(二)靴鞋类
　　靴鞋是“三衣”的重要组成部分。在塑选人物形象、完成人物形体造型等方面，它与大、二衣一样，具有不可低估的作用；在体现演、职员的创作意图方面，有些甚至是大、二衣所不能代替的。靴鞋的种类很多，演出时必须根据人物的身份、年龄、所处场景等选用，必须同大、二衣搭配得当。晋剧服装选用的格言：“宁穿破，不穿错”，在这里同样适用。
　　1．靴鞋在塑造人物方面的作用
　　(1)寄托戏曲创作人员对舞台人物的爱憎、褒贬，以强化舞台效果。例如《杨门女将》中寇准和王辉。这两个人物都是朝廷命宫，但在对待异族入侵的态度上却截然不同，前者主战，后者主降。在舞台人物处理上，为了确立主战者的正面形象，表现其气宇轩昂，正气凛然的气概，寇准以须生应工，足登厚底靴，为了鞭挞主降者的卑劣行径和丑陋嘴脸，王辉以丑行应工，脚穿朝方靴。厚底靴与朝方靴样式基本相同，但靴底的厚薄不一样，厚底靴约比朝方靴厚两寸。这样，就在形体上使王辉比寇准矮了一截，从而突出了寇准的高大形象，而且还可以与观众的爱憎产生共鸣，收到更好的舞台效果。
　　(2)赋予人物年龄特征。爱美之心人皆有之，但不同年龄段的人对美的理解和追求却大相庭径。同一年龄段的人对此虽然也会因人而异，但大体上是相同的。这一规律在人们的装束上尤为明显。装束与其年龄相称的，给人以美的享受；相反，则会使人产生可笑或恶心的感觉。生活中把那些年纪已经很大却又打扮得花技招展的老人戏称“老来俏”或贬称“老妖精”就是这个道理。晋剧舞台上靴鞋的选用正是按照这一规律赋予人物年龄特征的。以旦角为例，年轻姑娘天真活泼，富有朝气，对美的追求上更富浪漫色彩，因而以花旦（小旦）应工的人物要穿彩鞋。彩鞋样式削瘦，色彩鲜艳明快，鞋帮上绣有各种花卉，鞋面上缀有彩色鞋穗，适宜表现年轻姑娘俏丽、爱美、好动的年龄特点。老年妇女老成持重、沉稳含蓄，对美的追求远没有年轻人强烈，而且是更注重舒适和庄重。从心理状态上说，人越老对“人生短暂”、“生命可贵”体会越深，并利用一切机会祈求延年益寿、长命百岁。因而，以老旦应工的人物要穿福字履。福字履式样肥大，色彩庄重，鞋面上缀有黑缎或黑绒做的“云头”，并用丝线绣一“福”字作为饰物，不仅穿起来舒适，适合老年人行动缓慢稳重的特点，而且以“云头”象征吉祥；以“福”字寄托老年人“有福人福深还祷福”的特殊心理状态。
　　(3)赋予人物身份特征。晋剧舞台上，除了帝王将相、才子佳人之外，还常有些神仙鬼怪登场。对于这些人物的靴鞋，常使用一些象形的纹饰或含有某种寓意的饰物来说明其特殊身份。例如，在鞋面上缀有“云头”则寓意其足踏五彩样云、飘忽不定的仙气或鬼怪之气，如《八仙过海》中吕洞宾等八仙所穿的登云履、云头打鞋。又如在鞋面上绣鱼头、鱼鳞，后边缀有鱼尾则表示生活在水中的水族或生活于水乡、水性极好的人物，如《虹桥赠珠》中王八所穿的鱼鳞洒打鞋和《除三害》中周处所穿的鱼鳞厚底洒鞋。此外，孙悟空所穿的猴厚底、猴打鞋，哪吒所穿的哪吒打鞋，《白蛇传》中蛟所穿的蛟打鞋等也都属于这种含有一定寓意的特殊靴鞋。
　　(4)调整演员身高。配戏演员的身高相差太悬殊，常使观众在视觉上产生不协调的感觉，此时可以改用不同高度的厚底靴或借助垫底来改变人物的身高，以便从整体上收到更完美的舞台效果。
　　2．靴鞋的分类和命名
