2017年2月11日 星期六
今天是《きみだけがいてくれた街》的正式录制。傍晚的时候完整版发了过来，之后是核对。等等？！声音怎么和样品不一样了！怎么感觉变年迈了？样品歌的歌声和歌词中的女主本来是匹配起来的，所以现在的这个无法让我回复OK。
试着请示了下上级可否直接采用原来的样品——理所当然地不行。
于是这之后，熊木又连续录制了两次七分钟之长的歌。
结束的时候已经快到24点了。
最终完成了4 take，耳朵都听**了，已经分不出来究竟哪个更好了。所以还是明天再听听然后考虑吧。
2017年2月13日 星期一
下次录音在即，给どんまる发了《小说家とパイロットの物语》和《光の行方》的歌词。
看了看更新时间，是9月（LZ：什么的更新时间啊orz）。也就是五个月前。时间已经过了这么久了啊……
而接下这份工作委托则差不多是2015年秋。
即便如此，初代的“Love Song”的制作也是花了2年以上，所以这张如果能在今年春天发售的话也还算是比较顺利的。
2017年2月14日 星期二
发来了《银色世界》的编曲修改。声音变得很有厚度，感觉很棒。只是，如同唱诗班般的副歌处所用的却完完全全是电子乐器，只有这点不知道能不能想想办法——如此回复。
实际上我和MANYO也只见过一次面。
6年前GDM的Final Live那时候他来后台跟我打过招呼。所以真的只是打了个招呼而已。
那之后和やなぎなぎ做一边吃火锅一边闲聊的网络配信节目的时候稍微见了一眼，给我留下了十分平和稳健的印象。我当时就想：如果是这个人的话，不论我在现场多么不讲理地瞎折腾，录制都不会僵下来吧。

2017年2月16日 星期四
忘记了今天是《小説家とパイロットの物語》录音的日子，打开设备待机的时候有些迟……那边已经完成了一副歌的量。
虽然《小説家とパイロットの物語》的样品歌听起来也很不错，但这次的声音又太过可爱了。这是不是受了我上次要求下调《きみだけがいてくれた街》年龄感的影响呢。
进行指导好难啊……没办法很好地引出样品中熊木歌声所具有的那种鲜味。
“啊，现在这个感觉就很好！”样品这样的点睛之笔每处都让人不论多少次都听不够，难道说这种魅力并非熊木的自觉发挥，而是偶然出现的吗？
虽说如何表现出这种感觉恰恰是我工作的内容，然而我依然不明白怎么去发挥才好。照本宣科会魅力全无的话，再投入更多感情是不是就能好些呢？所以我只好跟她说请更投入感情地再唱一次。
又一次在将近24点的时候完成了收录。
顺便一说写歌词的过程中，我在网上调查了一下把手纸折成三角形从礼节上说是OK还是NG的民意。作出了给陌生人折NG、但如果是男朋友就OK的判断后就写出了现在的歌词。
2017年2月18日 星期六
发布了停止生产的推特后，“Love Song”在Amazon上的销量排行中升到了1位数，吃了一惊。虽然至今为止KSL不再生产的商品要多少有多少，但是恶评少到如此程度的在我印象里实属罕见。
这次所做的Love Song又能达到什么程度呢？
一边听着最初公开的《Bus Stop》一边思考着会得到什么样的评价。
附有动画、也感觉完成得很不错，但是却并没有抱多大期待。
毕竟即便是“做出了很棒的东西啊！”的感觉更加强烈的Angel Beats!第一话和《Killer Song》也收获了微妙的反响。希望越大，失望越大。我已经明白了人生就是这样构成的。
2017年2月23日 星期四
本来打算从今天开始出差到东京亲临录音现场，但是受东京马拉松的影响订不到酒店，结果最后还是在大阪进行指导。
今天的是《光の行方》的录制。BPM和曲调都是极大的难关……
这首歌只听伴奏的话，简直优秀到会感觉主旋律多余的程度。旋律上输给了MANYO啊。大家别也这么想就好了。

2017年3月6日 星期一
收录了《tale of the tree》。这首歌的主旋律跨了两个八度，即使在我历来所写过的曲子当中也是音域最广的了，但熊木还是没什么困难地熟练演唱了。好厉害！
2017年3月8日 星期三
收录了《Rain Dance》。这首歌的BPM也很快，但却感觉不可思议般地熟练演唱了。
熊木咬字不清的歌唱也和歌词中的女主相配。虽然是在寒冬写成的，但因为是唯一以夏季为舞台的歌，所以应该能和专辑发售的日期相称。
2017年3月9日 星期四
CD的发售日延期到7月末了。也就是说约5个月后？那个时候大概已经是盛夏了吧……现在天气还依然很冷所以没法好好地想象出那个未来。

