个信息。这里我想说明其实演绎法的弊端就在这里，这里我们无法理解和正向推导，所以怎么解决呢，很简单不能正向那就假设他合理，假设声音能辨位，从逆向去思考，假设我就在地宫里，然后从里面开一枪，我站在外面有没有可能知道，在极限点就是我在里面开个超大声响的组合音响低音炮，那么只要声音够大，我们肯定能听到，那么是不是就能合理的解释了为什么陈雨楼能用听听出地宫位置，但是正面去理解就很难理解，所以当演绎法遇到困难，正难则反，结合假设法，回溯思考。在举个很常见且都是男生最为脑壳疼的例子就是女朋友生气，通常我们会很头疼，又怎么了，我什么都没做怎么女生又生气了，因为这是突然的结果且毫无征兆，就算想破脑袋也想不通，因为有些理由不是当天的可能是一星期前，比如一星期前你答应了今天给她买礼物然后你忘记了，所以这时候我们就要运用好演绎法，就是先假设女朋友生气肯定是你做错了，假设的理由无非几点，答应的事没做到，没关注她的变化，忽略了她，大姨妈来了，今天的日子特殊性，当然这基本覆盖了正常女生的合理反应

假设法是面对没有充分的前提信息和现有的结论相对应的情况，这时候存在n种可能性，演绎法在没有确定的前提是无法确定现有的条件和结论合理性以及确定性，所以就有了假设情况存在并合理的时候寻找确定性的前提。所以很多情况下我们会使用假设法，假设最重要是列举能够知道的最具备可能性的几种情况，然后加以排除。但是因为是权举法，可能有想不到的可能性。这时候除非出现更多的信息，才能加以排除，找到最接近真实情况的可能性。一般来说这时候最接近真实的假设，就要考虑假言推理，就是分为三种情况，充分条件，必要条件和充分必要条件。演绎法，是我们最熟悉的正推，也是最契合我们思维的方式，但是他的弊端就是我们无法理解和面对未知的前提以及遇到的一些不合常理的事情，所以需要逆向推理，需要回溯思考，也是我们需要去训练和重视的关键思维。很多人都不具备和忽略这种方式。

神探狄仁杰这部神剧估计没几个推理迷没看过的吧，第一部是最经典的也是逻辑最严谨的一部，没有妖魔鬼怪和双胞胎啊这种很特殊的狗血剧情，第一部，使团被杀案，狄仁杰分析李元芳不是内奸那一段推理最为精彩，这部分运用的逆向思维和假设法很经典，当时狄仁杰在分析被通缉的李元芳为什么不逃往深山反而向人多的幽州出现并犯案，当时李元芳被认为是杀害使团的主谋和凶手，被通缉的情况下反而往人多的地方逃跑，这不合常理，正常人应该是找个深山老林躲起来，这时候狄春说了句又没人逼他，狄仁杰瞬间茅塞顿开，除非有人逼他，这时候就有一种合乎逻辑的假设出现，就是有人逼着他无法躲起来只能四处流亡，这样他就可以吸引朝廷的注意力，具体的动机也解释到位。难就难于正常人无法想到这一点，如果从逆向思维来说，就是李元芳不是自己想去人多的地方而是被迫的，但是难点就在于这个点的逆向很难想到他的对立面，正面就是李元芳去幽州杀捕快，逆向就是李元芳李元芳没去幽州杀捕快，显然不能纯粹用数学的逆向去带入，因为事情比教复杂，显然合理的假设是因为某种理由让李元芳不得不去幽州，因为某个理由逼迫李元芳不得不去幽州，反面应该就是有人逼着李元芳不能藏起来，并且因此到了幽州，都是某个人一手策划的，逻辑上应该是李元芳本应该躲起来，然后某个理由让躲不起来，那么理由是什么这时候就能假设更多了，需要换个问题，茅盾点不合理的点应该找对而不是聚焦于复杂并建立在第一个不合逻辑的点上面，比如到了幽州，还杀了捕快，茅盾点应该是李元芳为什么不躲起来反而出现在幽州。把自己绕晕了

在幽州和杀了捕快。逆向假设其合理

我们的假设是因为某种理由让本应该躲起来的李元芳不能躲起来，那么理由该怎么假设呢，从躲起来这个概念，意味着你躲起来不能让人知道，那么换句话来说你的行踪泄漏了那么就不可能再躲起来了，只能换个人多的地方鱼目混珠。那么本应该不会泄漏的信息怎么会泄漏呢，除非有人跟踪他并且把他的信息泄漏了，那么这个人是谁，目的是什么？细究下是这样，如果清楚人的行为逻辑就是主动的反面就是被动去做，那么立刻能想到是有人逼他这么做。其实狄仁杰的推理能力还是强，狄仁杰清楚几条关键确定的信息，第一就是元芳肯定不是主谋，第二点就是李元芳吸引了朝廷的大部分注意力，然后是几个疑点，第一，李元芳为什么不躲起来反而出现在幽州，第二点，建立在第一点，为什么还杀了捕快。只要建立在这几条信息的节点，只要弄清了李元芳为什么不躲起来就能解决所有的上述几个疑点，这也就是为什么狄春的下意识回答另狄仁杰茅塞顿开。逻辑推理能力非常的强，几个疑点间关键节点把握非常准，并且确定的信息非常的肯定并且判断准确，所以一下就得出一个非常合理的假设出现。

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