　　靴鞋的名称，大体上有两种命名方法。一种是根据鞋(靴)面的颜色、面料、装饰、鞋(靴)底的厚度和鞋帮的高度等分类特征来命名。其中，鞋帮高度超过踝骨的称为靴，鞋帮高度矮于踝骨的称为鞋或履，鞋(靴)底厚度在1.5寸以上的称为厚底；鞋面上缀有彩色鞋穗的旦角用鞋均加上“彩”字。例如，“青缎厚底”是指以黑色缎子做为面料，底层为1.5—3.5寸的高腰靴；“白底蓝花彩薄底”是指专供旦角使用的，以白色缎子做为面料，并绣有蓝色花卉，缀有彩色鞋穗的薄底矮腰靴；“鱼鳞洒打鞋”是指饰有鱼头、鱼鳞、鱼尾等纹饰的双梁的圆口鞋。另一种命名方法是根据使用的人物、剧目等命名的。例如僧鞋、小孩鞋、哪吒打鞋、猴打鞋、《雁荡山》打鞋等。


　　 3．靴鞋的种类及使用范围
　　靴鞋的种类虽然很多，但很多靴鞋的式样是基本相同的，只是所用的材料、颜色和鞋面上的纹饰不同。为了叙述方便，下面按其式样分类进行介绍。
　　（1）高腰厚底靴
　　高腰厚底靴简称厚底，因其靴底厚度比一般靴(鞋)底厚得多而得名。厚底的靴腰是由靴面、靴里和衬层组成的。靴腰高度一般为1.1尺左右，可达演员的膝盖处。靴腰上端缀有两根长约3尺的小带，穿好后束紧，以防靴腰脱落。靴底是用草纸压制而成的，高为1.5—3.5寸不等，最底层有一层耐磨的厚皮革。使用时，将靴底的周围用湿毛巾擦干净，再刷上白色。厚底是与靠、蟒、官衣、褶子等大、二衣配合使用的，使人显得高大、庄重。
　　演员所穿厚底靴的靴底厚度应根据行当决定，一般的选用原则如下。
　　铜锤花脸或架子花脸一般用3.5寸或3寸的，如《明公断》中的包公、《长坂坡》中的曹操、《李慧娘》中的贾似道。
　　武花脸一般用3寸或2.5寸的，如《白水滩》中的徐世英、《竹林记》中的余洪。
　　武生一般用2.5寸或2寸的，如《野猪林》中的林冲、《挑华车》中的高宠。
　　须生一般用2.5寸或2寸的，如《辕门斩子》中的杨六郎、赵德芳，《桑园会》中的秋胡。
　　文武小生一般用2寸或1.5寸的，如《柴桑关》中的周瑜、《玉堂春》中的王金龙。
　　上述的要求只是就一般情况而言的，的。演出时还可以根据演员的身材和大、二衣的长短在一定的范围内做适当调整。例如，扮演架子花险的演员个子太高或蟒太短，也可以穿3寸或2.5寸的厚底，扮演小生的演员太矮或褶子太长也可以穿2.5寸的厚底，但不能相差太多。如果让扮演花脸的演员穿1.5寸的厚底，那就不好了。
　　根据靴腰的颜色、材料、纹饰，厚底靴可分为青厚底、花厚底、猴厚底和虎头厚底。
　　青厚底：这是一种使用最多的黑色高腰厚底靴。根据靴面所用的材料又分为：青缎厚底、青绒厚底、青绒槽厚底、青缎绒云头厚底、青冲服呢厚底等。上述各种厚底的优缺点及使用范围如下。
　　青缎厚底，结实，不易“走形”，光亮，美观。适用于须生和文武小生。如《武家坡》的薛仁贵、《岳母刺字》的岳飞、《罗成叫关》的罗成和罗春。
　　青绒厚底和青绒槽厚底（靴腰为青冲服呢面料，靴槽为青绒面料），吸光性好，显得颜色深，美观，但易绽裂，易“走形”。适用于文须生和文小生，如《乌龙院》的宋江、《春秋配》的李春发、《拾玉镯》的傅朋。
　　青缎绒云头厚底（在青缎厚底的靴尖处缝有青绒云头），结实、耐用、美观。适用于文武花脸，如《打焦赞》中的焦赞、《草桥关》的姚期。
　　冲服呢厚底，结实耐用，但不美观。适用于靠将、朝官、旗牌等。
　　花厚底；花厚底的样式与青厚底一样，只是面料的颜色不同，有灰、粉、湖色、皎月、白等颜色，而且靴面上绣有花卉图案。花厚底用的很少，只有极个别的武生或女扮男装的旦角使用。例如《杀四门》的秦怀玉，《挡马》的杨八姐等。
