得到蒋士英逝世的消息，是在又一个梆子班来京时。那时期，中华戏曲学校夜场公演于广德楼，梆子班公演于白天。他们看到了《鸳鸯泪》的剧照而提到此剧的失传和蒋士英之逝世。我悲悼梆子人才之日渐凋零，侥幸的是在这个班子里，得见我第一次看山西梆子时的那位说书红——高文翰。这时，他已有六十左右年纪，嗓子瘖哑得厉害，唱不出声，而口白仍然清晰，做戏更是出神入化。在一个宴会上，我认识了他，谈得相契。这期间，看他的戏更多，如《出庆阳》（即京剧之《庆阳图》，汉剧之《双尽忠》，绍剧之《三奏本》），他演李广，勾红脸。《八义图》，他演赵盾，“击獒”一场，身段极多，唐韵笙的《闹朝扑犬》即是据此而发展。《走边》，他演伍子胥，即《杀府逃国》的“逃国”，身段繁重，内外行一致赞赏。《表功》，他演秦琼，白口多，身段细，精悍整饬。《马鞍山》，他演钟子期，是“听琴”而非“摔琴”，登山涉水与听琴时均有身段，弹琴时述琴的来源，有大段念白。《输华山》，他演赵匡胤，“赌棋”时利用桌椅之高低而做身段，表现赵匡胤一副无赖光棍的嘴脸，神情逼真，演技纯朴。《乌玉带》，他演前部“摔子”的张保，可与马连良之《JIU更天》，麒麟童之《一捧雪》，并称三绝。《土祖庙》，他演李智，可惜演郑兴郎的不是三儿生了。这些戏，都是我记得很清楚的，其余做配角和那些无甚技巧的戏便模糊了。我和高文翰的交谊，不在张玉玺之下，我曾和玺老合照过一张《匕首剑》剧照，又和高文翰合照了《八义图》、《高平关》、《琥珀珠》三幅剧照，我有意向他学了一出《JIU件衣》，他却要教我《锁五龙》。他们在京只有一年多，又回到了晋省，从此再没有来京演出。
　　1947年秋，我在上海听说北京又来了一个山西梆子戏班，有位唱花脸的，叫郭寿山，嗓音工架都好，因我一时难离上海，梦寐思之。年尾得暇返京，变赶紧去看郭寿山，果然不错，第一天看到他的《火焰驹》，便把我的兴趣激发起来。这个班子是李子健组织的，得他介绍，我与郭少山结识为友，他的艺名是金铃黑。在十几年中来京演出的梆子花脸之中，还没有他这样一条圆润甜亮的歌喉。我烦他演过《五岳图》、《沙陀国》。后来他回到张家口，以花脸自将一军。
　　解放后，晋剧和各路梆子都得到党的扶植，许多名演员联袂来京，如晋剧的丁果仙、牛桂英，蒲州梆子的阎逢春、张庆奎、杨虎山、王秀兰，北路梆子的贾桂林（艺名小电灯）、董福（艺名狮子黑），演出的代表作《打金枝》、《双罗衫》、《归宗图》、《出棠邑》、《春秋笔》、《麟骨床》、《少华山》、《访白袍》、《劈殿》、《斩单通》等，更呈现了丰富多彩、足资楷模的表演艺术。限于篇幅，不能详述，容当为文，以记其盛。