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劇場版「鬼滅の刃」は「興行収入100億円最短到達記録」を更新するのか？
映画はコケた、大ヒット、など、経済的な視点からも面白いコンテンツが少なくない。そこで「映画の経済的な意味を考えるコラム」を書く。それがこの日記の核です。
また、クリエイター目線で「さすがだな～」と感心する映画も、毎日見ていれば1～2週間に1本くらいは見つかる。本音で薦めたい作品があれば随時紹介します。
更新がないときは、別分野の仕事で忙しいときなのか、あるいは……？（笑）
「劇場版『鬼滅の刃』無限列車編」が10月16日（金）から劇場公開され、「史上初の記録」を次々と打ち立てています。
まず、映画のヒットの基準は、基本的には（最終）興行収入10億円が大きなラインとされていますが、本作の場合は、初日が普通の金曜日であったにもかかわらず「興行収入12億6872万4700円（動員91万507人）」と、平日の1日で興行収入10億円を飛び超えてしまいました。
もちろん、これは「平日における映画の興行収入・動員の歴代1位」を記録しています。
そして、週末の土日には、17日（土）は「興行収入17億172万3350円（動員127万234人）」、18日は「興行収入16億5266万9400円（動員123万9752人）」となっています。
これも、「土曜における映画の興行収入・動員の歴代1位」と「日曜における映画の興行収入・動員の歴代1位」を記録しています。
そして、わずか3日間で興行収入46億2311万7450円（動員数342万493人）と、これまでの歴代初週の最高だった「アナと雪の女王2」の19.4億円を超えるばかりか、倍以上も稼いでしまったのです！
ここまでの勢いが出ると、どこまで新たな記録を塗り替えることができるのかが、次の大きな焦点の一つになってきます。
そこで、日本の歴代興行収入ランキングを見てみると次のようになっています。
●日本の歴代興行収入ランキング
1位：「千と千尋の神隠し」 興行収入308.0億円
2位：「タイタニック」 興行収入262.0億円
3位：「アナと雪の女王」 興行収入255.0億円
4位：「君の名は。」 興行収入250.3億円
5位：「ハリー・ポッターと賢者の石」 興行収入203.0億円
6位：「ハウルの動く城」 興行収入196.0億円
7位：「もののけ姫」 興行収入193.0億円
8位：「踊る大捜査線 THE MOVIE2 レインボーブリッジを封鎖せよ！」 興行収入173.5億円
9位：「ハリー・ポッターと秘密の部屋」 興行収入173.0億円
10位：「アバター」 興行収入156.0億円
【2020年8月2日（興行通信社調べ）】
そして、作品の勢いを表す「興行収入100億円に到達した日数」を見てみると、次のようになっています。
●「興行収入100億円に到達した日数」の最短ランキング
1位：公開から25日目 「千と千尋の神隠し」
2位：公開から28日目 「ハリー・ポッターと賢者の石」
2位：公開から28日目 「君の名は。」
4位：公開から29日目 「踊る大捜査線 THE MOVIE2 レインボーブリッジを封鎖せよ！」
5位：公開から31日目 「崖の上のポニョ」
6位：公開から32日目 「ハリー・ポッターと秘密の部屋」
7位：公開から33日目 「ハウルの動く城」
8位：公開から34日目 「天気の子」
9位：公開から37日目 「アナと雪の女王」
9位：公開から37日目 「アリス・イン・ワンダーランド」
11位：公開から40日目 「アナと雪の女王2」
このように、歴代興行収入ランキングのトップの「千と千尋の神隠し」でさえ、公開から興行収入100億円に到達するまでに1か月近くの25日間かかっています。