　　猴厚底：猴厚底选用黄缎做面料，上面绣有黑色猴毛团花纹，是专为孙悟空穿蟒时使用的。例如《闹天宫》和《闹龙宫》。
　　虎头厚底：虎头厚底基本样式、面料与青缎厚底相同，靴面前头是用各色彩缎先做成耳、眼、眉、嘴、牙、鼻的形状然后镶拼成虎头。现在做的比较简单了，只做一个虎头缝在靴子前头就行了；靴子腰还和过去做的一样，用金银线或彩线拉或绣成虎纹身，腿、爪极富立体感，栩栩如生，给人以勇猛的感觉。绿色虎头厚底靴，主要是关羽使用。其他颜色用于某些称王的人物，例如《杨门女将》的西夏王、新编历史戏《慧梅》里几个称王的起义领袖，也都按照虎头厚底的基本祥式，做了改良虎头厚底。
　　云头厚底：云头厚底的样式与青缎厚底相同，采用青缎面科，但在靴子的前后端用各色彩缎和棉花做成云头缀在上面。云头厚底靴多用于鬼神戏中的判宫、金牛星等，例如，《李慧娘》中的判宫，《牛郎织女》中的金牛星等。
　　(2)其它高腰靴
　　这类高腰靴包括虎头战靴、朝方靴和改良靴。其样式与厚底基本相同，但靴底较薄，一般为八分至一寸。他们的面料、颜色和花纹图案分别与几种厚底靴一一对应：虎头战靴——虎头厚底靴，改良靴——花厚底靴，朝方靴——青厚底靴。
　　虎头战靴 虎头战靴的面料额色一般有紫、皎月、绿、黑、蓝等多种。靴面上虎头纹饰及靴腰上绣或拉的的虎纹等均与虎头厚底—样，不同的是靴底较薄。虎头靴多为武生、武花脸穿改良靠，穿箭衣搭披肩、胯子时使用的。还有一些反王的将帅使用，例如《破洪州》的杨思乡，《大破天门阵》的萧天佐、白天祖等。
　　朝方靴 朝方靴简称朝方，它的靴帮与青厚底靴样式、颜色、面料完全一样，只是底子较薄。过去无厚底时均穿朝方，现在为丑角扮演的官员、文人以及行为猥亵的‮子公花花‬使用，例如《春草闻堂》的胡知府、《乌龙院》的张文远、《苏干盗书》的蒋干、《野猪林》的高衙内。
　　改良靴 改良靴是用各色彩缎绣花或各种图案阁制成的靴面。改良靴和花厚底使用范围差不多，主要为某些戏专门制做的，是和服装配套使用的，例如：《荀灌娘》中荀灌娘改扮男装突围搬取救兵，身上穿改良靠，脚下换改良靴；还有《花木兰》中木兰从军改换男装，穿改良靠和改良靴。


　　 3．靴鞋的种类及使用范围
　　靴鞋的种类虽然很多，但很多靴鞋的式样是基本相同的，只是所用的材料、颜色和鞋面上的纹饰不同。为了叙述方便，下面按其式样分类进行介绍。
　　（1）高腰厚底靴
　　高腰厚底靴简称厚底，因其靴底厚度比一般靴(鞋)底厚得多而得名。厚底的靴腰是由靴面、靴里和衬层组成的。靴腰高度一般为1.1尺左右，可达演员的膝盖处。靴腰上端缀有两根长约3尺的小带，穿好后束紧，以防靴腰脱落。靴底是用草纸压制而成的，高为1.5—3.5寸不等，最底层有一层耐磨的厚皮革。使用时，将靴底的周围用湿毛巾擦干净，再刷上白色。厚底是与靠、蟒、官衣、褶子等大、二衣配合使用的，使人显得高大、庄重。
　　演员所穿厚底靴的靴底厚度应根据行当决定，一般的选用原则如下。
　　铜锤花脸或架子花脸一般用3.5寸或3寸的，如《明公断》中的包公、《长坂坡》中的曹操、《李慧娘》中的贾似道。
　　武花脸一般用3寸或2.5寸的，如《白水滩》中的徐世英、《竹林记》中的余洪。
　　武生一般用2.5寸或2寸的，如《野猪林》中的林冲、《挑华车》中的高宠。
　　须生一般用2.5寸或2寸的，如《辕门斩子》中的杨六郎、赵德芳，《桑园会》中的秋胡。
　　文武小生一般用2寸或1.5寸的，如《柴桑关》中的周瑜、《玉堂春》中的王金龙。
