本作的剧本在我个人看来，可以说是古内一成给《柯南》剧场版写下的最佳的两部剧本之一——另一部是M4，
不仅有着目前所有剧场版以来最具有戏剧性和观赏性的推理情节设置，而其中伏线的巧妙勾连和主旨的表达方式都在《柯南》这十余部剧场版中居于前列，这部剧场版获得
东京国际动漫博览会的优秀剧场版奖，这是《柯南》剧场版在日本得到过的最高奖项——当然，其缺陷就在于中段冗长的搜查情节所导致的戏剧冲突的不足——这偏偏又是导演对这个剧本的处理最不到位的地方，因而这部剧场版的文学剧本的闪光点在很大程度上遭到了掩盖。首先，这部剧场版由一起十五年前的沉船事故而始，紧接着就刻画了十五年后的另一场凶杀案，开场就扔下了两个包袱。而随后，情节则转到众人于船上观看风景，在这里也埋下了新一儿时与小兰的回忆，OP前的部分又一个男人暗藏杀机的设悬结束，在这里，情节的安排还算工整。但紧接着，游艇宴会的进行立刻就暴露出了这部剧场版在众人对白戏中“你一言我一语”的简单处理，导致剧情推进显得分外寡淡的弊端，对话中交代了开头设下的两个悬疑点——十五年前八代公司的运货船沉没、事故原因是船长的判断失误以及八天前船设计者因交通事故而死，在这里，本该是一个让气氛暗暗涌动的点——至少也得刻画一下男子面露杀机或者面露恨意的表情吧，然而这段就这么被轻描淡写地带了过去，连背景音乐都是一直用的轻快风格的背景音乐，连中途掐音乐来营造无声胜有声的肃穆氛围的想法都没有，而且，男子随后进入八代会长的房间里安装窃听器，那么事前安排个看时间的镜头也是可以的，然而这么多营造戏剧冲突、渲染气氛的机会都被错过了。第24分钟左右，小兰开始提出要捉迷藏，而随后，凶手行凶的过程也展开，捉迷藏与行凶过程交叉刻画的做法相当不错，
既避免了行凶过程过长而导致审美疲劳，也不让捉迷藏的描写过长使剧情拖沓，更重要的是，剧情通过这样交叉的安排，在情节上既方便刻画铃木园子被犯人袭击的过程、又使得明暗凶手的时间线矛盾容易被人忽略。紧接着，园子开始醒过来向大家求救，于是大家就在柯南眼镜故障的情况下开始了追踪——原本我在看电影的途中，给这一栏的情节记作“冲突”，但后来发现，这已经是影片的“小高潮”了。可见这部剧场版虽在文学剧本上能在情节上成功地施压，但是导演对此的处理手段过于拙劣，而更符合影院观赏效果、具有冲击感的戏剧性高潮在文学剧本中又不甚明显——所以，在艺术价值上这部剧场版在21部中尚算处于前列，但是普通观众的接受度却不容乐观——当然，戏剧冲突的缺乏最明显的部分还是在那长达15分钟的搜查与问话部分。这一段文学剧本本身就没有给太多的信息量（实际上是个不太成功的设计），而分镜的处理也停留在“谁说话就给谁镜头”的地步（这是后话），背景音乐的旋律和编曲基调也不够明朗，让观众昏昏欲睡——当然，在这里，台词还是运用两处比喻，照应了“捉迷藏”这个故事核心线索。搜查部分的戏剧冲突就不多，但是其中导演还是可以利用柯南推进对日下的怀疑这样的目的明晰点上作些文章的。而随后，小兰回忆起与新一捉迷藏的往事也算是合情合理，同时也与后文小兰再次身陷绝境埋下伏笔，只是此处不知道是文学剧本还是导演的责任，在交代回忆时犯下了一个错误——
转述是文学性作品中较为常见的，这便于压缩信息量使行文紧凑；而直述则是影视作品中较为常见的，因为影视作品有充分条件还原叙述内容，直述远比转述来得有临场感，而这里小兰的回忆运用转述则不太恰当（M7也有这个毛病）。而影片进入终盘高潮是第一爆炸爆炸发生的第77分钟，随后柯南追击犯人，第81分钟小兰晕倒，第82分钟案情反转……高潮部分对戏剧冲突的营造还算比较合理，至少能够让剧情始终在高位运转，充分调动观众投入，但是影片最终高潮的刻画不太成功——柯南找小兰的部分剧情渲染太简单（其中背景音乐是最不对头的，不知道导演对高潮有什么误解），缺少了对环境危险的刻画，而最后高潮部分，
手链救了柯南一命，这是个可以充分表达主旨、相当巧妙的设计，导演完全可以用无声镜头加上前面情节的蒙太奇，并且强调手链伸长的音效的回声处理，以让这一幕达到更加震撼的效果，但最后的处理并不那么令人满意。
