二十三、
再来谈谈云霞翠轩的轩
从语音的清浊来归属的话
轩字在多种韵书里
要么是次清字 要么是全清字
清音字颇绵柔
楼主在楼上所列的先天韵的字
包括轩字
张继青唱来都是很绵柔的
听着这些字
特别享受
而浊音字颇雄壮
恰恰是吴语里的浊音字最多
听起来很凶
张继青如果受苏音（吴语）影响大的话
就不会那么绵柔了
张继青演过苏剧
就有人说她苏剧的习气很重
真是让她比窦娥还冤呢
汤显祖也写八股文
你能说牡丹亭有很重的八股习气吗
苏剧说吴语
昆剧说官话
从取得的成就而言
张继青的官话比吴语好多了
说的贼溜

二十四、
再说几个皂罗袍和好姐姐里面压韵的字
垣 院 卷 船 鹃 软 圆
这些字也是先天韵
只不过是撮口呼罢了
和遍 天 轩 片这些齐齿呼的字都可以押
这么多的先天韵的字混在一起
唱的时候
稍有不慎
撮口就变成齐齿了
张继青唱来
完全可以分辨
撮口是撮口
齐齿是齐齿
这些细微之处
让人有妙到毫巅之感

二十五、
再来谈谈这些韵脚的声调
断井颓垣的垣是阳平
属于平声字
谁家院的院是去声
属于仄声字
平仄可以互押
这是曲律的特点呢
张继青在唱这些字的时候
平声和仄声之间的区别是不大的
并不刻意的彰显这些字的声调
听上去很压韵
平声字和仄声字之间的扞格是不存在的
这也是扬弃反切的功劳啊
上世纪五 六十年代
张继青等人发起的昆曲改革
是功莫大焉的
不然我们就要永远受反切派的折磨
在他们夸张的强调字音
尤其是声调之后
昆曲成了字读 成了朗诵了

二十六、
再来谈谈皂罗袍的平仄
楼主发现
皂罗袍里每一句的最后两个字的平仄是对立的
要么平仄对立
阴平 阳平和上声 去声 入声对立
要么上去对立
同属于仄声的上声和去声对立
这也是曲律的要求
收尾的两个字抑扬一下
使得整个句子听上去更起伏 更迤逦呢
楼主列举一下
1、姹紫嫣红开遍的开遍是平仄对立
开为平声 遍为仄声
张继青唱来
让听众感觉声音先是平的
眼睛也当平着看开去
后面定是俯身下去
因为声音降下去了
一看视频
张继青正是这样做科的
2、断井颓垣的颓垣是仄平对立
颓为仄声 垣为平声
颓读去声 是颓字的另一读
张继青在演唱时
颓作去声 垣作平声
颓如果唱作平声
两个平声连唱就不好听了
颓垣在远处 在花园的围墙边上
所以视频中的张继青是远眺的
3、奈何天的何天是仄平对立
何为仄声 天为平声
何读去声 另一读
而张继青在演唱的时候
何作阳平 天作去声
天在这里做了处理
生生的把它的音降下去了
张继青的身形也降下去
奈何 奈何
应是佳人在委地长叹呢
降下身形
偷眼艳阳天吧
4、谁家院的家院是平仄对立
家是平声 院是仄声
唱家的时候
张继青把扇子指向春香
这个园子就是你我的家呀
上一个字谁唱来是远的 声音撩开去
下一个字家声音是近的 收进来
可赏心乐事却不在你我身上
唱院字的时候是必须要叹的
“恁般景致 我老爷和奶奶再不提起”呢
所以去声最合适
因为最便于感叹
张继青唱去声的院字的时候
真是一唱三叹
（未完 待下一楼）

（续上一楼）
二十七、
5、朝飞暮卷的暮卷是去上对立
暮为去声 卷为上声
这么接近的两个调
张继青唱来
让人很容易分辨
暮这个去声字
唱得比较轻
因为下一句云霞翠轩的翠
要着重一下
上下句都着重
就没有抑扬之感了
而且暮字唱来趋向于平声
好为后面的卷字作铺垫
在平地上
先抑后扬的上声字才好展现
如果暮字去的太深
直降下去
卷这个上声字
是要先降下去才能升上来的
也就是先抑才能后扬
前面的暮降的很厉害
卷再往下降
声音就到谷底了
升也不容易升上来了
张继青在这里的声腔的处理是极其出色的
暮字作不鲜明的去声
让卷字在那里尽情的抑扬
好出色的声情啊
6、云霞翠轩的翠轩是仄平对立
翠为仄声 轩为平声
这个翠是个去声字
张继青着重了一下
上面的暮字不着重
正是为了和这个翠字有所区隔
后面的轩是个平声
张继青在它上面有长达七秒的过腔
这个轩儿
逗留了好大一会
一个劲儿要把把掉下去的翠儿拉上来呢
声情如此
真是令人叹服
（未完 待下一楼）

（续上一楼）
二十八、
7、雨丝风片的风片是平仄对立
风为平声 片为仄声
张继青在演唱时
风近似于入声
甫一出口 便断
而片字则在过腔里尽兴的迤逦
为什么这么处理呢
楼主查遍所有的韵书
都注明风不是入声字
又遍听各位大神演唱的风字
都不作入声式的处理
风在这里断掉
把舞台让给片字
使人感觉阴阳相荡而成风的一片气象
真是妙极了
又及
楼主所听的风字当中
还包括苏昆剧团的朱双元在荆钗记里的吴语
他的风字的韵母是oŋ
和张继青的风作夫崩切
且作入声式的处理
听上去是不一样的
这再一次佐证
张继青的苏音几乎绝迹
找不到了
（未完 待下一楼）

