灵感，
这朵激情的火花，
就是为浪漫而生的。
只要神灵附体，
谁都可以浮想联翩，下笔滔滔。
只要进入状态，
长久之后总会有神来之笔。
现实主义，木有饱尝心酸、丰富的阅历那是写不出也写不好的，
而等到饱尝心酸、丰富的阅历之后，
灵感已经离你而去了，
木有灵感的文字，跟大爷大妈的唠叨牢骚差不多。

当然，要想写得好，赚钱，甚至传世，
光有灵感也是不行的，
还得有技巧，
还要把技巧摸索总结为规律，
还要把规律搞成学问，
最后把学问搞的高大上，
全民膜拜、政府拨款，
那样就是彻底成功啦。
呵呵，本帖将要翻开浪漫主义全新篇章，
野心就是这么滴“浪漫”。

司法大师——故事情节结构篇
金庸梁羽生，取材于历史故事，类似于神话史诗。
梁羽生比较求真，武打场景几乎可以作为国术教科书。可能受王度庐风格影响。现实主义味道很浓，然后寻求突破超越。还是很好看的。
金庸就比较浪漫，虽然木有还珠楼主的飞剑，其实骨子里的路数还是差不多。而且各种神功，远比单纯滴飞剑法宝更有意思。差不多可以算仙侠啦。
梁羽生的故事多是一结一解，所以开头好看，恩怨交织形成“结”，总是很吸引人的，而“结”一旦解开，后面就索然无味了。只是一结一解，还写得很长，难免显得单调。
金庸的故事线索多，不是单纯的恩怨交织形成结，而各种恩怨情仇形成“小结”，“小的结”再形成“大的结”，层层次第铺开，波澜起伏，时而风狂雨骤，时而柳暗花明，高潮迭起，峰回路转，故事情节还能彼此帮衬，这就厉害了。
文人巨匠不是那么容易出现的，可能金庸老爷子家族的祖坟风水好，流水曲折九拐十八弯，山峰层叠有主次，群山汇聚成拱卫，大概正是因为这样的风水，所以金庸故事才有那种庞大格局与气势。老爷子家族名人文人有很多，也是这个原因？
木有好风水的童鞋也不要气馁，先天不足，后天可补，虽然天才不足，多看本帖，勤奋多写多练，也是可以滴。

金庸梁羽生，二位是古典派的代表。
而古龙，无疑就是现代派的典范。
现代派搞得好的，无疑就是日本，东方极致的美感，西方极致的技巧，二者合在一起，确实厉害。把古典的厚重变为轻松的小清新，保留美感；把现代繁复多变的技巧归结为诗意的灵性，营造神秘。真滴好厉害的说。
古龙受日本风格影响很大。
古龙抛掉了历史，只写人生。而对人生的感悟，寄托于刀剑江湖，再以悬疑的纱幕重重遮掩，自己可以发泄，他人能够共鸣，小说能赚钱，读者有收获，这真是很浪漫的一件事。

我们先来说古典派的写法。
古典派最大最大的传统，就是讲故事。
不会讲故事，讲不好故事，那就成不了古典派的顶梁柱。
故事是什么呢？
故事，就是过去已经发生过了的事情，有开头、有过程、有结尾，是所有悬疑其实都已经有了结果的事情。
为什么要讲故事呢？
这自然是因为那些过去已经发生了的事情，很新鲜，很特别，说出来能博人一笑，或者能引发感叹，能对人产生影响，这就是讲故事的意义所在。
人家为什么愿意听你讲故事，原因也在于此。而讲好故事的要求也就全都在于此。
要探求怎么样讲好一个故事，还是先拿几个经典的小故事来说事。

