回复：【高级浪】深度探索14家扬州琴厂：漫谈鉴琴百科

从以上图片可以看出来，南风这张清杉的轸池，灰胎残留、漆残留、灰尘残留，各种东西都在轸池里，有些难以入目。而调弦的实际状态也的确是琴轸拧动吃力，扭了半天才调到标准音。

那轸池需要怎么处理？
方法很简单，用240/400/600目的砂纸，依次打磨轸池，最后再上一些红木家具蜡就完事，经过处理的轸池，不仅琴轸拧动轻松，而且能做到精准调节。下图是一张琴处理好的样子，细节，没有对比就没有伤害。

说到这里估计有人要喷我，轸池打这么滑，不怕琴轸打滑？
感谢提醒，这事我当然知道。相信也有不少萌新遇到过，甚至是还出现在调节非常困难的神器上。所谓打滑，也就是好不容易拧到音高，哗啦一下又滑下来，很多人将问题归结于轸池太光滑，然而实际上这事的核心原因不是轸池光滑，而是上弦。
为啥说打滑是上弦导致的？
首先要明白调弦的原理。琴弦调节原理是通过绒扣螺旋，达到伸缩长短的目的。绒扣螺旋越紧，绒扣长度越短，弦越往后拉，音就高了。绒扣的螺旋越松，绒扣越长，弦越往前移，音就低了。拧琴轸就是增加/释放绒扣的螺旋圈数，间接达到调音的作用。
那为什么会打滑？
因为在调弦的过程中，绒扣的螺旋圈数达到极限，反作用力爆发。
这个应该很好理解，当绒扣螺旋数很小的时候，琴轸和轸池的摩擦力能轻松抵御绒扣的反作用力。但当螺旋圈数越来越大，渐渐超过琴轸和轸池摩擦力的极限，就产生打滑。

那正常情况下，琴轸和轸池的摩擦力，能支持多少螺旋的反作用力呢？
从实践来看，完全放松的状态，螺旋4~5圈应该没问题，超过5圈可能打滑（理论数字，需根据实际情况判断）。即便是用600目砂纸打磨轸池后，降低了一些摩擦力，也可以支持至少4圈的螺旋反作用力。
归根结底，打滑还是因为绒扣螺旋过大。一些吧友说在轸池里撒粉笔灰、松香粉就可以解决打滑，是因为加入这些粉末相当于增加了摩擦力，获得更大的反作用力极限。方法虽然简单快捷，但实际上是治标不治本。治疗打滑的根本，必然是需要重新上弦，释放绒扣螺旋。

那为啥绒扣的螺旋会很大？有很多琴友表示，我刚买的新琴就打滑啊！
这就涉及到出厂上弦的问题了。
大多数琴厂上弦的工人都比较马虎，因为他们是按张计费，把弦拉上去，差不多到标准音就结束，谁管你绒扣的螺旋大不大？而且琴轸和绒扣都不是厂里生产，都是配件厂买来的配件，很多初始长度就不一样。理论上说，上弦之前，需要非常耐心并细心的去调节每一个绒扣的长度。但为了效率，琴厂工人一般只是草率调节，如果初始有点长，大多直接扭一下琴轸，带几圈螺旋就完事。加上很多工人上弦为了快，雁足缠绕不紧密，上好后音没到标准音，于是继续拧琴轸。等到发货的时候，螺旋已经有了三、四圈甚至还多。再经过一路颠簸，琴到了萌新手上又松了一点，再拧个一两圈，于是就到达了极限，哗啦，滑轸了。
要解决这个问题，必须要求琴厂规范、细致的上弦。在琴到萌新手上之前，最多不能超过3圈的螺旋数。然而对于琴厂来说，上好能到正调就ok，对于工人来说，加钱呗？

除了调节困难、打滑，上弦对音色也有影响。
很多大佬说的：这张琴音不实，这就是音色问题。什么叫音不实？说明白就是蝇头和岳山是否结合紧密。蝇头是琴弦震动的起点，龙龈是终点，龙龈这个位置由于被扼死了，通常没问题，关键就是蝇头这里。蝇头的问题有两个，第一是蝇头的位置，第二是蝇头下面绒扣的饱和度。蝇头的位置和绒扣的长度有关，上面详细说了。如果上完弦蝇头还没完全搭在岳山上，那音就是虚的。
和绒扣的饱和度也有关，因为蝇头是被绒扣拽着的，如果蝇头下面的绒扣太鼓，蝇头就面临这被架空的情况，不能很好的接触岳山。这种状态音也不实。而绒扣鼓不鼓又跟螺旋数有密切关系。所以总体来说，上弦这东西是处处关联，牵一发而动全身。