（续上一楼）
二十九、
8、烟波画船的画船是仄平对立
画为仄声 船为平声
而且船字要和上面的片 以及下面的贱要压韵
这撮口呼的船字可不大好唱啊
张继青先张口 后收口
瞬息之间 字音已变矣
皂罗袍里
所有撮口呼的字
楼主听来
用半篙春水滑这一句来形容张继青的度曲
再合适不过了
先下篙
激起声音的洪流
但开口到一半
忽然停篙
把口合上
让声音的细流滑过篙身
这撮声字太受听了
电影当中
张继青在唱烟波二字时
做船行烟波之状
到了画船之时
便做俯首观赏湖下画船之状
如画之船一定要好好观赏啊
韦庄菩萨蛮词曰
春水碧于天 画船听雨眠
和皂罗袍这两句
雨丝风片 烟波画船
像是双声子
倒是电影的布景和张继青的做科
让楼主有身临其境之感
楼主正躲在张继青附首看的那只船里避雨呢
（未完 待下一楼）

（续上一楼）
三十、
9、要评最后一句韶光贱了
光是平声 贱是仄声
楼主舍不得前面的词句
整个录一下吧
锦屏人忒看的这韶光贱
这句写的多好
唯有像自己一样的锦屏人
才把这大好春光轻掷
丽娘有些不能自已
怎么就辜负了这么久呢
韶光易逝
春光流转
这里已作山坡羊一支的先声
如花美眷
似水流年
山桃红一支的怅语也是由此发端呢
张继青唱到“忒看的”时
把水袖卷起
为下面的宣泄做垫场
唱到“韶光贱”时
把水袖抖出
把不懂春光的自己狠狠地怼了一下
这个光字是平声的江阳韵
其声如黄钟大吕
音域无疆
张继青唱来好似把最远处的春光都收拢了来
而贱字又似起了个头
种种怅惘
都由唱这个字时的叹息
给引发出来了

黛玉素习不大喜看戏文呢
可姹紫嫣红 断井颓垣二句
却一字不落的落到耳里
是因为三月中浣的春风
把佳句吹了过来
更是芳官们极佳的度曲
半入了春风
成了天籁
黛玉岂有不闻一回的
楼主称许张继青度曲时的长处
归韵 收音 撮口 字正 水磨 上板 气息 音色等等
芳官们肯定也是擅长
昆曲传承靠的是口传心授
楼主遐想
张继青的师傅的师傅
会是大观园里的这些曲家吗
一笑
(三十六)

楼主曾赞红楼梦是昆曲的起居注
又从黛玉在梨香院外听惊梦的场景
又赞此书是昆曲的实录
读红楼梦让人产生曲脉在彼的感觉
奇书遇见妙曲之后
就恋爱上了
(三十八)

“原来是姹紫嫣红开遍，
似这般，都付与断井颓垣！”
黛玉刚刚在沁芳闸那里葬花
眼里正见不得落花呢
此时听得这里也是满地的姹紫嫣红
岂能不驻足
且有在此扫花 葬花的冲动呢
又觉得这个旦角
简直是自己的知音
怎么也如此的悼花呢
(三十九)

“良辰美景奈何天”
黛玉听到这里
便叹戏上也有好文章
因为太契合自己了
三月中浣
落红成阵
园里树上的桃花吹下来
落得满身 满地皆是花片
真的是良辰美景
可为什么这样的良辰美景
是奈何天
不是艳阳天呢
辜负 失落 迟暮
都在奈何里呢
黛玉扫花
又葬花
也是奈何呢
这句良辰美景奈何天
就像说出了自己想说却没说出来的
让黛玉真的称赏
(四十)

“赏心乐事谁家院”
这个谁家院问的好
赏心乐事虽多
却与自己如此疏离
咫尺本就作了天涯
红楼梦四十九回
宝玉向黛玉拽文
“是几时孟光接了梁鸿案”
并极赞是几时问的好
此时听曲的黛玉
也是极赞谁家院问的好
文字要想出色
多揣问揣问啊
(四十一)

“赏心乐事谁家院”
虽有谁家院三个字的无奈
赏心乐事四个字的喜悦
却是此刻的主调呢
透着牵惹的劲儿
春风是要惹的
书生是要牵的
拂了一身还满的琐屑
且自由它吧
“父母养我时
日夜令我藏”
深闺 深闺
做了牢笼
父母呵
那花园
十六年不曾到
儿今要去一遭
惊梦 寻梦
以至于写真 离魂
用生命对“一往而深”作了传扬
这样的丽娘
我们大声喝彩
连墙外的黛玉
听到这里
也不觉点头自叹
怎么这么相惜呢
我也是受了欺负
却不愿从了时俗
反而特立的扫花 葬花
世人都目我清绝呢
和你一样
且反抗呢
这是精神上的胜利
打败了豪富 势力
以及自身的孤零
由此还碰上了素日的知己
和宝玉共读西厢之时
真是把什么金玉良缘打得满地找牙呢
这样的黛玉
我们能不羡慕吗
而且要好好谢谢她们
游园 惊梦 葬花 共读
竟然有这样的赏心乐事
怎么着效仿一次才好
(四十二)