　　上述的要求只是就一般情况而言的，的。演出时还可以根据演员的身材和大、二衣的长短在一定的范围内做适当调整。例如，扮演架子花险的演员个子太高或蟒太短，也可以穿3寸或2.5寸的厚底，扮演小生的演员太矮或褶子太长也可以穿2.5寸的厚底，但不能相差太多。如果让扮演花脸的演员穿1.5寸的厚底，那就不好了。
　　根据靴腰的颜色、材料、纹饰，厚底靴可分为青厚底、花厚底、猴厚底和虎头厚底。
　　青厚底：这是一种使用最多的黑色高腰厚底靴。根据靴面所用的材料又分为：青缎厚底、青绒厚底、青绒槽厚底、青缎绒云头厚底、青冲服呢厚底等。上述各种厚底的优缺点及使用范围如下。
　　青缎厚底，结实，不易“走形”，光亮，美观。适用于须生和文武小生。如《武家坡》的薛仁贵、《岳母刺字》的岳飞、《罗成叫关》的罗成和罗春。
　　青绒厚底和青绒槽厚底（靴腰为青冲服呢面料，靴槽为青绒面料），吸光性好，显得颜色深，美观，但易绽裂，易“走形”。适用于文须生和文小生，如《乌龙院》的宋江、《春秋配》的李春发、《拾玉镯》的傅朋。
　　青缎绒云头厚底（在青缎厚底的靴尖处缝有青绒云头），结实、耐用、美观。适用于文武花脸，如《打焦赞》中的焦赞、《草桥关》的姚期。
　　冲服呢厚底，结实耐用，但不美观。适用于靠将、朝官、旗牌等。
　　花厚底；花厚底的样式与青厚底一样，只是面料的颜色不同，有灰、粉、湖色、皎月、白等颜色，而且靴面上绣有花卉图案。花厚底用的很少，只有极个别的武生或女扮男装的旦角使用。例如《杀四门》的秦怀玉，《挡马》的杨八姐等。
　　猴厚底：猴厚底选用黄缎做面料，上面绣有黑色猴毛团花纹，是专为孙悟空穿蟒时使用的。例如《闹天宫》和《闹龙宫》。
　　虎头厚底：虎头厚底基本样式、面料与青缎厚底相同，靴面前头是用各色彩缎先做成耳、眼、眉、嘴、牙、鼻的形状然后镶拼成虎头。现在做的比较简单了，只做一个虎头缝在靴子前头就行了；靴子腰还和过去做的一样，用金银线或彩线拉或绣成虎纹身，腿、爪极富立体感，栩栩如生，给人以勇猛的感觉。绿色虎头厚底靴，主要是关羽使用。其他颜色用于某些称王的人物，例如《杨门女将》的西夏王、新编历史戏《慧梅》里几个称王的起义领袖，也都按照虎头厚底的基本祥式，做了改良虎头厚底。
　　云头厚底：云头厚底的样式与青缎厚底相同，采用青缎面科，但在靴子的前后端用各色彩缎和棉花做成云头缀在上面。云头厚底靴多用于鬼神戏中的判宫、金牛星等，例如，《李慧娘》中的判宫，《牛郎织女》中的金牛星等。
　　(2)其它高腰靴
　　这类高腰靴包括虎头战靴、朝方靴和改良靴。其样式与厚底基本相同，但靴底较薄，一般为八分至一寸。他们的面料、颜色和花纹图案分别与几种厚底靴一一对应：虎头战靴——虎头厚底靴，改良靴——花厚底靴，朝方靴——青厚底靴。
　　虎头战靴 虎头战靴的面料额色一般有紫、皎月、绿、黑、蓝等多种。靴面上虎头纹饰及靴腰上绣或拉的的虎纹等均与虎头厚底—样，不同的是靴底较薄。虎头靴多为武生、武花脸穿改良靠，穿箭衣搭披肩、胯子时使用的。还有一些反王的将帅使用，例如《破洪州》的杨思乡，《大破天门阵》的萧天佐、白天祖等。
　　朝方靴 朝方靴简称朝方，它的靴帮与青厚底靴样式、颜色、面料完全一样，只是底子较薄。过去无厚底时均穿朝方，现在为丑角扮演的官员、文人以及行为猥亵的花花公子使用，例如《春草闻堂》的胡知府、《乌龙院》的张文远、《苏干盗书》的蒋干、《野猪林》的高衙内。