2017年3月12日 星期日
最后一曲《Love Songの作り方》的编曲已经反复地改了又改。《汐のための子守歌》也是按照“还有什么版本可供选择吗？”这种状态来进行着筹备。一直都在一个劲地纠结各种细节，现在终于有了修成正果的感觉。能这么容着我乱来（LZ：宠着任性的我……不行这气氛太糟糕了）的编曲者，除了MANYO我大概也想不到别人了，所以有MANYO在真的太好了。
2017年3月15日 星期三
出公司参加会议。
还有一件大工作必须要去负责。
去年七月出院的时候，社长出于对我身体状况的担心，决定了半年内不让我接大的工作，所以那段时间一直没有工作闲散度日，虽然勉强自己写了点曲子，但在度过那半年之后，工作量达到“健康的时候都受不了吧？！”的水平的工作突然就从天而降。简直像当红畅销作家一样。（我的过气状态是不是要就此终结了呢？）
那之后就变得越来越忙了。作曲的工作看起来也不是一时半会儿就能完成的。能在那之前就把曲子写完太好了。

2017年3月18日 星期六
这下终于完成了全曲的混音粗略稿。给中川发了一份，问他：“我这次所苦心制作的专辑怎么样啊？”
尽管之前一直都被他以尖刻的言语评判，如今到了最后他会不会说作成了一张不错的专辑呢？
2017年3月19日 星期日
好忙啊，都腾不出时间去听。虽然把混音数据传到firestorage上了，不过说起来我现在日常生活中已经不怎么开电脑了。作为曾经长时间制作电脑游戏的我，那段时光想起来还有些触动。
虽然很遗憾，不过中川发来的感想到期了所以没办法在这里记述了。
2017年3月20日 星期一
今天进行的是《汐のための子守歌》的录制。
这首歌早已定下了词根据旋律的设置，而在今天录制的时候也“还是请这么唱”这样作了修正。
基本上还是和曾经殺伐Radio上吉田弹唱的那个版本是一样的，因为感觉那个就已经很好了。不愧是从学生时代以来弹唱了20年以上的曲子。当初还有着歌心，所以想尽可能地去接近那时。
总而言之，我会为了发挥出熊木的歌声而努力的。

2017年3月22日 星期三
稍微考虑了一点事情。
动画的公开打算采用《Bus Stop》→《約束の唄》→《きみだけがいてくれた街》的顺序。
全都是中速曲。
为了能将熊木的歌的魅力传达出来，感觉这个阵容队列会比较好。
但是，歌曲全部备齐后让Key的成员们听了下，《僕らだけの星》的人气意外地高。这也是MANYO说过“想好好地塑造”的歌。
那么动画方面，在当初计划的基础上再改为《Bus Stop》→《僕らだけの星》→《約束の唄》→《きみだけがいてくれた街》会更好一些。
预算上的问题有些严峻，回本销量又上涨了1000份。所以找どんまる商讨的时候一直为会不会被反对啊而提心吊胆，然后他就苦笑着说了：“嘛，麻枝你想这么做的话我就没办法了。”
再者就是，在事态变成如今这样的时候和ZEN约《僕らだけの星》的作画稿！给他发了封邮件：“如果是ZEN的话，这么紧急的工作也应该能接得下吧。”他回了我两句：“瞧你这点男子气概。太像你的作风了。”
我连忙把文字分镜写出来给他发了过去。

2017年3月23日 星期四
今天进行的是最后一曲《Long Songの作り方》的收录。自出院以来第一次实现去东京出差，与熊木继去年夏天之后再会了。剪短后的头发稍稍系在脑后，装束宛如少女一般。本以为收录《きみの文字》那时候的样子就已经很美了，没想到今天更能与“可爱”这种词相称。
歌曲收录中怀着不论如何都要表现出熊木出色部分的执拗而反复进行。
“拖长的部分请不要唱得太直”、“请再投入些感情”、“请再唱得高亢些”、“具体来说就是把音高降回原来的感觉”等等。
8分钟以上的长曲。后半（重复演唱的）部分即使是复制粘贴也不会被发现吧。
词曲对应设置怎么都感觉不太合适。但提出把本来就很长的结尾按不同的版本再唱几遍的确需要相当的勇气。
深深地钦佩即便如此也毫无怨言地去对待的熊木和现场工作人员们。
结束的时候已经过了24点了。
几乎没有休息地连续录制了11个小时。
感觉已经成功地发挥了出来。我认为它已经成为了能让我昂首挺胸地说出：“熊木的歌声可是有如此的魅力！”的歌曲。
我正是为此才来到了东京。
终于走到了这一步。
虽然有很多东西已经遗忘。
虽然途中生命垂危。
这回全部13首歌的录制就都完成了。
终于结束了。
为熊木的专辑担任制作，就是这样的一份工作。
今后，熊木还会不会拜托我作曲呢？
这张专辑是否大卖都有可能，我觉得这也不是能说得定的事。
此外，和这样的我共事了一年半，如果她的感想不只是“这可真够受的”这种就太好了。
因为我想要拼命去写很多曲子，作为给熊木的礼物。
虽然很辛苦，但是去做了真的太好了——如果她能这样想就太好了。这便是我身为作曲者的无上荣幸了。

【完坑】