健谈、固执、立场坚定、具领导才华及说服力，这些都是我对家驹的印象。他处事很冷静，绝对不会胡来，而他的音乐造诣更远比大家想象的高很多。
记得第一次跟家驹见面，大概是1984年底，地点在旺交的运通泰酒楼。当年BEYOND要在坚道举行音乐会，而由於世荣知道我正修读设计，便相约倾谈帮助乐队设计海报的事宜。那天家驹架著一副红色框眼镜、脸上分泌著油脂，是一个塌实、风趣又健谈的人。大部分的对话都记不起了，倒是一则关於酒楼外一个乞丐的笑话仍在心头。那时我问家驹：「你见唔见楼下门口一乞儿呀？巨双脚只得一截，重威紧自己呀」。”家驹道：「系呀系呀，双脚断左一截，剩系去道膝头，重威紧得血焦呀」！我笑著说：「你知唔知其实巨今朝已经威紧架啦，重系由脚趾开始威添！」然後他便大笑。虽然这是一个坏透的笑话，但在短短谈话中，我已感到大家都是有幽默感的人，很容易沟通得到。另外我又忆起当天家驹告诉我想将BEYOND的O字做成发光效果，我表明了当中的难处，但他仍满有信心的说：「没有问题的，我们一定可以做得到。」他就是这样的一个理想主意者，永远都会尽最大努力去完成理想。
当天的聚会还有下文。话说在音乐会举行前个多月，Beyond的吉他手陈时安离队，於是他们便找我顶替。当时BEYOND的风格是ART ROCK，技术偏向高深一类，而我则是一个著重速度力量的吉他手，以玩奏重金属为主，对於他们那些较雕琢的音乐，自问只懂皮毛。在一个月时间内，我要学会十四首BEYOND的作品，真是苦不堪言。幸好家驹一直从旁指导，使我在那段捆逼的时间中得以进步神速。
在音乐上，家驹对我影响深远。技巧上我有百分子八十是从他那裏得到启发而学习过来的，所以他除了是一位元关系密切的朋友外，也是我的老师。十年前我对音乐的态度还不太开放，会认为除了摇摆音乐以外，其他都不值得尝试。但他的眼光就比较开阔，更告诉我们BEYOND要继续走下去的话，就一定要做些流行又易上口的作品。其实当时我们都不太喜欢这样做，，但在他的影响下，我开始明白到音乐有不同种类，也可以用一种研究的态度做音乐。另外家驹又让我认识到很多好的音乐，像Oricon、Paco de Lucia等。去年Paco de Lucia连同Al di Meola和John McLaughlin在香港表演，身处现场的我泛起了点点感触，一瞬间怀念起家驹；我知道如果他身处现场一定会很开心。
家驹也是一个善於交际的人。他很圆滑、直谈也很又说服力。我们喜欢叫他做「黄伯」。因为他会为自己的观点醵理力争，而且他能演善辩，所以无人可以驳赢他。他是一个生活来自基层社会的人，所以对社会上的一些看法，我跟他常有共鸣。我很佩服他有独立的见地、很多人们看不到的东西，他也能一一道出。
基本上，没有家驹就没有BEYOND。家驹绝对是乐队的灵魂人物，而现在我们就像三个没有灵魂的人。虽然我还觉得他仍然跟我们同在，然後给予我们精神上的支援，但我们在也不是昔日的BEYOND了。因此我绝不会责怪别人说BEYOND今非昔比、光辉不再，因为我自己也有这种想法。然而我不会因此了气馁，纵使我知道要花上十倍努力也未必及得上家驹的才华，但我也会努力搞好BEYOND。
在我的生命中，从未试过失去如此亲切的朋友，那种伤心的程度实在不知怎去形容。我感到愤怒、悲伤、後悔。如果不去日本，一切伤心事情便不会发生，为何我们要作出这样的决定？我知道自己不应该被这种想法囚禁，纵使思前想後，但还是要逼自己接受一切无法接受的现实。我会这样想，人终必一死，重要是在生时有否尽力做自己想做的事，是否珍惜过自己。
记得事发後自己第一个念头是不想再做音乐，而我们三人一直也不敢提及关於乐队的事。直至有一天家强致电给我。我才醒觉到不能从此沈沦下去。家强的悲痛一定更甚於我，但既然他也能站起来，我也一样要坚强。不过重新起步做第一首歌的时候，真的非常辛苦，既心不在焉，也冷静不了，那是一段很难熬的日子。
我相信人死後会活在另一世界，家驹只是先走一步而已。我希望乐迷会常常想念他，不要忘记他。也希望BEYOND各成员会记得家驹对大家的要求。三人继续紧守岗位，创作一些令家驹感到拍烂手掌的作品。自从家驹离开以後，我再不独是面对外面的世界，我也要面对他。在保持BEYOND过往的优点之馀，我会继续为创作注入新的元素，因为这也是家驹在生时会做的事情。
