《繁华将尽》（一）（kindle版 第一章） （这本书里提到过好几次911，可见事件对劳伦斯的冲击之大）
他（德金）告诉我他已经递交退休申请了。我说他已经放话说要辞职好多年了，他说他几年前就已经填好所有表格准备走人，然后世贸中心双塔垮了。“我没有时间退休，”他说，“虽然有些人照样退休，但谁能怪他们呢？他们已经无心工作了。我呢，我早就无心工作了，我所做的一切只是杯水车薪。不过‘九一一’发生时，我设法说服自己，说人民需要我。”

《繁花将尽》（二）（kindle版 第十二章） （够复杂的排序！不过很有趣。万一哪天有机会去纽约，倒要看看这个总结准不准）


在曼哈顿，街道的号码是按东西向排的，而门牌号码则是从第五大道开始往两边顺着排下去。如果你知道地址是几号，马上就能知道位于哪两条大道间。


而大道则是南北向的，每一条都有不同的门牌号码系统，要看从哪里开始排起。不过有个关键要诀印在街道地图和口袋地图上，同时也可以在大部分纽约的住宅和工商电话簿上找到。在某些大道上或许有一点点不同，但基本要诀就是，你把门牌号码尾数去掉，然后除以二，再加上一个表上所列出那条大道的特定数字，得出的结果就是最接近的东西向街号。

《繁花将尽》（三）（kindle版 第十六章） （ 点题！一个时代的终结。马修和伊莱恩的青春，马修在纽约街头的行走，那些已经离去或正在离去的熟悉的饭馆咖啡馆，如今都空空如也，“风流总被，雨打风吹去”……）


她走到窗边望出去。我们住在十四楼，以前从南边的窗子可以看到世界贸易中心。当然，现在没有世贸中心可以看了，但事后几个月，我常会发现她站在窗边，凝望着没有了世贸中心的纽约。

Y174 《一滴烈酒》
原作名: ADrop of the Hard Stuff（2011）
作者: [美]劳伦斯·布洛克
译者: 易萃雯
出版社: 后浪|四川人民出版社
出版年: 2019-3






老去了的巴卢和马修已经难得在一起相对而坐，聊天熬夜。这一晚马修回忆起了过去，回忆起当初选择的当警察的路，和另一个同样想当警察，但最终走上不同的道路儿时伙伴。马修后来见他时，俩人已是隔离室内外身份迥异的陌路，再次见他，又变成了戒酒会的伙伴。最后，他变成了一具尸体……
有真相，却没有惩罚。无能为力。
随着时间流逝，凶手也最终飘零。
面对老去，当年的种种愤怒、失望、痛楚，不都是在慢慢飘零？

Y175 《葛洛根的最后一夜》
原作名: TheNight and The Music（2011）
作者: [美]劳伦斯·布洛克
译者: 易萃雯 / 皮建军
出版社: 后浪|四川人民出版社
出版年: 2019-3



收录以马修·斯卡德为主角的短篇作品十一则。 巴卢的酒馆最终曲终人散，纽约的犯罪现场已经重置，马修，伊莱恩和巴卢，也要随着告别舞台了。（以为这就是马修系列的篇尾曲了，后来才知道又出了一本《聚散有时》才是收场白）


和马修·斯卡德一起长大（布莱恩·科佩尔曼写的自己阅读马修系列并跟随成长的历程）
窗外
给袋妇的一支蜡烛
黎明的第一道曙光
蝙蝠侠的帮手
慈悲的死亡天使
夜晚与音乐
寻找大卫
梦幻泡影
一时糊涂
米克·巴卢看着空白屏幕
葛洛根的最后一夜
关于这些故事（作者的写作说明）

Z126 《战时灯火》
原作名: Warlight（2017）
作者: [加拿大] 迈克尔·翁达杰
译者: 吴刚
出版社: 上海文艺出版社
出版年: 2019-7-18






[内容及作者]
“生活就是‘schwer’（困厄）。”
1945年，14岁少年纳撒尼尔的父母走了，把他和姐姐留给两个可能是罪犯的人照看。
外号“蛾子”的人终日行踪不定，“镖手”的身份似乎也并不简单。他们还带来了一群陌生人，每个人似乎都身怀秘密，似乎都与少年的母亲有着某种关系。
十多年后，31岁的纳撒尼尔还对母亲当年的突然离弃耿耿于怀。他决心挖掘无法理解的往事，试图拼凑出当年完整的故事……
作者翁达杰被称为世界文坛罕见的“诗歌与小说全才”。1992年，荣获英语文学至高荣誉布克奖；2018年，荣获布克奖50周年大奖“金布克奖”。