ただ、今回の「劇場版『鬼滅の刃』無限列車編」は、週末が明けて平日になっても勢いは落ちず、公開から4日目には興行収入50億円を突破しています。
かなり異次元すぎる推移なので、過去のデータが当てにならない部類なのですが、今のところ、最速で次の週末の日曜日には興行収入100億円を突破する可能性があります。
つまり、これまでの1位の「公開から25日目で興行収入100億円を突破」という記録が、「公開から10日目で興行収入100億円を突破」という新記録に生まれ代わる可能性があるのです！
遅くとも来週の月曜日か火曜日あたりには突破が濃厚で、よほどの事が起こらない限り、興行収入100億円という大台への到達記録が倍のスピードで短縮することになりそうなのです。
何より、作品の出来がストーリー、映像、音楽と、どれも最高峰のクオリティーだと思うので、このスピード感であれば、まずは興行収入200億円は十分に射程圏内
映画はコケた、大ヒット、など、経済的な視点からも面白いコンテンツが少なくない。そこで「映画の経済的な意味を考えるコラム」を書く。それがこの日記の核です。
また、クリエイター目線で「さすがだな～」と感心する映画も、毎日見ていれば1～2週間に1本くらいは見つかる。本音で薦めたい作品があれば随時紹介します。
更新がないときは、別分野の仕事で忙しいときなのか、あるいは……？（笑）
「劇場版『鬼滅の刃』無限列車編」が10月16日（金）から劇場公開され、「史上初の記録」を次々と打ち立てています。
まず、映画のヒットの基準は、基本的には（最終）興行収入10億円が大きなラインとされていますが、本作の場合は、初日が普通の金曜日であったにもかかわらず「興行収入12億6872万4700円（動員91万507人）」と、平日の1日で興行収入10億円を飛び超えてしまいました。
もちろん、これは「平日における映画の興行収入・動員の歴代1位」を記録しています。
そして、週末の土日には、17日（土）は「興行収入17億172万3350円（動員127万234人）」、18日は「興行収入16億5266万9400円（動員123万9752人）」となっています。
これも、「土曜における映画の興行収入・動員の歴代1位」と「日曜における映画の興行収入・動員の歴代1位」を記録しています。
そして、わずか3日間で興行収入46億2311万7450円（動員数342万493人）と、これまでの歴代初週の最高だった「アナと雪の女王2」の19.4億円を超えるばかりか、倍以上も稼いでしまったのです！
ここまでの勢いが出ると、どこまで新たな記録を塗り替えることができるのかが、次の大きな焦点の一つになってきます。
そこで、日本の歴代興行収入ランキングを見てみると次のようになっています。
●日本の歴代興行収入ランキング
1位：「千と千尋の神隠し」 興行収入308.0億円
2位：「タイタニック」 興行収入262.0億円
3位：「アナと雪の女王」 興行収入255.0億円
4位：「君の名は。」 興行収入250.3億円
5位：「ハリー・ポッターと賢者の石」 興行収入203.0億円
6位：「ハウルの動く城」 興行収入196.0億円
7位：「もののけ姫」 興行収入193.0億円
8位：「踊る大捜査線 THE MOVIE2 レインボーブリッジを封鎖せよ！」 興行収入173.5億円
9位：「ハリー・ポッターと秘密の部屋」 興行収入173.0億円
10位：「アバター」 興行収入156.0億円
【2020年8月2日（興行通信社調べ）】
そして、作品の勢いを表す「興行収入100億円に到達した日数」を見てみると、次のようになっています。
●「興行収入100億円に到達した日数」の最短ランキング
1位：公開から25日目 「千と千尋の神隠し」
2位：公開から28日目 「ハリー・ポッターと賢者の石」
2位：公開から28日目 「君の名は。」
4位：公開から29日目 「踊る大捜査線 THE MOVIE2 レインボーブリッジを封鎖せよ！」
