在《EO船长》的拍摄过程中，迈克尔的服装有时会损坏，这在演艺界是常有的事。舞蹈服装是皮制的，里子比较固定，这意味着当迈克尔需要服装支撑并强化舞蹈动作时，衣服会伸展不开。我每晚都把演出服带回家，补好再带回来，观察迈克尔当天是怎么穿的。他照老样子跳舞，服装又损坏了，我就再把它带回家去补。
“迈克尔，缝缝补补比我从头为你做一件合适的衣服花的时间还要长。”
但这不是我当时的工作，迈克尔优雅地提醒我并拒绝了我的提议。我最后用一句承诺说服了他：“我能为你做一条永远不损坏的裤子。”
我真的做到了。当迈克尔穿着这条裤子拍摄、跳了一天舞后，迈克尔问我：“布什，你怎么知道的？”
合身又有用，我就是知道。我很荣幸能坐在片场观赏迈克尔表演。我特别注意他的肢体是如何扭动的，以便清楚服装需要为他实现什么。在我看来，为迈克尔着装时，刚开始需要亲自调查分析，确定他为什么会跟衣服“打架”，然后搞清楚如何设计出适合其舞蹈方式的服装。与迈克尔的舞步相比，他的衣服得位居第二。如果不明白他跳舞的方式，就无法设计出最大程度上合身又适用的衣服。
接下来，我要为《犯罪高手》短片里的迈克尔着装。同样，演出服会有损坏。“布什，我需要你为我做一条能穿的裤子，要能派上用场。”于是它应运而生，时间和地点刚刚好。我们为他做了第一条能拉伸到适当位置的裤子――我们把一条黑色的李维斯501型牛仔裤拆开后重新缝起来，把氨纶塞进内接缝，让迈克尔可以展现他对街舞的迷人诠释。
从那以后，我就开始了全职的工作。从电影公司打来的电话更是一个接一个：“一个星期后，迈克尔要去这里或那里。我们需要你。”在片场研究他的排练和表演，让我深入理解了迈克尔的肢体语言及控制力。我从服装师成长为设计师。1987年，当电影公司让我和迈克尔一起去巡演，并监管他当时的设计师比尔·惠顿设计的演出服时，我觉得自己就像上了天堂。作为一个地地道道的俄亥俄男孩，我从没出过国，甚至连护照都没有。当我告诉丹尼斯和我的朋友以及家人，我要去日本在迈克尔的第一场个人巡回演唱会“飙”巡演上协助他时，我真心觉得自己成功了。当你前往好莱坞，后面有许多人正等着你一败涂地、夹着尾巴灰溜溜地回家，这不是我想要的，我要周游世界后再回来。
通常演出服在做好后才会给艺人看。看见表演者一边卖力演出一边还要调整服装，我会很懊恼。以前看到迈克尔唱歌或跳舞时注意力被打断，我会想这不该如此。服装不应该是让他烦恼的事，他不该苦于应付没用的东西。
但合身又适用并非我们从为迈克尔着装上学到的唯一的东西，服装还得是同类型中的首创。我们从为迈克尔设计和提供服装中得到的知识开始层层累积。合身、适用，没错，但别忘了“首创”，这显然不是说成为第一个把袜子套在裤子外面或用曲别针做手镯的人。迈克尔的创造力超越了丹尼斯和我以为能在现实里察觉到的一切，我认为迈克尔意识得到。他用天马行空的方式使我们改变自己思考的方式、看待周围事物的态度，并帮助我们理解挑战极限的真正含义。我们知道迈克尔不希望我们看到了却不留心。迈克尔说得很清楚，他想让自己的服装异想天开，而且能问歌迷：“你们在看吗？注意到了吗？”
（图一 迈克尔在《犯罪高手》短片里穿过两件双排扣西装，但他拍表演镜头时更喜欢穿单排扣夹克，因为这样跳起舞来不会显得笨重。这张照片里是全套的《犯罪高手》演出服，这种单排扣舞蹈外套的风格源于费雷德·阿斯泰尔――迈克尔的舞蹈偶像。
