迈克尔的奥秘
就像迈克尔·杰克逊的音乐一样，为他着装也是层层叠加的方式，目的明确又自由洒脱。就在歌曲配乐里，迈克尔尝试独一无二又毫无关联的元素，结合起来正好能让一切融合。有条不紊的混乱是迈克尔的奥秘之一。
效仿迈克尔的音乐意味着我们的设计要包罗万象。我们得在保持流畅性的同时注意平衡，搭配得当而不笨拙。我们不仅有徽章，还有搭扣、拉链、饰纽和莱茵石。迈克尔不装饰，他修饰。“你不能穿的，我来用。”是他的名言之一。就像他的音乐一样，他想让我们把他的服装推至极限，于是这带来了一道费解的谜题：你怎么知道在何时何地停止而不会破坏一件衣服？“让自己感到满足为止。”对吗？迈克尔是自己音乐里的平衡大师，我们也要为他的服装而学会这点。迈克尔让音乐与时尚相互配合，这是他天才的一部分。他个人对20世纪60年代的服装很感兴趣，当时“杰克逊五兄弟”（Jackson 5）乐队正在酒吧或俱乐部的圈子里表演，想要交大运。这是我从一次随意的对话中得知的，但非常能说明问题。
那是1990年的一天，迈克尔和我一起驱车驶往录音室，当时他正扶抚弄其中一件夹克的面料，研究排列在袖子上作为装饰的闪亮莱茵石。“布什，”他说，“当你把饰纽后的小尖齿往后弯时你是怎样不伤到手指头的？你怎么能做这么多次却不流血？”
他指的是箍住宝石、让它能牢牢钉在面料上的“环套”背后的尖齿。我对这个问题有点纳闷：他为什么要关心这个？
“我有一台机器。”
你会以为我刚告诉他“大脚怪”住哪儿了。
“真的吗？”他又要耍我了吗？我在想。他不会真的相信我是靠手把几百颗莱茵石背后的尖齿按进他衣服里的吧……是吗？
“我想要一台机器。”他说，就像一个小孩看到姐姐拿了一个大大的冰激淋甜筒而垂延欲滴，也想有一个。“刚出道时，”迈克尔解释说，“我们得自己做演出服。母亲、哥哥姐姐还有我，我们要自己做。我记得那时我们要把那些宝石一颗颗按进衣服里，指尖都流血了，那些尖齿很锋利。当时疼死了，布什。”
“迈克尔，你可以用针箍的。”
“我们当时没有那些东西。”
从那一刻起，我意识到迈克尔真心感谢丹尼斯和我为他做的事，因为他吃过这个苦。
（图一 2064颗莱茵石装饰了迈克尔2002年拍照时戴的最后一只手套。这是为某期《感应》Vibe杂志封面而拍摄的照片。
图二 在日本独家播出的一则索尼电视广告里，迈克尔完成了魔幻舞步，却没有使用音乐，而是用了他的招牌式响指和砸舌，并扭动着肢体。）
就像迈克尔·杰克逊的音乐一样，为他着装也是层层叠加的方式，目的明确又自由洒脱。就在歌曲配乐里，迈克尔尝试独一无二又毫无关联的元素，结合起来正好能让一切融合。有条不紊的混乱是迈克尔的奥秘之一。
效仿迈克尔的音乐意味着我们的设计要包罗万象。我们得在保持流畅性的同时注意平衡，搭配得当而不笨拙。我们不仅有徽章，还有搭扣、拉链、饰纽和莱茵石。迈克尔不装饰，他修饰。“你不能穿的，我来用。”是他的名言之一。就像他的音乐一样，他想让我们把他的服装推至极限，于是这带来了一道费解的谜题：你怎么知道在何时何地停止而不会破坏一件衣服？“让自己感到满足为止。”对吗？迈克尔是自己音乐里的平衡大师，我们也要为他的服装而学会这点。迈克尔让音乐与时尚相互配合，这是他天才的一部分。他个人对20世纪60年代的服装很感兴趣，当时“杰克逊五兄弟”（Jackson 5）乐队正在酒吧或俱乐部的圈子里表演，想要交大运。这是我从一次随意的对话中得知的，但非常能说明问题。
那是1990年的一天，迈克尔和我一起驱车驶往录音室，当时他正扶抚弄其中一件夹克的面料，研究排列在袖子上作为装饰的闪亮莱茵石。“布什，”他说，“当你把饰纽后的小尖齿往后弯时你是怎样不伤到手指头的？你怎么能做这么多次却不流血？”
他指的是箍住宝石、让它能牢牢钉在面料上的“环套”背后的尖齿。我对这个问题有点纳闷：他为什么要关心这个？
“我有一台机器。”
你会以为我刚告诉他“大脚怪”住哪儿了。
“真的吗？”他又要耍我了吗？我在想。他不会真的相信我是靠手把几百颗莱茵石背后的尖齿按进他衣服里的吧……是吗？
“我想要一台机器。”他说，就像一个小孩看到姐姐拿了一个大大的冰激淋甜筒而垂延欲滴，也想有一个。“刚出道时，”迈克尔解释说，“我们得自己做演出服。母亲、哥哥姐姐还有我，我们要自己做。我记得那时我们要把那些宝石一颗颗按进衣服里，指尖都流血了，那些尖齿很锋利。当时疼死了，布什。”
“迈克尔，你可以用针箍的。”
“我们当时没有那些东西。”
从那一刻起，我意识到迈克尔真心感谢丹尼斯和我为他做的事，因为他吃过这个苦。
（图一 2064颗莱茵石装饰了迈克尔2002年拍照时戴的最后一只手套。这是为某期《感应》Vibe杂志封面而拍摄的照片。
图二 在日本独家播出的一则索尼电视广告里，迈克尔完成了魔幻舞步，却没有使用音乐，而是用了他的招牌式响指和砸舌，并扭动着肢体。）
一直坐等更新。