5位：公開から31日目 「崖の上のポニョ」
6位：公開から32日目 「ハリー・ポッターと秘密の部屋」
7位：公開から33日目 「ハウルの動く城」
8位：公開から34日目 「天気の子」
9位：公開から37日目 「アナと雪の女王」
9位：公開から37日目 「アリス・イン・ワンダーランド」
11位：公開から40日目 「アナと雪の女王2」
このように、歴代興行収入ランキングのトップの「千と千尋の神隠し」でさえ、公開から興行収入100億円に到達するまでに1か月近くの25日間かかっています。
ただ、今回の「劇場版『鬼滅の刃』無限列車編」は、週末が明けて平日になっても勢いは落ちず、公開から4日目には興行収入50億円を突破しています。
かなり異次元すぎる推移なので、過去のデータが当てにならない部類なのですが、今のところ、最速で次の週末の日曜日には興行収入100億円を突破する可能性があります。
つまり、これまでの1位の「公開から25日目で興行収入100億円を突破」という記録が、「公開から10日目で興行収入100億円を突破」という新記録に生まれ代わる可能性があるのです！
遅くとも来週の月曜日か火曜日あたりには突破が濃厚で、よほどの事が起こらない限り、興行収入100億円という大台への到達記録が倍のスピードで短縮することになりそうなのです。
何より、作品の出来がストーリー、映像、音楽と、どれも最高峰のクオリティーだと思うので、このスピード感であれば、まずは興行収入200億円は十分に射程圏内
剧场版“鬼灭之刃”将刷新“票房收入100亿元最短到达纪录”吗？
电影有不少有趣的内容，如苔藓、大热，等等，从经济的角度来看。因此，我写了“思考电影经济意义的专栏”。那就是这本日记的核心。
另外，以创作者的视角让人佩服“真不愧是啊~”的电影，每天看的话1~2周就能找到1部左右。如果有想用真心话推荐的作品，我会随时介绍的。
没有更新的时候，是因为别的领域的工作而忙的时候吗，或者……？（笑）
“剧场版”鬼灭之刃“无限列车篇”将于10月16日(周五)开始剧场上映，不断创下“史上第一次纪录”。
首先，电影热映的标准，基本上以(最终)票房10亿日元为大线，而在本片的情况下，尽管首日是普通的周五，但“票房12亿6872万4700日元(动员91万507人)”，平日的一天就超过了票房10亿日元。
当然，这是“平日电影票房、动员历代第一”的记录。
而周末周末，17日(周六)为“票房收入17亿172万3350日元(动员127万234人)”，18日为“票房收入16亿5266万9400日元(动员123万9752人)”。
这也创下了“周六电影票房、动员历代第一名”和“周日电影票房、动员历代第一名”的记录。
而在短短3天内，票房收入为46亿2311万7450日元(动员人数342万493人)，不仅超过了历届首周最高的“冰雪奇缘2”的19.4亿日元，还赚了一倍多！
一旦出现了如此的势头，能够改写到什么程度的新记录，就成为下一个大焦点之一了。？
因此，看一下日本历代票房排名如下：
日本历代票房排行榜
第1位：“千与千寻”票房收入308.0亿日元
第2位：“泰坦尼克号”票房收入262.0亿日元
第3位：“冰雪奇缘”票房收入255.0亿日元
第4位：“你的名字是。」 興行収入250.3億円
第5位：“哈利·波特与贤者之石”票房收入203.0亿日元
第6位：“哈尔的移动城堡”票房收入196.0亿日元
第7位：“幽灵公主”票房收入193.0亿日元
第8位：“跳舞大搜查线THE MOVIE2封锁彩虹桥！」 興行収入173.5億円
第9名：“哈利·波特与秘密房间”票房收入173.0亿日元
第10位：“阿凡达”票房收入156.0亿日元
【2020年8月2日（興行通信社調べ）】
然后，看一下表示作品势头的“票房收入达到100亿日元的天数”，如下所示。
“票房收入达到100亿日元的天数”的最短排名
第1位：上映后的第25天“千与千寻”