经典故事的魅力是永恒的。
我们来分析一下，讲这个故事的人是怎么样安排设计的。
博尔赫斯已经点题了：双梦是这个故事的关键。
虔诚之人，无信仰的民兵队长，还有神，这三者，是故事里的出场人物。而虔诚之人无疑是正派主角，无信仰的民兵队长无疑是反派主角。这二者在明，其实都不过是被神玩弄的角色而已，真正的主角其实是神。神通过双梦的赐予，来进行奖惩，聪明到了有点狡黠的程度，恩惠普施而又全都中计，最后完全达到目的。
讲故事的人，也很狡黠，一明一暗，很短的篇幅就写了一个很搞笑而又有点诡异的故事。这就是讲故事的本领。
再来看一看讲诉的全过程。
要讲这个故事，首先必须要讲清楚那个虔诚到迷信程度的人，具体是怎么样虔诚与迷信的。千金散尽，沦为苦工，依然对神深信不疑，这就很明白了。
然后恰到好处抛出第一个梦：在做苦工疲惫的时候，神给予托梦，说有好运在波斯，可以去找。这个梦也就是悬念，故事由此展开。
虔诚迷信之人很苦，其人心理自然包含对信仰的动摇，这时梦与神的出现，无疑是一剂强心针，故事这就陡然变得有意思起来。梦又包含悬念，直接由此展开，合情合理。
虔诚之人迷信犯傻，来到波斯城市，却遭遇飞来横祸，这即是转折，也是铺垫，也是对读者的心理控制，读者不禁心里要问这是为什么捏？为什么会这样捏？
故事第一个小高潮，就是虔诚之人在最倒霉的时候，认识到了自己的傻。这本来有点搞笑，而那个民兵队长对此加以无情嘲笑，也合情合理。
借着民兵队长嘲笑痛骂的话语，讲故事的人甩出第二个梦，这就是太有意思啦。不但解释了读者心中的疑问，而且突然转折，异军突起，令人猝不及防。那个无信仰的民兵队长，越是张狂，越是显得愚蠢，越是嘲笑别人，自己越是显得搞笑。这就是巧妙，神不知鬼不觉。
最后结尾，虔诚之人得到双梦，领悟玄机，回家挖出金子解脱了自己痛苦。暗处，神的诡计，读者这时才终于明白。
这就是会讲故事的典范。
呵呵，我的解释，已经比这个故事写的还要长了。

灵感来了，有时候挡都挡不住。
突然想起美国短篇小说家欧亨利的一篇杰作，可以完美阐述故事性奇妙化学反应。
把这个故事用我自己的话，重新阐述一下：
说的是，在资本主义还很不像话的时候，也就是解放前大萧条时期，美国有个流浪汉，因为冬天来临，报纸无法像棉被一样盖着保暖，于是他灵机一动，突发奇想：咦，寒风肆虐，何不去美国监狱里过冬住三个月捏？那里有水有电有暖气，也有饭吃，待到来年春暖花开，某正好出狱，又可以逍遥春风，肆意快活。奇哉，妙哉！
好吧，这就是故事的印子，完美的引子。
有奇思必有奇举，有奇举必有奇事；先有非常之人，后有非常之事：传奇出于此也。

完美计划一：
先去某饭馆吃一顿霸王餐，然后锒铛入狱三个月。
饭馆不能太好，不是西装革履，不让进去。既然是霸王餐，不能太寒酸，否则对不住自己。只能是中等饭馆，很好，就是中等饭馆。
一切顺利进行，流浪汉在一家中等饭馆饱餐一顿，然后叫道：“小二，结账！”
小二就来了，算计了一下，多少多少钱。
流浪汉听也没听，这时双眼一翻，嬉皮笑脸说道：“其实某今日囊中羞涩，一个子儿也没有，你们去叫警察来吧！”
岂料小二久经风浪，心胸开阔，本来就忙，个个吃霸王餐都去叫警察，还录口供耽误时间，饭馆还开不开啦！于是小二兼老板只是冷冷说道：“用不着那么麻烦！”
这位老板兼小二原来还是一位武功高手，老鹰捉小鸡似的拎起流浪汉就给扔到了门外，把流浪汉摔出来一招“饿狗抢饭吃”。
流浪汉爬起来时，正好一位美国警察路过，然而警察很欣赏流浪汉的那一招“饿狗抢饭吃”，微微一笑之后，就径直离去了。
流浪汉义愤填膺，大骂道：呜呼哀哉，美国警察，某吃霸王餐，你一笑而过，置堂堂国法于何地？！呜呼哀哉，饭馆小二，某白吃白喝，你不叫警察，置道德正义于何地？！这真是岂有此理，美国真是呜呼哀哉！

