M16《第十一个前锋》
各部分得分：
一、文学剧本：37分
1．基本要素：18.5分
（1）事件：5分
（2）人物：7分
①立体程度：5分
②与原作匹配度：2分
（3）主旨表达：6.5分
2．叙事艺术：18.5分
（1）情节：8分
（2）结构：7.5分
（3）细节：3分
二、影视艺术：31.5分
1．分镜：13分
（1）叙事性：9分
（2）视觉效果：4分
2．演出：10.5分
（1）光：3.5分
（2）色彩：3.5分
（3）声：3.5分
①配乐：2分
②音响：1.5分
3．作画：8分
（1）人物作画：7分
（2）其它作画：1分
总分：68.5分

作为静野孔文接手《柯南》的第二部剧场版，本作在M15的基础上无论从选材还是具体情节点设置的层面，都将动作与灾难的元素进一步强化。

本作的文学剧本写作比起M15要更加流畅一些，戏剧冲突的安排更为密集，人物性格的控制也更为合理，只是有一点细节真是不得不吐槽：静野式的灵魂台词在本作屡屡出现——对根本听不到他的观众大喊“快点逃”，对着伸缩腰带大喊“拉住它”，对足球说“给我绕进去”……实在是让人看着尴尬癌发作……静野孔文向来都在视觉冲击上追求大片感，这样的台词安排确实显得很帅气，但事后再回看的时候却让人尴尬不已，甚至有的时候会造成剧情上的逻辑硬伤，当然这是后话了。

而这部剧场版的案件其实相当简单，就是犯人威胁毛利小五郎，扬言要炸J联赛足球场。但是这个选材有其独到之处：第一，通过J联赛的名头，可以让不少知名球员登场，因而在片中显得无足轻重的一些片段——例如柯南和三浦知良踢球的画面，在中国观众看来有可能会觉得乏味，但是却很可能会符合日本观众的口味。第二，足球本身作为一项运动，其动态表现力完全可以被制作组用来服务于对动作戏码的刻画。而这部剧场版，在开头便通过犯人的恐吓和汽车的爆炸设悬，接下来是十余分钟的倒叙内容，紧接着镜头又转回犯人读暗号的画面，随后搜查和毛利的三脚猫推理只被编剧安排了五分钟的笔墨，接下来就进入柯南解暗号的部分，解暗号的案件比起连续杀人案有一个好处：案件往往是单元独立型，这是的编剧完全可以在十分钟以内完成暗号出现、暗号推理、暗号解读的步骤，虽然有的时候推理会显得牵强，但是至少干净利落，在观感上不会过于冗杂。相比之下，两年后的M18中对连续杀人案的刻画虽然精彩，但是连续杀人案往往要等到最后才能一口气解谜，途中则需要通过犯人的连续犯案来排除嫌疑人员、理清杀人逻辑，那么大量的对白戏是不可避免的，依照静野对于对白戏的处理方式，这类刻画往往不太合适。而在这部剧场版中，柯南三两下就破解了暗号，紧接着就进入柯南阻止爆炸的小高潮，这也是静野孔文的特色——在剧场版的中前段设置一个力度仅次于全剧终盘的次高潮，而一轮搜查过后，影片又通过对犯人可疑行动的渲染、对中冈的逮捕等情节的设置，尽可能避免让剧情进入大段对话的状态。

影片到第63分钟的时候，暗号就已经初步解开，紧接着，犯人最后一封预告函被收到，也被迅速破解，影片在第69分钟就开始进入危机解决部分，这使得高潮段落得以扩充，虽然前段的情节确实过于简单，三言两语就完成了对嫌疑人的叙述和对案情的交代；但是长达30余分钟的解决危机情节，在观感上确实是满足了观众的“爽”，于商业层面上看无可厚非（实际上，超长高潮早在儿玉时期的M5就已经出现了）。危机解决戏码大约分为三个阶段：第一阶段，双线叙述足球场前锋解除计时和警察与犯人周旋；第二阶段，柯南确认真正的犯人并赶往足球场；第三阶段，犯人启动最终引爆装置，柯南阻止爆炸。由此我们可以看出，危机解决在这里并不仅仅是一个步骤就可完成，而把危机复杂化，在一个危机解决的同时又节外生枝，正是后期剧场版扩充高潮片段所屡试不爽的做法。

而在人物刻画上，这部剧场版比起前作要把握得稍有分寸一些，高潮部分对于少年侦探团行事冲动。幼稚但是又热心团结的性格双面性很好地考虑到了，而对真田贵大表面上说话莽撞而内心又颇有责任感的刻画也比较成功，算是静野孔文时期的剧场版中对人物性格把握较为得当的一作了。