第2位：上映后的第28天“哈利·波特与贤者之石”
第2名：上映后的第28天“你的名字是什么？”“”
第4位：上映后的第29天“跳舞大搜查线THE MOVIE2封锁彩虹桥吧！“”
第5位：上映后的第31天“悬崖上的金鱼公主”
第6名：上映后的第32天“哈利·波特与秘密房间”
第7位：上映后的第33天“哈尔的移动城堡”
第8位：上映后的第34天“天气之子”
第9位：上映后的第37天“冰雪奇缘”
第9位：上映后的第37天“爱丽丝·仙境”
第11位：上映后的第40天“冰雪奇缘2”
这样，就连历代票房排行榜之首的“千与千寻”，从上映到票房达到100亿日元，也花了近一个月的25天时间。
不过，此次“剧场版”鬼灭之刃“无限列车篇”，周末过后到了工作日，势头依然不跌，上映后的第四天票房就突破了50亿元。
因为是相当异次元的推移，所以过去的数据是靠不住的一类，现在，以最快的速度在下个周末的周日有可能突破票房100亿日元的可能性。
也就是说，到目前为止排名第一的“上映后第25天票房突破100亿日元”的记录，有可能取代“上映后第10天票房突破100亿日元”的新纪录！？
最迟在下周一或周二左右突破浓厚，只要没有发生很大的事情，票房收入100亿日元这一大关的到达记录就会以一倍的速度被缩短。
最重要的是，我认为作品的完成是故事、影像、音乐，无论哪一个都是最高峰的品质，如果是这种速度感的话，首先票房收入200亿日元就足够在射程范围内了。
电影有不少有趣的内容，如苔藓、大热，等等，从经济的角度来看。因此，我写了“思考电影经济意义的专栏”。那就是这本日记的核心。
另外，以创作者的视角让人佩服“真不愧是啊~”的电影，每天看的话1~2周就能找到1部左右。如果有想用真心话推荐的作品，我会随时介绍的。
没有更新的时候，是因为别的领域的工作而忙的时候吗，或者……？（笑）
“剧场版”鬼灭之刃“无限列车篇”将于10月16日(周五)开始剧场上映，不断创下“史上第一次纪录”。
首先，电影热映的标准，基本上以(最终)票房10亿日元为大线，而在本片的情况下，尽管首日是普通的周五，但“票房12亿6872万4700日元(动员91万507人)”，平日的一天就超过了票房10亿日元。
当然，这是“平日电影票房、动员历代第一”的记录。
而周末周末，17日(周六)为“票房收入17亿172万3350日元(动员127万234人)”，18日为“票房收入16亿5266万9400日元(动员123万9752人)”。
这也创下了“周六电影票房、动员历代第一名”和“周日电影票房、动员历代第一名”的记录。
而在短短3天内，票房收入为46亿2311万7450日元(动员人数342万493人)，不仅超过了历届首周最高的“冰雪奇缘2”的19.4亿日元，还赚了一倍多！
一旦出现了如此的势头，能够改写到什么程度的新记录，就成为下一个大焦点之一了。？
因此，看一下日本历代票房排名如下：
日本历代票房排行榜
第1位：“千与千寻”票房收入308.0亿日元
第2位：“泰坦尼克号”票房收入262.0亿日元
第3位：“冰雪奇缘”票房收入255.0亿日元
第4位：“你的名字是。」 興行収入250.3億円
第5位：“哈利·波特与贤者之石”票房收入203.0亿日元
第6位：“哈尔的移动城堡”票房收入196.0亿日元
第7位：“幽灵公主”票房收入193.0亿日元
第8位：“跳舞大搜查线THE MOVIE2封锁彩虹桥！」 興行収入173.5億円
第9名：“哈利·波特与秘密房间”票房收入173.0亿日元
第10位：“阿凡达”票房收入156.0亿日元
【2020年8月2日（興行通信社調べ）】
然后，看一下表示作品势头的“票房收入达到100亿日元的天数”，如下所示。
“票房收入达到100亿日元的天数”的最短排名
第1位：上映后的第25天“千与千寻”
第2位：上映后的第28天“哈利·波特与贤者之石”
第2名：上映后的第28天“你的名字是什么？”“”