　　改良靴 改良靴是用各色彩缎绣花或各种图案阁制成的靴面。改良靴和花厚底使用范围差不多，主要为某些戏专门制做的，是和服装配套使用的，例如：《荀灌娘》中荀灌娘改扮男装突围搬取救兵，身上穿改良靠，脚下换改良靴；还有《花木兰》中木兰从军改换男装，穿改良靠和改良靴。


　　(4)女胖袄：女胖袄肩头也是弧形的，薄厚和小胖袄差不多，圆领，不上领子。除了肩头棉花较厚，身上只有薄薄一层棉花，同夹的差不多，前襟、后身也比小胖袄短些。女演员本身臀部大，因而后身下摆处也不用再垫厚了。这种胖袄主要供刀马旦扎靠时使用，例如《大破天门阵》的穆桂英，《双锁山》的刘金定等。
　　除了常规地穿胖袄之外，有时还要利用“楦肚子”的方法完成人物的特殊造型。例如《打店》中的二解差，通常扮为一胖一瘦，利用对比的手法来增强戏剧效果。此时就要为大解差“楦肚子”。其方法是将中胖袄折起来，使其圆肩拆在外面，然后放在肚子上，并用胖袄上的带子系好，外边罩上衣服就成了一个弓腰腆肚的大胖子。又如《五花洞洞》中的武大郎，为了突出其矮胖的特点，不仅走矮子步，而且还要用上述方法楦上一个大肚子。这种方法也叫植胖袄。
　　现代戏中的胖袄通常是根据演员的体型和人物的需要专门制做的。例如《沙家浜》中的胡传魁，为了突出这个草包司令无所用心、身材肥胖、大腹便便的特点，胖袄的前襟下摆处就必须格外加厚，同时在前襟的胸部，后身的臀部也要成比例地相应加厚。
　　3．护领
　　护领是演员在演出中用的衬领，分为棉护领和毛巾—单片护领两种。
　　(1)棉护领：用棉布缝制成长约2尺5寸，宽3寸的布袋，里面絮上一层棉花，用引线固定好，以免棉花错动。两端钉上约3尺长的小带，以便护领交叉搭好后拦腰系紧。使用时外面套上漂白布或白的确良布做的步套，以便可以经常取下来换洗，保持洁净。
　　(2)毛巾单片护领：将白素毛本折成三层用来代替棉护领，另外做一个漂白布或白的确良布的夹片(长度和宽度基本和棉护领一样)，两端缝上约3尺长的白小带。
　　使用时，先把毛巾折成三层，搭在演员脖子上，上面再搭上单片。毛巾、单片都可以经常换洗，于净卫生，使用方便。在演出时三衣讲究“三白”，护领是其中一白。
　　演出对，除了穿小立领服装、搭云肩的且角，露脖子的小花脸、龙套等不搭护领外，其它演员都要搭护领。一般来说，一个演员搭一个护领(一条毛巾、一个单片或一条棉护领)。如果演员比较瘦，而扮演的又是包公、曹操等需要内搭大胖袄，外穿蟒袍，头戴相纱的人物，则要搭两条毛巾一条单片或两条棉护领，否则就会显得细脖大脑袋，极不协调。如果老旦应工的演员脖子粗短，也可以只搭两条单片。穿古装或穿帔而不穿衬褶子的旦角可以只搭一条或两条单片。
　　4．小袖
　　小袖是演员穿箭衣开打时戴的白布紧袖口，是用漂白布或白的确良布做成的，长约5—6寸，宽约2—3寸，一头稍宽，一头稍窄，身上穿颜色鲜艳的箭衣，袖口上戴一付白布小袖，显得很精神，开打对于净、利索，但不是所有穿筋衣的人都戴小袖，例如穿龙箭衣的或内穿箭衣外罩纱褂子的，都不能戴要的是露出箭衣的马蹄袖来。现在用白布小袖的少了，多用白护腕代替。护腕虽然没有白布小袖颜色白，也没有白布小袖好看，但它的最大优点是松紧的，好戴好摘，不橡白布小袖戴时困难，摘下来费劲，尤其是出汗以后摘下来更费劲了。现在不仅是穿箭衣，有的扎靠，穿抱衣也戴护腕了，它可以保护手腕子。三衣讲究“三白”，其中小袖是第二“白”。
　　5．袜子