记得第一次跟家驹见面，大概是1984年底，地点在旺交的运通泰酒楼。当年BEYOND要在坚道举行音乐会，而由於世荣知道我正修读设计，便相约倾谈帮助乐队设计海报的事宜。那天家驹架著一副红色框眼镜、脸上分泌著油脂，是一个塌实、风趣又健谈的人。大部分的对话都记不起了，倒是一则关於酒楼外一个乞丐的笑话仍在心头。那时我问家驹：「你见唔见楼下门口一乞儿呀？巨双脚只得一截，重威紧自己呀」。”家驹道：「系呀系呀，双脚断左一截，剩系去道膝头，重威紧得血焦呀」！我笑著说：「你知唔知其实巨今朝已经威紧架啦，重系由脚趾开始威添！」然後他便大笑。虽然这是一个坏透的笑话，但在短短谈话中，我已感到大家都是有幽默感的人，很容易沟通得到。另外我又忆起当天家驹告诉我想将BEYOND的O字做成发光效果，我表明了当中的难处，但他仍满有信心的说：「没有问题的，我们一定可以做得到。」他就是这样的一个理想主意者，永远都会尽最大努力去完成理想。
当天的聚会还有下文。话说在音乐会举行前个多月，Beyond的吉他手陈时安离队，於是他们便找我顶替。当时BEYOND的风格是ART ROCK，技术偏向高深一类，而我则是一个著重速度力量的吉他手，以玩奏重金属为主，对於他们那些较雕琢的音乐，自问只懂皮毛。在一个月时间内，我要学会十四首BEYOND的作品，真是苦不堪言。幸好家驹一直从旁指导，使我在那段捆逼的时间中得以进步神速。
在音乐上，家驹对我影响深远。技巧上我有百分子八十是从他那裏得到启发而学习过来的，所以他除了是一位元关系密切的朋友外，也是我的老师。十年前我对音乐的态度还不太开放，会认为除了摇摆音乐以外，其他都不值得尝试。但他的眼光就比较开阔，更告诉我们BEYOND要继续走下去的话，就一定要做些流行又易上口的作品。其实当时我们都不太喜欢这样做，，但在他的影响下，我开始明白到音乐有不同种类，也可以用一种研究的态度做音乐。另外家驹又让我认识到很多好的音乐，像Oricon、Paco de Lucia等。去年Paco de Lucia连同Al di Meola和John McLaughlin在香港表演，身处现场的我泛起了点点感触，一瞬间怀念起家驹；我知道如果他身处现场一定会很开心。
家驹也是一个善於交际的人。他很圆滑、直谈也很又说服力。我们喜欢叫他做「黄伯」。因为他会为自己的观点醵理力争，而且他能演善辩，所以无人可以驳赢他。他是一个生活来自基层社会的人，所以对社会上的一些看法，我跟他常有共鸣。我很佩服他有独立的见地、很多人们看不到的东西，他也能一一道出。
基本上，没有家驹就没有BEYOND。家驹绝对是乐队的灵魂人物，而现在我们就像三个没有灵魂的人。虽然我还觉得他仍然跟我们同在，然後给予我们精神上的支援，但我们在也不是昔日的BEYOND了。因此我绝不会责怪别人说BEYOND今非昔比、光辉不再，因为我自己也有这种想法。然而我不会因此了气馁，纵使我知道要花上十倍努力也未必及得上家驹的才华，但我也会努力搞好BEYOND。
在我的生命中，从未试过失去如此亲切的朋友，那种伤心的程度实在不知怎去形容。我感到愤怒、悲伤、後悔。如果不去日本，一切伤心事情便不会发生，为何我们要作出这样的决定？我知道自己不应该被这种想法囚禁，纵使思前想後，但还是要逼自己接受一切无法接受的现实。我会这样想，人终必一死，重要是在生时有否尽力做自己想做的事，是否珍惜过自己。
记得事发後自己第一个念头是不想再做音乐，而我们三人一直也不敢提及关於乐队的事。直至有一天家强致电给我。我才醒觉到不能从此沈沦下去。家强的悲痛一定更甚於我，但既然他也能站起来，我也一样要坚强。不过重新起步做第一首歌的时候，真的非常辛苦，既心不在焉，也冷静不了，那是一段很难熬的日子。
我相信人死後会活在另一世界，家驹只是先走一步而已。我希望乐迷会常常想念他，不要忘记他。也希望BEYOND各成员会记得家驹对大家的要求。三人继续紧守岗位，创作一些令家驹感到拍烂手掌的作品。自从家驹离开以後，我再不独是面对外面的世界，我也要面对他。在保持BEYOND过往的优点之馀，我会继续为创作注入新的元素，因为这也是家驹在生时会做的事情。