第4位：上映后的第29天“跳舞大搜查线THE MOVIE2封锁彩虹桥吧！“”
第5位：上映后的第31天“悬崖上的金鱼公主”
第6名：上映后的第32天“哈利·波特与秘密房间”
第7位：上映后的第33天“哈尔的移动城堡”
第8位：上映后的第34天“天气之子”
第9位：上映后的第37天“冰雪奇缘”
第9位：上映后的第37天“爱丽丝·仙境”
第11位：上映后的第40天“冰雪奇缘2”
这样，就连历代票房排行榜之首的“千与千寻”，从上映到票房达到100亿日元，也花了近一个月的25天时间。
不过，此次“剧场版”鬼灭之刃“无限列车篇”，周末过后到了工作日，势头依然不跌，上映后的第四天票房就突破了50亿元。
因为是相当异次元的推移，所以过去的数据是靠不住的一类，现在，以最快的速度在下个周末的周日有可能突破票房100亿日元的可能性。
也就是说，到目前为止排名第一的“上映后第25天票房突破100亿日元”的记录，有可能取代“上映后第10天票房突破100亿日元”的新纪录！？
最迟在下周一或周二左右突破浓厚，只要没有发生很大的事情，票房收入100亿日元这一大关的到达记录就会以一倍的速度被缩短。
最重要的是，我认为作品的完成是故事、影像、音乐，无论哪一个都是最高峰的品质，如果是这种速度感的话，首先票房收入200亿日元就足够在射程范围内了。
これまでの上位作品は、「ギャグシーン」というのが相対的に少なく、割とシリアス路線が主流で、本作のような「人間模様」、「アクションシーン」、「ギャグシーン」とバランスがとれた作品が少なかったので、新しい潮流になりそうで多様性ができ良い流れだと思っています。
ちなみに、「劇場版『鬼滅の刃』無限列車編」の客層ですが、配給元からの調査発表はありませんでした。
ただ、それも理解できます。
というのも、本作では、コア層は特定できないほどの幅広い訴求力があり、どの世代にも響くものがあると思われるためです。
私自身も実際に、ただならぬ世の中の雰囲気を感じ、何とか初週の日曜日に時間を確保できたので、作品を見るついでに客層を確認するために2回見てみました。
日曜日の1回目は最大スクリーンで見て、2回目は「轟音上映」という特殊な環境で見てみました。
1回目の時の客層は、「最大スクリーンの満席」で情報量が多すぎて把握しきれなかったです。
特徴的には全世代がいた雰囲気で、たまにぐずる赤ちゃんをなだめるお母さんとお父さんが交代で一時的に外に出たりと可哀想に思えました。
やはりお母さんもお父さんも見たい作品なんだろうな、というのは強く感じました。
全世代ではあるものの、チケットを早めにとらないといけない面もあったため、どちらかと言うと若い層が多かった状況もありました。
男女比は、半々か、4：6くらいで女性が多いかな、という印象です。
ファミリー層、カップル、女性同士のグループ、男性同士のグループ、というのが目につきました。
実際に、文化通信社が劇場にアンケートしたところ、やはり同様だったようで「オールターゲットで、ファミリー層、若年層、中年夫婦など幅広い層」で、全国的に同じ傾向で、劇場によっては「就学前から小学校低学年の子どもとその親が大半」という場所まであったようです。
2回目の「轟音上映」という特殊な環境の場合は、特に若者層が多かった印象です。
この「轟音上映」というのを初めて経験した感想は、やはり映画館ならではの音響を体感でき、特にアクションシーンの音響が凄く、なかなかの迫力でした。
今回、配給元が初日のアンケートで発表したのは「満足度」で、「非常に良かった」 が84.6％、「良かった」が13.8％で、合わせて98.4％が「満足」していたのですが、もし私が初回にアンケートを受けたら「良かった」と答えていたかもしれません。
というのも、かなり盛沢山の印象的なシーンがあるので、「興味深い」「面白い」「悲しい」「感慨深い」など多くの感情があり、感情が追い付かなかったからだと思います。