　　(1)大布袜：俗称大袜，过去是用白布做成的，现在都改用白的确良府绸或漂白斜纹布做。为了结实，袜底用两层或三层布，并用缝纫机扎成行，大布袜的袜腰高约l尺2寸，到膝盖处，顶端前头钉一根约3尺长的白布小带。演出时，除了穿打鞋以外，凡是穿圆口鞋，如皂鞋、僧鞋、草鞋、福字履、登云履等的男演员都要穿大布袜。有的演员穿高腰靴子，例如厚底、朝方、官靴，也穿大布袜，这钟穿法主要是为了脚里不打滑，脚下有劲。穿大袜只有小花脸把袜腰放在彩裤外头，其它行当角色都把布袜腰放在彩裤里头。


　　此外，还有用黑色软缎制作的青缎彩裤。这种面料兼有春绸和西湖呢的优点，但也有易压绉的缺点，适宜于与黑绒侉衣、黑缎侉衣配套使用，例如《打店》中武松、《探庄》中石秀穿的彩裤。
　　演出时，除了抱衣、花侉衣、旦角的裤袄、打衣裤等必须成套使用外，其它人物彩裤的选用一般要遵循以下原则：
　　(1)红为贵、青为贱
　　大红彩裤和青彩裤是晋剧舞台上应用最多的两种彩裤，除个别情况外，绝大多数穿靴子的人物不穿红彩裤就穿青彩裤，其中甚至包括帝王也穿红彩裤。例如《金水桥》的唐太宗， 《斩黄袍》的赵匡胤等。但在选择红、青两种颜色时必须遵循“红为贵、青为贱”的原则。这种作法虽然没有大、二衣那么严格，但同样承袭了明代服制赋予颜色的等级观念，只不过这种区分是表现在同一阶层（或类别）中人物的高低、贵贱而已。通常官员中知府以上穿红彩裤，知县以下穿青彩裤；龙套中校尉、旗牌穿红彩裤，衙役、狱卒穿青彩裤；侍者中太监穿红彩裤，家院穿青彩裤；士兵中官兵穿红彩裤，喽兵、鞑兵穿青彩裤；市民中员外穿红彩裤，酒保、店家、破落儒士穿青彩裤。
　　（2）彩裤颜色要与大、二衣颜色搭配得当。
　　对于杂色彩裤来说，选用其颜色时必须注意与大、二衣颜色的搭配。一般来说，对于粉红、浅绿、湖色、皎月等浅色服装，不宜配用同种颜色彩裤，也就是说衣裤不要重色，以丰富舞台的色彩效果，例如《四郎探母》的铁镜公主身穿淡青色绣花旗袍，彩裤以配用浅粉的或桃红的为宜；《穆柯寨》中的杨宗保扎粉靠，彩裤配以淡青或浅绿色为宜。
　　对于紫、墨绿、白等几种颜色的服装，则必须配甩同样颜色的彩裤，否则就会使人有不协调的感觉。例如《猎虎记》的解宝、解珍，上身穿紫素箭衣、墨绿索箭衣，下身配以紫索彩裤、墨绿索彩裤，《虹桥赠珠》中的白虎，上身穿白花箭衣，下身穿白彩裤。
　　(3)彩裤颜色必须与人物的年龄相适应。
　　桃红、粉红、浅绿等颜色，鲜艳、明快、富有朝气，适用于花旦、闺门旦应工的小姑娘，如《卖水》中的小姐桂英、丫环梅香；《青草闯堂》中的小姐李伴月、丫环春草。 藕荷、湖色等颜色，娇而不艳，适用于已婚的年轻女子，如《野猪林》中的林娘子，《望江亭》中的谭记儿。
　　皎月、浅灰等颜色，淡雅、恬静，适用于中年妇女，如《香罗帕》中的赵夫人，《桑园会》中的罗敷女等。
　　香色给人以富丽、庄重的感觉，适用于富贵人家或官阶极高的老人，如《龙凤呈祥》的乔玄，《徐策跑城》的徐策，《杨门女将》的佘太君等。
　　对于穿靴子的男子，一般来说或穿红彩裤或穿青彩裤，但以文武小生应工的青年男子，则要穿粉红、浅绿、湖色、皎月等颜色的杂色彩裤，以示其风流倜傥、朝气蓬勃。
　　在选用彩裤时，除了要遵循上述原则外，有时还要根据剧情或人物的特殊需要确定。例如，《小上坟》中的肖索贞，通身皆白，是因为她身戴重孝的缘故，《女起解》中的苏三，遍身皆红，是因为她是负罪的囚犯，红色有避凶趋吉的意思。


好！非常全面。谢谢

谢谢很专业

谢谢很专业