【我读】
可能因为自己的过往中没有始终耿耿于怀的经历，并没有感觉到很多人颇有感受的“难忘与释怀”，倒是觉得，少年纳撒尼尔虽然对母亲的欺骗和离弃心存芥蒂，但当时到底还是少年，并没有像他的姐姐那样对于母亲始终无法原谅，无法再度靠近；相反，他度过了一段朦胧中带着美好和自由，带着对一个新天地的好奇探索的日子。无论是在“蛾子”的帮助下摆脱了的寄宿生活，还是在饭店打工时听到的粗鲁的成人世界的言语，是在自家大厅里见识到的形形色色的新鲜人等，还是和“镖手”漫游在河道上感受到的秋日暖阳，似乎都是他美好回忆的一部分。应该说，他对母亲以前生活的探索，部分也是在回溯自己的青春。
当然，翁达杰是一个诗人，他的文字，不管其中饱含的感情有多么深刻，多么激烈，笔下流露的总是包裹起来的含蓄。“蛾子”为保护姐弟俩而牺牲的鲜血，在心中认作“父亲”的那个人后来的冷淡，曾经的初恋不知所踪，这些，在文字中好像也都是浅浅带过，没有水花四溅，只见一圈圈的涟漪。
第一部分非常好，朦胧，诗意，淡淡的哀伤，跳动的新奇和喜悦。到成年的寻觅部分，对于母亲的生活的推想，不完整，有些突兀，有些不合情理。母亲这个形象大有开掘之处，她有什么样的心理冲突和变化，被轻易地放过去了。
其实，整个故事的外包装是一个间谍故事呢：战时的监听，潜伏，战后的策动，复仇，隐身，刺杀……

《战时灯火》（一）（第一卷之贻贝船）
偶尔，镖手会手把着舵轮转过头来，想和我聊上几句，关心一下我在学校里混得咋样。“还行。”我会这么回答他。“那你的数学呢——知道什么是等腰三角形吗？”
“当然知道。”
“真棒。”
年轻的时候我们不觉得这些话是在表示关心，哪怕只是表面上。可现在，当我回首往事，我感觉到了。

《战时灯火》（二）（第二卷--遗产）
那段时间母亲和我并不亲密。在她弃我和姐姐而去之前的几星期里那种轻松自在的家庭气氛已经荡然无存。由于她在离去这件事上欺骗了我们，我无法抹去对她的不信任。
要到许久之后我才发现，有一次，也可能是两次，在回英国接受新指令的时候，她曾经清空了日程安排，偷偷跑来看我，看我在布罗姆利街一家乱哄哄充满享乐气氛的爵士俱乐部里跟一个她不认识的女孩子跳舞，看她时而跃出时而又投入我的怀抱。

《战时灯火》（三）（第二卷之“众圣之地”）（纳撒尼尔的生活中并不缺少爱，而他也能感知到爱）
跟他一起走的每一步都让我心里踏实。路边的每一种草，他都能叫上名来。他会拎着重重的两桶白垩和黏土去一个园子，但我知道他也会留神细听某一种鸟的鸣叫。如果有一只燕子撞到窗子上撞死或撞晕了，他会有半天都不说一句话。那只鸟的世界，它的命运，会一直留在他心里。要是我之后不小心提起了那件事情，我会看到他脸上浮现出阴云。他会在跟我聊到一半的时候突然不说话了，我就会失去他，发现自己变成了独自一人，哪怕他就在我身旁，在开着车。他知道这世界上层层叠叠的悲伤，恰如他了解这世界上的快乐。每次经过一丛迷迭香，他都会掐下一枝来，嗅一嗅，收到自己的衬衫口袋里。每次来到河边他都会出神。在炎热的天气里，他会脱掉靴子和衣服，在芦苇间游泳，嘴里的香烟一路都袅袅地朝外冒着烟。他教我哪里能找到那些很少见的太阳伞蘑菇，颜色是小鹿的那种浅黄褐色，下面是浅色的菌褶，得到旷野里去找。“只在旷野里。”山姆·马拉凯特会说，手里端着一杯水，像在说祝酒词。几年以后当我听说他去世了，我端起手中的杯子说：“只在旷野里。”说这话时我在一家餐馆里，独自一人。

《战时灯火》（四）（第二卷之“带围墙的花园”）（一个可以自己展开一个故事的女人，像母亲一样出色）
当年的我尚不知道在遥远的地方有什么样的对抗在等着我，我又会遭遇怎样的损失，但她不会逃避这样复杂的乱局，会用她的智慧来达成目的，这很大程度上就像她能辨认出一场酝酿中的暴风雨，或是通过某些动作或不露声色的回避就发现蕾切尔患有癫痫。这个人虽然跟我没有亲密的接触，但她那思路清晰的女性见解令我获益良多。在我与她相识的那段短暂的时间里，我相信奥利弗·劳伦斯是站在我这边的。我站在那里，得到了她的理解。

《战时灯火》（五）（第二卷之“带围墙的花园”）
过了一定的年龄后，我们的英雄通常就不会再来教导或指引我们了。相反，他们会选择保护好最后的那片领地，只有在那里他们才能够找到自我。冒险的想法没有了，代之以几乎无形的需求。之前他们挑战传统，以笑声来表达嘲弄，如今却徒留笑声，嘲弄是一点也无了。