日曜日に映画館でじっくり見た結果は、余裕で「良かった」から「非常に良かった」に変わりました。
よくある「泣ける」というのは本当で、これはリピーターが増える部類の作品だと思います。
今週末の劇場の座席数ですが、文化通信社によると、今週末は「先週末と同程度」や「少し増やす」といった劇場が多く、特に先週末に取りこぼした劇場では回数増の方向で動いているようです。
現時点では、まだ最終的な興行収入の規模感までは見通せませんが、次回あたりに考察できれば、と思っています。
ちなみに、「劇場版『鬼滅の刃』無限列車編」の客層ですが、配給元からの調査発表はありませんでした。
ただ、それも理解できます。
というのも、本作では、コア層は特定できないほどの幅広い訴求力があり、どの世代にも響くものがあると思われるためです。
私自身も実際に、ただならぬ世の中の雰囲気を感じ、何とか初週の日曜日に時間を確保できたので、作品を見るついでに客層を確認するために2回見てみました。
日曜日の1回目は最大スクリーンで見て、2回目は「轟音上映」という特殊な環境で見てみました。
1回目の時の客層は、「最大スクリーンの満席」で情報量が多すぎて把握しきれなかったです。
特徴的には全世代がいた雰囲気で、たまにぐずる赤ちゃんをなだめるお母さんとお父さんが交代で一時的に外に出たりと可哀想に思えました。
やはりお母さんもお父さんも見たい作品なんだろうな、というのは強く感じました。
全世代ではあるものの、チケットを早めにとらないといけない面もあったため、どちらかと言うと若い層が多かった状況もありました。
男女比は、半々か、4：6くらいで女性が多いかな、という印象です。
ファミリー層、カップル、女性同士のグループ、男性同士のグループ、というのが目につきました。
実際に、文化通信社が劇場にアンケートしたところ、やはり同様だったようで「オールターゲットで、ファミリー層、若年層、中年夫婦など幅広い層」で、全国的に同じ傾向で、劇場によっては「就学前から小学校低学年の子どもとその親が大半」という場所まであったようです。
2回目の「轟音上映」という特殊な環境の場合は、特に若者層が多かった印象です。
この「轟音上映」というのを初めて経験した感想は、やはり映画館ならではの音響を体感でき、特にアクションシーンの音響が凄く、なかなかの迫力でした。
今回、配給元が初日のアンケートで発表したのは「満足度」で、「非常に良かった」 が84.6％、「良かった」が13.8％で、合わせて98.4％が「満足」していたのですが、もし私が初回にアンケートを受けたら「良かった」と答えていたかもしれません。
というのも、かなり盛沢山の印象的なシーンがあるので、「興味深い」「面白い」「悲しい」「感慨深い」など多くの感情があり、感情が追い付かなかったからだと思います。
日曜日に映画館でじっくり見た結果は、余裕で「良かった」から「非常に良かった」に変わりました。
よくある「泣ける」というのは本当で、これはリピーターが増える部類の作品だと思います。
今週末の劇場の座席数ですが、文化通信社によると、今週末は「先週末と同程度」や「少し増やす」といった劇場が多く、特に先週末に取りこぼした劇場では回数増の方向で動いているようです。
現時点では、まだ最終的な興行収入の規模感までは見通せませんが、次回あたりに考察できれば、と思っています。
以往的上位作品中，“噱头场面”相对较少，比较以严肃路线为主流，像本作品这样的与“人类模样”、“动作场面”、“噱头场面”平衡的作品很少，所以可以成为新的潮流，多样性也是一个很好的潮流。
值得一提的是，“剧场版”鬼灭之刃“无限列车篇”的客流，并没有配售方发布调查。
只是，那也可以理解。
因为在这部作品中，核心层有着无法确定的广泛的诉求能力，被认为是每一代人都会产生共鸣的缘故。