图二 丹尼斯于1994年留给我的通话信息，写在一张为拉斯维加斯米高梅大花园体育馆内举办的“杰克逊家族荣耀”颁奖礼所画的演出服草图上：“下午4:00MJ打电话来”，告诉我们他想加一个红色臂章。）
“迈克尔，缝缝补补比我从头为你做一件合适的衣服花的时间还要长。”
但这不是我当时的工作，迈克尔优雅地提醒我并拒绝了我的提议。我最后用一句承诺说服了他：“我能为你做一条永远不损坏的裤子。”
我真的做到了。当迈克尔穿着这条裤子拍摄、跳了一天舞后，迈克尔问我：“布什，你怎么知道的？”
合身又有用，我就是知道。我很荣幸能坐在片场观赏迈克尔表演。我特别注意他的肢体是如何扭动的，以便清楚服装需要为他实现什么。在我看来，为迈克尔着装时，刚开始需要亲自调查分析，确定他为什么会跟衣服“打架”，然后搞清楚如何设计出适合其舞蹈方式的服装。与迈克尔的舞步相比，他的衣服得位居第二。如果不明白他跳舞的方式，就无法设计出最大程度上合身又适用的衣服。
接下来，我要为《犯罪高手》短片里的迈克尔着装。同样，演出服会有损坏。“布什，我需要你为我做一条能穿的裤子，要能派上用场。”于是它应运而生，时间和地点刚刚好。我们为他做了第一条能拉伸到适当位置的裤子――我们把一条黑色的李维斯501型牛仔裤拆开后重新缝起来，把氨纶塞进内接缝，让迈克尔可以展现他对街舞的迷人诠释。
从那以后，我就开始了全职的工作。从电影公司打来的电话更是一个接一个：“一个星期后，迈克尔要去这里或那里。我们需要你。”在片场研究他的排练和表演，让我深入理解了迈克尔的肢体语言及控制力。我从服装师成长为设计师。1987年，当电影公司让我和迈克尔一起去巡演，并监管他当时的设计师比尔·惠顿设计的演出服时，我觉得自己就像上了天堂。作为一个地地道道的俄亥俄男孩，我从没出过国，甚至连护照都没有。当我告诉丹尼斯和我的朋友以及家人，我要去日本在迈克尔的第一场个人巡回演唱会“飙”巡演上协助他时，我真心觉得自己成功了。当你前往好莱坞，后面有许多人正等着你一败涂地、夹着尾巴灰溜溜地回家，这不是我想要的，我要周游世界后再回来。
通常演出服在做好后才会给艺人看。看见表演者一边卖力演出一边还要调整服装，我会很懊恼。以前看到迈克尔唱歌或跳舞时注意力被打断，我会想这不该如此。服装不应该是让他烦恼的事，他不该苦于应付没用的东西。
但合身又适用并非我们从为迈克尔着装上学到的唯一的东西，服装还得是同类型中的首创。我们从为迈克尔设计和提供服装中得到的知识开始层层累积。合身、适用，没错，但别忘了“首创”，这显然不是说成为第一个把袜子套在裤子外面或用曲别针做手镯的人。迈克尔的创造力超越了丹尼斯和我以为能在现实里察觉到的一切，我认为迈克尔意识得到。他用天马行空的方式使我们改变自己思考的方式、看待周围事物的态度，并帮助我们理解挑战极限的真正含义。我们知道迈克尔不希望我们看到了却不留心。迈克尔说得很清楚，他想让自己的服装异想天开，而且能问歌迷：“你们在看吗？注意到了吗？”
（图一 迈克尔在《犯罪高手》短片里穿过两件双排扣西装，但他拍表演镜头时更喜欢穿单排扣夹克，因为这样跳起舞来不会显得笨重。这张照片里是全套的《犯罪高手》演出服，这种单排扣舞蹈外套的风格源于费雷德·阿斯泰尔――迈克尔的舞蹈偶像。
图二 丹尼斯于1994年留给我的通话信息，写在一张为拉斯维加斯米高梅大花园体育馆内举办的“杰克逊家族荣耀”颁奖礼所画的演出服草图上：“下午4:00MJ打电话来”，告诉我们他想加一个红色臂章。）
