清曹寅《题马湘兰画兰长卷》诗： “月窟玄卿螺子笔， 麝煤胡粉轻无迹。”
清曹寅《小游仙》诗之五： “信是仙人金骨冷， 鬚眉一夜化玄卿。”
玄卿即仙子，很美的一个词～

看到一篇文章，讲各种钓鱼成瘾的搞笑段子，有些纳闷，钓鱼那么无趣，为什么会有人那样痴迷呢？然后搜索答案，看了回答以后慢慢理解了，蛮有意思的，有机会也希望能够学学钓鱼，不过估计我不会喜欢，更不会痴迷。

【双调】沉醉东风_蔬圃莲池药
元 ·张养浩
蔬圃莲池药阑，石田茅屋柴关。俺这里花发的疾，溪流的慢，绰然亭别是人间。对着这万顷风烟四面山，因此上功名意懒！
班定远飘零玉关，楚灵均憔悴江干。李斯有黄犬悲，陆机有华亭叹，张柬之老来遭难。把个苏子瞻长流了四五番，因此上功名意懒！
昨日颜如渥丹，今朝鬓发斑斑。恰才桃李春，又早桑榆晚，断送了古人何限？只为天地无情乐事悭，因此上功名意懒！
郭子仪功威吐蕃，李太白书骇南蛮。房玄龄经济才，尉敬德英雄汉，魏徵般敢言直谏。这的每都不满高人一笑看，因此上功名意懒！
苫茅屋白云数间，睡芸窗红日三竿。远近村，高低涧，把人我是非遮断。阆苑蓬莱咫尺间，园此上功名意懒！
万言策长沙不还，六韬书云梦空叹。只为他进身的疾，收心的晚，终不免有许多忧患。见了些无下梢从前玉笋班，因此上功名意懒！
笔砚琴书座间，松筠梅菊江于。欢有余，春无限，绰然亭只疑在天上。万事无心一钓竿，因此上功名意懒。
【寄阅世道人侯和卿】披一领熬日月耐风霜道袍，系一条锁心猿拴意马环绦。穿一对圣僧鞋，带一顶温公帽，一心敬奉三教。休指望做神仙上九霄，只落得无是非清闲到老。

水仙子·一江烟水照晴岚
元代：张养浩
一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。
看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。
画船儿天边至，酒旗儿风外飐。
爱杀江南！

得胜令·四月一日喜雨
元代：张养浩
万象欲焦枯，一雨足沾濡。天地回生意，风云起壮图。农夫，舞破蓑衣绿；和余，欢喜的无是处。

高阳台·送陈君衡被召
宋 · 周密
照野旌旗，朝天车马，平沙万里天低。宝带金章，尊前茸帽风欹。秦关汴水经行地，想登临、都付新诗。纵英游，叠鼓清笳，骏马名姬。
酒酣应对燕山雪，正冰河月冻，晓陇云飞。投老残年，江南谁念方回。东风渐绿西湖柳，雁已还、人未南归。最关情，折尽梅花，难寄相思。

高阳台·西湖春感
宋 ·张炎
接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。能几番游，看花又是明年。东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。更凄然。万绿西泠，一抹荒烟。
当年燕子知何处，但苔深韦曲，草暗斜川。见说新愁，如今也到鸥边。无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。

高阳台·和周草窗寄越中诸友韵
宋 · 王沂孙
残雪庭阴，轻寒帘影，霏霏玉管春葭。小帖金泥，不知春在谁家。相思一夜窗前梦，奈个人、水隔天遮。但凄然，满树幽香，满地横斜。
江南自是离愁苦，况游骢古道，归雁平沙。怎得银笺，殷勤与说年华。如今处处生芳草，纵凭高、不见天涯。更消他，几度东风，几度飞花。

