《弑神者》《利维坦》的处理方式与StB有一些神似，女主们都是男主忠实的伙伴。特别地，这两部作品允许后宫结局，那么四位女主精诚团结的话就非常容易通向后宫结局，而事实也的确如此。其区别在于雪菜的职能被四位女主均分了，因此她们各自的设定也就没有雪菜那么极端。
值得一提的是，论者出于直觉，往往会主张《弑神者》的“真女主”是雅典娜而《利维坦》的“真女主”是雪风。原因不难理解。挂件式女主基本不需要独立的剧情与思想；而雅典娜与雪风这种始终与男主平行前进的反派，倒是可以成为男主的敌体，更有与男主相提并论的资格。所以，与“挂件式女主”相对的概念，其实是“敌体”。
所谓敌体，是一个礼法概念，意即地位可以相提并论，不分尊卑。挂件人与敌体的对照可以形象地表述为：前者是求着男主要自己当女主，后者则是试图自己凭本事当女主。对应到《噬血狂袭》里，男主的敌体是奥罗菈。可惜奥罗菈戏份太少，而且英年早逝，就算身份到位了，乘以戏份之后还是不太灵。
我印象中最典型的“敌体”，是《地错》的艾丝，大家可以根据她的形象与定位来直观地理解“敌体”这个概念。以下几条判据可以作为鉴别敌体式女主的佐证：她的形象常常是亦正亦邪的；在男主有一个相对稳定的团队的作品里，她往往不入队，或者偶尔来一趟打个酱油；以心灵鸡汤式的话术，她的人生轨迹可以被描述为一条线，男主的“平行线”，而且是离得比较近的那种。顺便一提，按这个话术，挂件式女主没有线。
当挂件人成为最后的赢家，而敌体没有跟男主在一起，这位敌体依然可能会被视为“真女主”。而对于敌体成为赢家的作品，读者可以后知后觉地找出一万个理由来说明其必然性，比如《出租魔法使》的安媞。当然，脱离作品无法直接判断更适合跟男主在一起的究竟是挂件人还是敌体，这得结合作品的立意与男主的性格来推定。
若这些例子理解不了，不妨看一个更加清晰的案例：《精灵使》。前两天我弄了个关于精灵使的投票。
值得一提的是，论者出于直觉，往往会主张《弑神者》的“真女主”是雅典娜而《利维坦》的“真女主”是雪风。原因不难理解。挂件式女主基本不需要独立的剧情与思想；而雅典娜与雪风这种始终与男主平行前进的反派，倒是可以成为男主的敌体，更有与男主相提并论的资格。所以，与“挂件式女主”相对的概念，其实是“敌体”。
所谓敌体，是一个礼法概念，意即地位可以相提并论，不分尊卑。挂件人与敌体的对照可以形象地表述为：前者是求着男主要自己当女主，后者则是试图自己凭本事当女主。对应到《噬血狂袭》里，男主的敌体是奥罗菈。可惜奥罗菈戏份太少，而且英年早逝，就算身份到位了，乘以戏份之后还是不太灵。
我印象中最典型的“敌体”，是《地错》的艾丝，大家可以根据她的形象与定位来直观地理解“敌体”这个概念。以下几条判据可以作为鉴别敌体式女主的佐证：她的形象常常是亦正亦邪的；在男主有一个相对稳定的团队的作品里，她往往不入队，或者偶尔来一趟打个酱油；以心灵鸡汤式的话术，她的人生轨迹可以被描述为一条线，男主的“平行线”，而且是离得比较近的那种。顺便一提，按这个话术，挂件式女主没有线。
当挂件人成为最后的赢家，而敌体没有跟男主在一起，这位敌体依然可能会被视为“真女主”。而对于敌体成为赢家的作品，读者可以后知后觉地找出一万个理由来说明其必然性，比如《出租魔法使》的安媞。当然，脱离作品无法直接判断更适合跟男主在一起的究竟是挂件人还是敌体，这得结合作品的立意与男主的性格来推定。
若这些例子理解不了，不妨看一个更加清晰的案例：《精灵使》。前两天我弄了个关于精灵使的投票。