我自己实际上也感受到了不寻常的社会氛围，设法在第一周的星期天确保了时间，所以在看作品的同时，为了确认客流，我看了两次。
周日的第一次是在最大银幕上看的，第二次是在“轰鸣声放映”的特殊环境下看的。
第一次时的客流，是“最大屏幕满座”，信息量太多，把握不完。
特点是所有世代都在的氛围中，偶尔安抚磨蹭宝宝的妈妈和爸爸轮流暂时外出，让人觉得很可怜。
果然是妈妈和爸爸都想看的作品吧，我深深地感受到了这一点。
虽然是全代人，但也有必须提前买票的一面，所以也有年轻人比较多的情况。
男女比例分别为一半，4：6左右的女性比较多，给人的印象是。
我看到了家庭阶层、情侣、女性之间的团体、男性之间的团体。
实际上，文化通讯社对剧场进行了问卷调查，果然是同样的“全目标，家庭阶层、年轻人、中年夫妇等广泛的阶层”，在全国范围内都有同样的倾向，有的剧场甚至有“从学龄前开始小学低年级的孩子和他们的父母大半”的地方。
在第二次“轰鸣声放映”这种特殊环境的情况下，给人的印象是年轻人群体特别多。
第一次体验到“轰鸣声上映”的感想，果然能感受到电影院特有的音响，特别是动作场面的音响，非常震撼人心。
这一次，配售商在第一天的问卷中发布的是“满意度”，“非常好”的占84.6%，“很好”的占13.8%，合98.4%的人“满意”，如果我第一次接受问卷，可能会回答“太好了”。
这是因为有很多令人印象深刻的场景，有“有趣”、“有趣”、“悲伤”、“感慨”等很多感情，感情追不上。
周日在电影院仔细看的结果，从容地从“太好了”变成了“非常好”。
常见的“哭”是真的，我认为这是回头客增加的一类作品。
这周末剧场的座位数，据文化通讯社报道，本周末“和上个周末差不多”和“稍微增加”这样的剧场很多，特别是上周末漏掉的剧场，似乎是朝着次数增加的方向移动的。
目前还看不到最终票房的规模感，但如果下次能考察的话就好了。
值得一提的是，“剧场版”鬼灭之刃“无限列车篇”的客流，并没有配售方发布调查。
只是，那也可以理解。
因为在这部作品中，核心层有着无法确定的广泛的诉求能力，被认为是每一代人都会产生共鸣的缘故。
我自己实际上也感受到了不寻常的社会氛围，设法在第一周的星期天确保了时间，所以在看作品的同时，为了确认客流，我看了两次。
周日的第一次是在最大银幕上看的，第二次是在“轰鸣声放映”的特殊环境下看的。
第一次时的客流，是“最大屏幕满座”，信息量太多，把握不完。
特点是所有世代都在的氛围中，偶尔安抚磨蹭宝宝的妈妈和爸爸轮流暂时外出，让人觉得很可怜。
果然是妈妈和爸爸都想看的作品吧，我深深地感受到了这一点。
虽然是全代人，但也有必须提前买票的一面，所以也有年轻人比较多的情况。
男女比例分别为一半，4：6左右的女性比较多，给人的印象是。
我看到了家庭阶层、情侣、女性之间的团体、男性之间的团体。
实际上，文化通讯社对剧场进行了问卷调查，果然是同样的“全目标，家庭阶层、年轻人、中年夫妇等广泛的阶层”，在全国范围内都有同样的倾向，有的剧场甚至有“从学龄前开始小学低年级的孩子和他们的父母大半”的地方。
在第二次“轰鸣声放映”这种特殊环境的情况下，给人的印象是年轻人群体特别多。
第一次体验到“轰鸣声上映”的感想，果然能感受到电影院特有的音响，特别是动作场面的音响，非常震撼人心。
这一次，配售商在第一天的问卷中发布的是“满意度”，“非常好”的占84.6%，“很好”的占13.8%，合98.4%的人“满意”，如果我第一次接受问卷，可能会回答“太好了”。
这是因为有很多令人印象深刻的场景，有“有趣”、“有趣”、“悲伤”、“感慨”等很多感情，感情追不上。
周日在电影院仔细看的结果，从容地从“太好了”变成了“非常好”。
常见的“哭”是真的，我认为这是回头客增加的一类作品。
这周末剧场的座位数，据文化通讯社报道，本周末“和上个周末差不多”和“稍微增加”这样的剧场很多，特别是上周末漏掉的剧场，似乎是朝着次数增加的方向移动的。
目前还看不到最终票房的规模感，但如果下次能考察的话就好了。