郭某鹏，实在是让我太无语了。。。

乐府指迷[宋]沈义父
论作词之法
余自幼好吟诗。壬寅秋，始识静翁于泽滨。癸卯，识梦窗。暇日相与倡酬，率多填词，因讲论作词之法。然后知词之作难于诗。盖音律欲其协，不协则成长短之诗。下字欲其雅，不雅则近乎缠令之体。用字不可太露，露则直突而无深长之味。发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意。思此，则知所以为难。子侄辈往往求其法于余，姑以得之所闻，条列下方。观于此，则思过半矣。
作词当以清真为主
凡作词，当以清真为主。盖清真最为知音，且无一点市井气。下字运意，皆有法度，往往自唐宋诸贤诗句中来，而不用经史中生硬字面，此所以为冠绝也。学者看词，当以周词集解为冠。
康柳词得失
康伯可、柳耆卿音律甚协，句法亦多有好处。然未免有鄙俗语。
姜词得失
姜白石清劲知音，亦未免有生硬处。
吴词得失
梦窗深得清真之妙。其失在用事下语太晦处，人《百尺楼丛书》作令人。不可晓。
施词得失
施梅川音律有源流，故其声无舛误。读唐诗多，故语雅澹。间有些俗气，盖亦渐染教坊之习故也。亦有起句不紧切处。
孙词得失
孙花翁有好词，亦善运意。但雅正中忽有一两句市井句，可惜。
论起句
大抵起句便见所咏之意，不可泛入闲事，方入主意。咏物尤不可泛。
论过处
过处多是自叙，若才高者方能发起别意。然不可太野，走了原意。
论结句
结句须要放开，含明万历本、《四印斋》本并作合。有余不尽之意，以景结尾最好。如清真之「断肠院落，一帘风絮」，又「掩重关，徧城钟鼓」之类是也。或以情结尾亦好。往往轻而露，如清真之「天便教人，霎时厮见何妨」，又云：「梦魂凝想鸳侣」之类，便无意思，亦是词家病，却不可学也。
论咏物用事
如咏物，须时时提调，觉不分晓，须用一两件事印证方可。如清真咏梨花《水龙吟》，第三第四句，引各本并作须，《百尺楼丛书》本作引，引字较佳，今从之。用「樊川」、「灵关」事。又「深闭门」及「一枝带雨」事。觉后段太宽，又用「玉容」事，方表得梨花。若全篇只说花之白，则是凡白花皆可用，如何见得是梨花？
要求字面当看唐诗
要求字面，当看温飞卿、李长吉、李商隐及唐人诸家诗句中字面好而不俗者，采明万历本、《四印斋》本并误作探。摘用之。即如《花间集》小词，亦多好句。
咏物不可直说
鍊句下语，最是紧要，如说桃，不可直说破桃，须用「红雨」、「刘郎」等字。如说柳，不可直说破柳，须用「章台」、「灞岸」等字。万历本字作事。又咏书，原作用事，据《百尺楼丛书》本改。如曰「银鈎空满」，便是书字了，不必更明万历本、《四印斋》本并误作便。说书字。「玉筯双垂」，便是泪了，不必更说泪。如「绿云缭绕」，隐然髻发；「困便湘竹」，分明是簟。正不必分晓，如教初学小儿，说破这是甚物事，方见妙处。往往浅学俗流，多不晓此妙用，指为不分晓，乃欲直捷明万历本、《四印斋》本并误作拔。说破，却是赚人与耍曲矣。如说情，不可太露。
论造句
遇两句可作对，便须对。短句须翦裁齐整。遇长句须放婉曲，不可生硬。
论押韵
押韵不必尽有出处，但不可杜撰。若只用出处押韵，却恐窒塞。
词中去声字最紧要
腔律岂必人人皆能按箫填谱，但看句中用去声字最为紧要。然后更将古知音人曲，一腔三两只参订，如都用去声，亦必用去声。其次如平声，却用得入声字替。上声字最不可用去声字替。不可以上、去、入尽道是侧声，便用得，更须调停参订用之。古曲亦有拗音，盖被句法中字面所拘牵，今歌者亦以为碍。明万历本、《四印斋》本、《百尺楼丛书》本并作硋。如《尾犯》之用「金玉珠珍博」，「金」字当用去声字。如《绛都各本俱作园。王鹏运云：此梦窗《绛都春》句，或当时一名《绛园春》，他本未见。余按他本既未见《绛园春》之名，则园为都之误明甚。春》之用「游人月下归来」，「游」字各本俱作人。合用去声字之类是也。
坊间歌词之病
前辈好词甚多，往往不协律腔，所以无人唱。如秦楼楚馆所歌之词，多是教坊乐工及市井做赚人所作，只缘音律不差，故多唱之。求其下语用字，全不可读。甚至咏月却说雨，咏春却说秋。如《花心动》一词，人目之为一年景。又一词之中，颠倒重复，如《曲游春》云：「脸明万历本、《四印斋》本并误作赊。薄难藏泪。」过云：「哭得浑无气力。」结又云：「满袖啼红。」如此甚多，乃大病也。
咏花卉及赋情
作词与诗不同，纵是花卉之类，亦须略用情意，或要入闺房之意。然多流淫艳之语，当自斟酌。如只直咏花卉，而不着些艳语，又不似词家体例，所以为难。又有直为情赋曲者，尤宜宛转回互可也。如「怎」字、「恁」字、「奈」字、「这」字、「你」字之类，虽是词家语，亦不可多用，亦宜斟酌，不得已而用之。
句上虚字
腔子多有句上合用虚字，如「嗟」字、「奈」字、「况」字、「更」字、「又」字、「料」字、「想」字、「正」字、「甚」字，用之不妨。如一词中两三次用之，便不好，谓之空头字。不若径用一静字，顶上道下