《战时灯火》（六）“译后记”（来自译者）
如果要追溯我对上海最初的记忆，我会想到的是刚到上海不久后的某天晚上，被家人平抱着在茂名路上散步，从淮海路到长乐路那一小段，店铺门口有着皮卡迪利大街一般的雨廊，我便在这雨廊的不知何处，掉了一只脚上的小拖鞋，家人还为此起了龃龉，成了日后的谈资。我对这段回忆的印象非常深刻，我仿佛能闻到那春风沉醉的晚上，听到身边喁喁的说话声，感受到怀抱的温度和有节奏的步履。
我对这段回忆的印象非常深刻……直到有一天，我的理智克服了重重险阻，向我传达了这样的讯息：不，那是不可能的。一个一岁多点的孩子不可能对当时的情形拥有如此清晰的记忆。
我于是开始正视我对上海这段最初的记忆，构想它的成因。毫无疑问，它最早来自于家人的讲述。他们不会骗我，因为毫无必要，也无法从中获利。我感到震惊的并不是事件的这一面，我震惊的是我接受了他们的讲述，又在岁月中对这段讲述进行了反复的描摹，我补充进去了沉醉的春风、喁喁的话语、怀抱的温度和步履的节奏，直到它完全被包装成了我自己原创的记忆，并笃信不疑。
可问题是，即便知道了这段记忆的真相，我并没有因此而知道该如何面对。

Y176 《遥远的向日葵地》
作者: 李娟
出版社: 花城出版社
出版年: 2017-11

【简介】“向日葵地”在阿勒泰戈壁草原的乌伦古河南岸，是李娟母亲多年前承包耕种的一片贫瘠土地。李娟一如既往用她细腻、明亮的笔调，记录了劳作在这里的人和他们朴素而迥异的生活细节：她勤劳乐观的母亲、高龄多病的外婆，大狗丑丑小狗赛虎，鸡鸭鹅，以及日渐华盛，却被鹅喉羚毁了再种，种了又毁的九十亩葵花地……刻画的不只是母亲和边地人民的坚韧辛劳，更是他们内心的期翼与执着，也表达了对环境的担忧和对生存的疑虑。呈现出一种完全暴露在大自然中脆弱微渺的，同时又富于乐趣和尊严的生存体验。
【我读】李娟一家2007年左右的生活。贫瘠与希望；生命的卑微与坚韧；艰难与欢乐；大地的辽阔与个体生命的渺小；人与人之间的温暖，繁琐，惊诧，无奈，脆弱的联系和不断的撕扯。
只要李娟还会想，我就会一直看，不管审美疲劳。

Z127 《十字军骑士》
原作名: Krzyżacy（1897-1900）
作者: [波兰] 亨利克·显克微支
译者: 易丽君 / 张振辉
出版社:译林出版社
出版年: 2002-10

【简介】显克维奇五部历史小说的压轴之作，描绘了波兰历史上波澜壮阔的反侵略斗争。
1399年，波兰王后雅德雅德薇嘉去世。此后的十一年中，十字军骑士团不断骚扰波兰边境，烧杀抢掠，无恶不作。过境小城堡的主人尤兰德和同样来自民间的骑士马奇科、兹贝什科叔侄面对国难，出于个人的的骑士荣誉感和爱国热情，以“小人物”的身份投身于卫国战争之中，通过生活和苦难的磨练，最终使个人的成长和卫国战争的胜利成为现实。
H.显克维奇（1846-1916）)波兰作家，1905年诺贝尔文学奖得主，被称为“波兰语言大师”，是鲁迅最早介绍到中国的波兰文学家作品深具史诗风格，被译为40多种文字。
【我读】
看书也要讲缘分
高中的时候听闺蜜说过这本书，凯旋的骑士在妻子墓前献上一大捧孔雀翎。
最近读书推送介绍《条顿骑士团》，去看评论，说要了解那一段历史，显克维奇的《十字军骑士》也在推荐之列。
30年后再次被推荐，还是看一看好。
古典风格的写法，历史背景、家族渊源、自然风光融为一体，人物出场，一定是身份、模样（从中一眼可见性格）、打扮、夸赞一一道来；正面人物一个比一个更勇猛、更矫健；女士一个比一个更俊美，更圣洁。骑士对贵族小姐一见钟情，小姐反过来救了骑士的性命，好老套啊。骑士们还动不动就跟人挑战的中二习性，很搞笑。前几十页看得有点不耐烦。
从骑士叔侄回到家乡开始，故事好看起来了。各个人物接受命运的捉弄和洗礼，承受宿命的悲剧和苦难，呈现悲天悯人的情怀。一个个高大威猛的英雄恰如从希腊神话中走来，忠诚侠义，执着热血，漫天风雪的森林，刀兵纵横的战场，能吸引人一口气看下去了。
果然，古典作品中宏大的叙事和激荡的情怀，喷涌的激情和毫不克制的书写，依然好看。