钱选（西元1239—1301年），霅川（浙江湖州）人。字舜举，号玉潭，霅豁翁等。南宋景定乡贡进士。入元后不仕，以书画终其身。山水师法赵令穰与赵伯驹，花鸟师赵昌，人物师李公麟，然不为前人法度所拘。 此卷绘秋景山水，山峦平坡多用硬拙直笔勾皴，既表现出青绿山水的古雅工丽，又富有文人画的恬静意趣。树丛以细笔皴点，葱郁清丽，构图平远浩渺，颇有绝世出尘之境。画家藉著创作此幽寂静谧，充满诗意的山水，并在画上题诗，委婉曲折地表达自己隐遁避世之愿望。

此卷绘秋景山水，山峦平坡多用硬拙直笔勾皴，既表现出青绿山水的古雅工丽，又富有文人画的恬静意趣。画家藉此幽寂静谧的山水，并在画上题诗，委婉地表达隐遁避世的愿望。幅右树根处有千字文第七八○「运」字编号，为项元汴天籁阁旧藏。

元符三年（1100），苏轼被诏徙廉州（今广西合浦），路过澄迈（今海南澄迈）时未遇赵梦得，便留下此札。为其晚年书迹之代表，如同东坡自云：“自出新意，不践古人。”全作信笔写来，浑然天成。
        此札用笔劲利，结体斜向右上，时人认为颇有李邕（北海）之风，如黄庭坚语：“沉著痛快，乃似李北海。”
        “我书意造本无法，点画信手烦推求”，这是苏轼对自己书法的评语。相异传统的笔法与特殊结字，是其书法中最受赞赏的部分。
释文：
轼将渡海。宿澄迈。承令子见访。知从者未归。又云。恐已到桂府。若果尒。庶几得於海康相遇。不尒。则未知后会之期也。区区无他祷。惟晚景宜倍万自爱耳。忽忽留此帋。令子处更不重封。不罪不罪。轼顿首。梦得秘校阁下。六月十三日。

高1.6公分 径15.4公分  
铜胎，五瓣花式折沿矮圈足浅盘。盘面黄色地，中央绘一对凤蝶，余均满饰牡丹及杂花，部份蝶与花叶纹饰重叠，这种纹饰也称为穿花蝶或喜相逢。盘壁背面为浅蓝地绘转枝花卉。盘底白地隐现冰裂的釉层，书红色「雍正年制」双方框双行宋体字款。

盘面中央绘一对凤蝶，四周满饰牡丹及其他花叶，蝴蝶在花丛间穿梭，故这纹饰有「穿花蝶」或「喜相逢」的称呼。整体图绘予人花枝繁茂、朝气蓬勃的春日景象。

壶的纹饰也受到西洋文化的影响，无论是花叶或图案式的番莲均与传统式样迥异；明亮的黑釉与黑色的把手和盖钮相呼应，器形设计与彩色搭配，均巧思独具。

执壶的形制与传统不相同，显然是受西洋文化的影响，盖与把手以转轴相连，压下按钮即可开启；此壶兼具实用及装饰的功能。

盒盖由云纹围成圆形的开光，内有一只红色蝙蝠在空中翱翔，寓意洪福齐天；蓝色的湖石植有日日樱、赤芝（象徵寿）和绿竹（「竹」谐音「祝」），祝寿祈福的意义极为鲜明。

子母盖扁圆盒，小巧玲珑，文人墨客喜作为印泥盒。

盖面绘一幅早春的写生花鸟画，一对山雀栖息於红、白色梅花枝头，深情凝视，流云轻浮於天际，灵芝则探头於树干之间，为淡雅的画风增添几分祥瑞气氛。画饰纹饰的笔法，与当时的绘画无异。

此类圆盒，小巧玲珑，文人墨客喜作为印泥盒。

器表黄地有八处开光，依次序有蟠桃、葫芦、双蝠；朱梅、白梅；竹、山茶、对蝶；禾穗、双鹌；松和山鹊；莲花；竹、牵牛花和山鹊；双鹌、双蝠和萱草，均是象徵祥瑞祈福的题材。

器表装饰各种图案，极力予以美化。颈与腹间饰以蕉叶和变形如意云头纹，器腹下方装饰了一圈的牡丹花瓣和蕉叶，很有花边点缀的效果。四片开光处分别绘上牵牛花及双蝶；荷花；竹、蔷薇、双燕；和梅、灵芝等，各具风采，装饰效果十足。

圈足渣斗，口大，用来承接残渣秽物、或吐痰的生活器皿，俗称唾盂或痰盂。

子孙万代福寿杯、盘，纹饰自然是围绕祝寿的主题，嫩黄的团福和团寿纹，环绕在杯盖和托盘的杯座，群聚的红色蝙蝠穿梭於累累的桃实和葫芦之间，画面充满著福寿和子孙万代吉祥的意寓，喜悦的气氛充满在杯盘之间。