句上虚字
腔子多有句上合用虚字，如「嗟」字、「奈」字、「况」字、「更」字、「又」字、「料」字、「想」字、「正」字、「甚」字，用之不妨。如一词中两三次用之，便不好，谓之空头字。不若径用一静字，顶上道下来，句法又健，然不可多用。
误读柳词
近时词人，多不详看古曲下句命意处，但随俗念过便了。如柳词《木兰花慢》云：「拆桐花烂漫。」此正是第一句，不用空头字在上，故用「拆」字，言开了桐花烂漫也。有人不晓此意，乃云：此花名为「拆桐」，于词中云「开到拆桐花」，开了又拆，此何意也？
豪放与叶律
近世作词者，不晓音律，乃故为豪放不羁之语，遂借东坡、稼轩诸贤自诿。诸贤之词，固豪放矣，不豪放处，未尝不叶律也。如东坡之《哨遍》、杨花《水龙吟》，稼轩之《摸鱼儿》之类，则知诸贤非不能也。
寿词须打破旧曲规模
寿曲最难作，切宜戒「寿酒」、「寿香」、「老人星」、「千春百岁」之类。须打破旧曲规模，只形容当人事业才能，隐然有祝颂之意方好。
用事须不用人姓名
词中用事使人姓名，须委曲得不用出最好。清真词多要两人名对使，亦不可学也。如《宴清都》云：「庾信愁多，江淹恨极。」《西平乐》云：「东陵晦迹，彭泽归来。」《大酺》云：「兰成憔悴，卫玠清羸。」《过秦楼》云：「才减江淹，情伤荀倩。」之类是也。
腔以古雅为主
古曲谱多有异同，至一腔有两三字多少者，或句法长短不等者，盖被教师改换。亦有嘌唱一家，多添了字。吾辈只当以古雅为主，如有嘌唱之腔不必作。且必以清真及诸家目前好腔为先可也。
词多句中韵
词中多有句中韵，人多不晓。不惟读之可听，而歌时最要叶韵应拍，不可以为闲字而不押。如《木兰花》云：「倾城。尽寻胜去。」「城」字是韵。又如《满庭芳》过处：「年年，如社燕」，「年」字是韵。不可不察也。其他皆可类晓。又如《西江月》起头押平声韵，第二第四就平声切去，押侧声韵。如平声押「东」字，侧声须押「董」字、「冻」字韵方可。有人随意押入他韵，尤可笑。
词腔
词腔谓之均，均即韵也。
作大词与作小词法
作大词，先须立间架，将事与意分定了。第一要起得好，中间只铺叙，过处要清新。最紧是末句，须是有一好出场方妙。作小词只要些新意，不可太高远，却易得古人句，同一要鍊句。
作词须推敲吟嚼
初赋词，且先将熟腔易唱者填了，却逐一点勘，替去生硬及平侧不顺之字。久久自熟，便觉拗者少，全在推敲吟嚼之功也。
咏物最忌说出题字
咏物词，最忌说出题字。如清真梨花及柳，何曾说出一个梨、柳字？梅川不免犯此戒，如「月上海棠咏月出」，两个月字，便觉浅露。他如周草窗诸人，多有此病，宜戒之。
沈义父，字伯时，号时斋，吴江人。生卒年均不详，约宋理宗淳佑中前后在世。工词，以周邦彦为宗，持论多为中理。着有《乐府指迷》一卷

不看这些还好，越看越觉得自己写的诗词不好，郁闷至极。。。

失眠头疼，不想上课，好想睡觉。