不得已计划二：
看来想进美国监狱里待三个月，还是有点难度滴。
不破不立，不真的搞点破坏，还真的进不去！
流浪汉看见一家商店的临街橱窗很漂亮，那玻璃又大又亮，砸掉它就万事OK啦。
流浪汉看到有警察过来了，就捡起一块板砖，啪啦一声砸了商店橱窗。
警察听到脆响，飞快跑了过来。
流浪汉心满意足，心道：这下终于可以进监狱啦！
然而警察只听到了脆响，没有看到是谁砸的玻璃，看到流浪汉一脸懵逼站在那里，心想哪有砸了玻璃的混球不逃跑的，所以，心里立刻就彻底地把流浪汉给无视掉啦。
警察冲过流浪汉身边，看到有人去追公交车跑的飞快，就一溜烟追了过去。
流浪汉懵逼了半天才反应过来，这到底是怎么回事。
敢情砸玻璃，搞破坏，得当作警察的面才行滴！

不得以计划三：
既然搞破坏，还得当作警察的面，才能进美国监狱待三个月，那就去调戏妇女就可以啦。
为了进入监狱，还得扮演多情种子野马哥，此事还真不简单。
流浪汉找啊找，终于找到了目标，那是一个很漂亮很迷人的女人，身材高挑，衣着名牌，还有一个警察尾随：完美的目标！
于是流浪汉跳着鬼步舞就过去了：小姐贵姓芳名啊？
流浪汉搞出来很多动作，很多花样，把那个警察气得脸色铁青，然而那位美女就是不肯大叫非礼，这是怎么回事捏？
怎么回事？
小姐，小姐，小姐个毛啊！那女人还真是一个小姐！
警察尾随这个小姐那是有原因的，因为这个女人其实就是一个小姐。
明白真相之后，流浪汉浑身僵硬，机器人一样移动到一边去了。

后来，流浪汉又搞了不得已计划四五六，皆以计划失败告终。
在公共场所发疯大叫，据说是因为当天某足球队输了，球迷疯狂可以理解。
抢一人的雨伞，原来那人的雨伞也是顺手得来的。
大雨天在水坑边念经诅咒警察，此咒语魔力非凡，警察竟然避而远之。
没想到啊没想到，要进监狱待三个月的难度，竟然相比登天进入天堂都差不多。
要进监狱把牢底坐穿，那倒是很容易，可是这不是人家想要的。
流浪汉失魂落魄，憔悴不堪，这差不多赶得上初恋失败的痛苦了。

夜里，流浪汉失魂落魄游荡到了一个教堂外面。
教堂那柔和圣洁的灯光，美妙催眠的赞美诗，令得流浪汉驻足聆听，最后幡然醒悟：这一切莫不是老天上帝庇佑，让我改邪归正滴的插曲？原来真的有上帝啊！某以后一定洗心革面，重新做人，勤奋做工，考取功名！
他心里正描绘着改头换面的美好蓝图，这也许感动了上帝，希望在向他露出微笑，成功在向他招手，于是乎背后传来一个冷冷的声音：这么晚了，你在这里干什么？
回头一看，是个警察。
流浪汉着急回答说：没干什么，我什么也没有干。我是个好人。
警察冷冷说：你是个好人？
流浪汉心虚说：真的，我在计划做一个好人。
警察说：想做一个好人，我有一个好地方给你，跟我进监狱里去待三个月吧！
流浪汉一头黑线，露出小岳岳经典的病娇的气愤表情：哎呀这么这样，在这时候突然成功！
终于进监狱啦，而且是完美的三个月。
原来成功，真的要无为，呵呵。

扭曲、错位、变形的事物或事情，常常引人发笑的关键。
比如上文，普通人害怕进监狱，而上文的流浪汉有充足的理由很想进监狱：这就是扭曲，有点搞笑。
流浪汉三次为进监狱的努力，全都计划泡汤，这就是错位，也有喜剧因素。
进监狱变得像进天堂一样艰难，计划失败还如同初次失恋一样失魂落魄，这就是变形。
喜剧或搞笑小说之所以难写，就在于大量的扭曲、错位、变形，会让故事失去真实感，最后沦为荒唐滑稽的闹剧。
上文本是欧亨利的杰作《警察与赞美诗》，原作小说主人公苏比是一个有尊严的招人喜欢的穷人，之所以完美，是因为短小精干。如果再过多设计错位，就会失去真实性。也就不可能成为杰作了。
所以，写喜剧或搞笑小说，最好不要刻意去设计扭曲与变形，而是要在真实的故事里去发现扭曲、变形。
真实的世界多是悲催，所以悲剧与悲情属于永恒，而喜剧喜悦的因子只能靠锐眼去发现。