综上所述，打磨轸池、正确上弦，这是解决问题的根源。所以我将是否打磨轸池和是否标准化上弦，列为一张琴的细节之一。

再看南风的这张清杉，247弦绒扣圈数已过三，尤其是2弦和7弦的蝇头已经明显掉在了后面。又由于这张琴轸池很粗糙，琴轸和轸池之间的摩擦力非常大，琴轸确实又没那么容易打滑。不过按照这个趋势，总有一天会打滑，并且是：既难调整，而且打滑。这张清杉关于上弦细节的处理，依然只到达常规厂琴的层次。

说到这里有大佬可能要反驳我，上弦是琴人必备的技能，一张琴初始琴弦上得再好，也终有一天要重新上弦，只要弹琴，早晚要学上弦，和琴厂瞎掰扯啥？
我想说，道理是这样，但作为一个产品，尤其是一个大牌，高价的东西，我需要看到的不仅是用料、音色、手感、工艺，我还需要看到它的“匠心精神”。上弦这个事情是繁琐的，但对于熟练的人来说又不难，但它恰是匠心精神的体现。对古琴这样一个需要匠心的产物，高要求，没毛病。
在我初入琴界的时候，因为不会上弦，害怕上弦而遭到嘲讽，某贩子则一直对他的“大保健套餐”引以为豪，并且觉得我“业务不熟”。当时我不以为意，暗地里还感觉多此一举，但我现在能明白：“大保健”不仅是“大保健”，而是将一张厂琴，再赋予一道匠心。
中国工人和中国匠人之间的隔阂，就是一个为了钱，一个为了好。

回归正题，下面说龙池凤沼。
这个地方的细节没那么重要，但大多数琴厂也会简单处理一下，让龙池凤沼显得干净。由于很多人拿琴喜欢提着龙池的孔洞，所以孔洞内壁是否光滑也成了细节之一。另外就是视觉上，内壁的灰胎和木料界限清晰为上佳。清晰的龙池内壁可以让灰胎厚度、底板厚度、底板材料一目了然，方便买家了解古琴。也可以通过内壁灰胎的气味，有效判断是否使用腰果漆。

而南风这张清杉，内壁涂满了漆，我觉得有点坑。在我的认知里，大多数腰果漆和半生漆琴都会用漆涂内壁，掩盖灰胎的味道。由于当时单总的助理就在我旁边看着，我也没法拿个砂纸打磨下，看看有没有味道，只能作罢。

最后就是线条的流畅度。包括外形线条、轸池开孔线条、龙池凤沼开孔线条。由于这张清杉是个混沌，其实没啥线条。这个部分一般在线条较多的琴，比如落霞、蕉叶上能够看出。特别是蕉叶，造型比较复杂，有一个叶子经脉贯穿琴头和岳山，很多琴厂的蕉叶，这里的线条做的歪歪扭扭，界限不清。规整、横平竖直、打磨到位，是对线条流畅度的细节考究。

通过以上分析，看到南风这张清杉的细节其实不是很讲究，大概是厂琴的水平。但它的价格却比一般普级生漆琴贵了两倍。有人说，细节不能说明啥，关键还是得看音色和手感。的确，细节不决定最终品质，但决定了最终的格局。
接下来大约二十分钟，我在这个房间里，弹了大约五张清杉，五张明杉，三张精品。并且各选了一张，进行了一个简单的录音。所以下面说音色。

前几天，某双发了一个精品贴，讨论了录音对古琴音色的展现问题。就像某双所言，录音夹杂的变量太多，不同手机、放置位置对最终效果都有影响。其实我还想补充下，不仅是录音设备，琴弦、琴桌、环境，这些对最终的音色展现影响同样巨大。如果说一张琴的音色总分是100，那琴本身最多只占60。剩下的40，琴弦、琴桌、环境、录音设备各占其一。所以录音只能作为参考，在这个贴子里，我所有的录音设备都会统一使用iPhone7自带视频拍摄，苹果原装耳机收集音频，位置统一放在桌面龙池前方5公分左右。通过控制一些变量，尽量体现出不同琴的音色差距。这里也建议各位佩戴耳机听音，播放设备同样重要。