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写在前面:刀具研磨大体来讲有三种用途和方式
一，把刃口磨锋利
二，刃口锋利的基础上，磨出特殊用途的刃面，防水的镜面 不反光的雾面或者拉丝
三，工艺美术研磨，以日式研磨为代表黑白亮三种颜色的搭配表达自己的艺术追求，或其他酸洗研磨出锻打花纹。
刃口锋利，镜面雾面等工艺本贴吧的六芒星 75等一众高手早已珠玉在前，我自问水平不够。不敢造次。
工艺美术研磨是我们此次进行交流的主要问题。日式工艺美术研磨的前提是研磨对象必须具备烧刃 甲伏锻（包钢工艺） 枚合（夹钢工艺）的工艺前提。具备以上前提，一片金属上才可以具备两种硬度，才可能在研磨磨后出现地黑 刃白
注:未经过烧刃 甲伏锻 枚合工艺的金属也可以做出地黑刃白镐亮，但那种工艺在我看来是没有意义的。
镐亮:在打好底之后可以用高目数的砂纸或抛光膏完成，也可以用钨钢镜面的圆棒，磨针完成（也是银匠铜匠用的抛光工具，不知道怎么买的可以按这个线索找），但硬金属棒压磨对于一些硬钢t10 sk 可能效果不好。
地黑:这一工艺曾经困扰我许久。经过我的经验总结:以下磨料可以磨出明显地黑效果，硬度中等的天然砥石（国产和日本皆可以，但青石效果一般）泡水后的水砂纸 烧结工艺的人工砥石。
从科学角度来讲，甲伏锻 枚合 烧刃工艺会造成金属片表面硬度不同，不同硬度的金属在研磨后自然会产生不同的金相外表，枚合工艺直接金属种类都不一样了，产生不同金相外表更是理所当然。
日本产的天然砥石出黑效果最好，或许是日对研磨非常重视，百年来已经找到并总结出了一套砥石的规律，哪种砥石效果最好他们已经实验完成了。
因为近年来喜欢研磨的朋友越来越多，很多磨友也发现了一些国内的优质砥石（不打广告以免被认为是写软文的），然而过高的砥石价格往往让人望而却步。
那么 为什么天然砥石为什么出黑这么容易呢
首先来说，砥石研磨时并不只是石头直接磨铁片这么简单，而是铁片摩擦中刮掉一些石粉，这些石粉和水形成的浆水在砥石表面不断滚动，和砥石一起摩擦刃面。（滚动与摩擦同时进行）
而水砂纸在泡水之后，砂纸上砂粒也会有脱落，此时再喷点水，就会形成和砥石研磨一样的浆水，浆水中的砂粒滚动，砂纸本身摩擦（摩擦与滚动并存）。
那么是不是可以假设摩擦与滚动并存就是出黑的关键呢?
于是我做了实验，先将碳化硅的研磨粉加水调成浆水，然后再用同样目数的砂纸轻压着浆水摩擦,果然得到了了稳定的地黑。
一，把刃口磨锋利
二，刃口锋利的基础上，磨出特殊用途的刃面，防水的镜面 不反光的雾面或者拉丝
三，工艺美术研磨，以日式研磨为代表黑白亮三种颜色的搭配表达自己的艺术追求，或其他酸洗研磨出锻打花纹。
刃口锋利，镜面雾面等工艺本贴吧的六芒星 75等一众高手早已珠玉在前，我自问水平不够。不敢造次。
工艺美术研磨是我们此次进行交流的主要问题。日式工艺美术研磨的前提是研磨对象必须具备烧刃 甲伏锻（包钢工艺） 枚合（夹钢工艺）的工艺前提。具备以上前提，一片金属上才可以具备两种硬度，才可能在研磨磨后出现地黑 刃白
注:未经过烧刃 甲伏锻 枚合工艺的金属也可以做出地黑刃白镐亮，但那种工艺在我看来是没有意义的。
镐亮:在打好底之后可以用高目数的砂纸或抛光膏完成，也可以用钨钢镜面的圆棒，磨针完成（也是银匠铜匠用的抛光工具，不知道怎么买的可以按这个线索找），但硬金属棒压磨对于一些硬钢t10 sk 可能效果不好。
地黑:这一工艺曾经困扰我许久。经过我的经验总结:以下磨料可以磨出明显地黑效果，硬度中等的天然砥石（国产和日本皆可以，但青石效果一般）泡水后的水砂纸 烧结工艺的人工砥石。
从科学角度来讲，甲伏锻 枚合 烧刃工艺会造成金属片表面硬度不同，不同硬度的金属在研磨后自然会产生不同的金相外表，枚合工艺直接金属种类都不一样了，产生不同金相外表更是理所当然。
日本产的天然砥石出黑效果最好，或许是日对研磨非常重视，百年来已经找到并总结出了一套砥石的规律，哪种砥石效果最好他们已经实验完成了。
因为近年来喜欢研磨的朋友越来越多，很多磨友也发现了一些国内的优质砥石（不打广告以免被认为是写软文的），然而过高的砥石价格往往让人望而却步。
那么 为什么天然砥石为什么出黑这么容易呢
首先来说，砥石研磨时并不只是石头直接磨铁片这么简单，而是铁片摩擦中刮掉一些石粉，这些石粉和水形成的浆水在砥石表面不断滚动，和砥石一起摩擦刃面。（滚动与摩擦同时进行）
而水砂纸在泡水之后，砂纸上砂粒也会有脱落，此时再喷点水，就会形成和砥石研磨一样的浆水，浆水中的砂粒滚动，砂纸本身摩擦（摩擦与滚动并存）。
那么是不是可以假设摩擦与滚动并存就是出黑的关键呢?
于是我做了实验，先将碳化硅的研磨粉加水调成浆水，然后再用同样目数的砂纸轻压着浆水摩擦,果然得到了了稳定的地黑。
