“砝锒”还是“珐琅”？为什么说这是自虐般的艺术？有哪些不同品类的珐琅？难度太大导致失传的珐琅工艺是哪种？珐琅、瓷和漆之间到底有什么区别？

一、砝锒/珐琅对，其实，这两个字，应该写做“珐琅”才是。但我却总矫情地觉得，这样的写法似乎有些词不达意。为什么呢，其实真正的珐琅，是将研磨的足够细甚至成粉状的天然矿物，确切的说是石料，用水调和，敷着在金属盘上，再通过火的烧制，才成粗坯。所以，石、金、水、火这几样是不可少的。故在歪说中，将石字旁和金字旁作为偏旁，也就找到了够“无聊”的证据。

二、自虐般的艺术
为什么说这是一种自虐般的艺术？我们知道，在烧制的过程中，工匠把彩色的矿物质碾成粉末，混合了液体后覆盖在要使用的金属表面上，然后在高温下将其加热，使矿物质粉溶化后在金属表面覆盖形成一层新的“熔化”了的彩色表面。

其二的“自虐”则是要通过手工完成矿物质的研磨过程，再通过手工完成穿插于烧制过程中的多次绘画。玛瑙的研磨罐和棒，分为各种粗细级别，用于一步步把彩色的石头变成微小的尘粉，这其中掺杂着需要丰富经验的手法和秘密制作的调配料。这些“原料”被加工好后，装入储备瓶，在绘制时，笔、水、颜料、显微镜等成为最简单也最复杂的工具，创造出美丽的图案。这确实是一个“艺术家”和坚韧不拔的“忍者”才能忍受的创作过程。不但牵扯美学，更牵扯相当的经验。某些关键时候一笔画错，那几乎像中国画一样，全军覆没。

其三的“自虐”则是最风险的。在得到成品以前必须掌握颜色（由金属氧化物带来）在烧烤过程中的变化规律。即使是简单的珐琅制品也是在多次烘烤过程中一次次累计而成的。在每一下简单的绘画和烧制过程中都有可能发生灾难，使你的心血化为乌有：水中极少的杂质，被忽视的灰尘，表面上感觉无关紧要的瑕疵，都有可能在加热和冷却的过程引起变色、破裂、气泡，从而使整个精彩的作品报废。能掌握这门手艺的人是非常少的，而且没有多少艺术学校可以开设这门课程。今天大部分从事珐琅制作的人在这个行业中都是顶尖高手，他们一般都是终生从事这项事业，他们的研究不仅在技术方面还在材料方面—举个例子，成功试验出一种颜色就要经过十几年的研究。

三、不同的珐琅
就像有人把瓷面叫做搪瓷面一样，人们对珐琅的称呼和分类，历来都有不同的理解。其实依据珐琅釉料具体处理方法和金属加工工艺的不同，珐琅工艺被区分为几个不同的总类，但往往中文词汇很难达意思，现将其介绍如下：

1、掐丝珐琅（Cloisonne）：以极细的金属丝（通常使用金或银）在金属盘面盘出花纹图案，然后利用焊料将其焊牢固。再填施各色珐琅釉料在花纹框内，入炉烘烤而成。此种工艺类似中国俗称的景泰蓝。在今天的腕表艺术世界里，这是常见的工艺之一。

2、填充珐琅（Champleve）：也被称为“raused fuekd”的工艺。是在金属表面将特定图案雕刻，填充釉料，经过烧制后这些珐琅就被填充到金属的低凹处。打磨后珐琅和突出的金属部分成一平面。这类工艺通常被用于怀表表壳的制作上。

3、罩釉珐琅（Basse-taille）：金属表面装饰着浮雕，然后用半透明的珐琅覆盖在上面。

4、彩拼珐琅（Plique-a-jour）：这是一种与教堂窗户上彩色玻璃类似的做法。方法是将金属表盘镂空，在镂空的空间内填充各种颜色珐琅，珐琅并没有衬底，只是依附在镂空的框架上。这种技术由于很难控制珐稂的收缩率，造成成品的难度很大，如今已经失传，只可以在古老的怀表上欣赏到。

6、钮索面（Flinque）：这是一种相对简单的工艺，在雕刻好的纽索面盘上覆盖上半透明的彩色珐琅。从珐琅工艺角度讲，这类相对简单。

7、珐琅微绘（Miniature painting）：使用彩色珐琅创作微型绘画。先上底色，先用颜料绘制微型图画然后烧制而成。如其名，这类绘画的尺寸极小，通常只有几平方厘米的面积，要使用显微镜制作。

四、珐琅、瓷和漆
虽然如今工匠们在制作工艺和材料上可以采用更为宽松的方法。虽然如今商业场合已经将这几个词相互串用，但是“珐琅、瓷、漆”在严格意义上，依然在细节上有它们各自的明显不同。