稍微提一下，本作对于爆炸的分镜描写比以往要更为细致，尤其是其中对于建筑物破裂、变形和碎片飞溅的描写非常多。而配乐层面，M16的配乐中，节奏型的配乐比例明显上升，在此后，在《柯南》剧场版的高潮中使用的旋律基本都不再是主旋律的简单变奏，而是将主旋律彻底解构、加以大幅度改编的节奏型配乐。从各个方面看，随着静野孔文执导《柯南》来到第二年，《柯南》制作组在各方面的制作思路都已经向大片进一步靠拢。

M17《绝海的侦探》
各部分得分：
一、文学剧本：37分
1．基本要素：17.5分
（1）事件：5分
（2）人物：6.5分
①立体程度：4.5分
②与原作匹配度：2分
（3）主旨表达：6分
2．叙事艺术：19.5分
（1）情节：8.5分
（2）结构：8分
（3）细节：3分
二、影视艺术：30分
1．分镜：12.5分
（1）叙事性：9.5分
（2）视觉效果：3分
2．演出：10.5分
（1）光：3.5分
（2）色彩：3.5分
（3）声：3.5分
①配乐：2分
②音响：1.5分
3．作画：7分
（1）人物作画：6分
（2）其它作画：1分
总分：67分

本作是樱井武晴担任《柯南》剧场版编剧的第一部作品，与此前四部作品有所不同，这部剧场版对动态描写的刻画极少，甚至在《柯南》全部剧场版中都属文戏占比较大的文学剧本。但是，这部剧场版仍旧还是鲜明地体现了静野孔文时期剧场版的特点：结构相对而言较为紧凑，而情节之间的逻辑连接则被极大程度上弱化。

接下来，就是我前文所提到的，在搜查过程当中加入侦察与反侦察的情节设置，使得每过5-10分钟，剧情就能陡起波澜。举个例子，像第54-61分钟，海上自卫队与警视厅人员之间的对白戏中，自卫队的难言之隐，警视厅的焦急与不甘，在其中很明显地体现出来，《柯南》剧场版中已经少有这样有力的对白戏了。接下来，间谍的抓捕、案件的侦破和小兰的营救，使得剧情在其中被一步步地推高——这还是在动态表现被大幅度弱化的时候能达到的效果，樱井的剧本乍看之下确实专业术语繁复，读起来文绉绉，但是在实际情节安排上，樱井并不会把冗长的对白戏变成催眠故事，而是会在其中巧妙地安插戏剧冲突。

而大家对樱井的槽点，并不是集中在这一部分，而是在情节的环节上——结构更侧重是剧情的变化，段落间的关系，樱井于《柯南》剧场版的表现不仅没有问题、而且甚至略胜古内一成一筹；情节则是侧重故事线得以发展的逻辑关系，他最为致命的问题就在于此，这也是他执笔的剧场版往往槽点吐不尽的原因所在。举几个例子，这部剧场版中，平次竟然当着众人的面采下遗体身上的附着物而不被任何人发现，柯南如此轻易地进出舰长室甚至是指挥中心，间谍X拿着一根木棍和小刀就可以为非作歹……种种情节设置上的逻辑硬伤都不禁让人吐槽。

而静野孔文竭力追求感官冲击的创作风格，很大程度上也使得本作人物刻画毫无亮点。本来樱井武晴对《柯南》的了解就甚少，对人物的刻画未免脸谱化——尤其是在少侦团之间的对白戏（例如猜谜部分）里体现得特别明显，樱井对少侦团人物的刻画基本都是采取一句台词三人份的方针，比起M16的尾段或者16年的海老藏特别篇，完全没有体现出人物应有的特点，M20和M22也同样如此（这里涉及轻微剧透），而那个被大家所吐槽的“柯南去厕所”的灾难性泛滥某种程度上也是樱井武晴对人物脸谱化刻画的侧面体现。

山本在本作从总监督上卸任以后，剧场版的画面质量陡然下降，本部剧场版不仅人物作画明显不如前作（不过，本作的动态场面比较少，作画走形的程度还比较轻），而美术背景的细致程度更是下滑明显。

这部剧场版是古内一成为《柯南》剧场版最后一次操刀编剧，而这部剧场版的剧本质量不仅是静野孔文时期的最佳，哪怕在《柯南》所有剧场版中也居于前列——不仅在选材和实际编写中能够灵活地安插动作和灾难戏份营造高潮，在对白戏段落也能通过刻画嫌疑人之间的可疑举动来营造对战的气场，使得本来处理起来相当繁琐的大型连续杀人案中最具有影视加工可能性的部分——即犯人的杀人逻辑背后的故事，得到了最大程度地放大处理。这部剧场版继续迎合《柯南》剧场版往动作灾难大片的方向不断靠拢的设定，并在其中还保全了相当逻辑完备、具有可看性的剧情，这在静野孔文时期的剧场版中，不得不说是难能可贵的。