Q：首先，尾田先生，能否谈下您对鸟山明老师的印象？
尾田：当然，他是神！我与他完全不在一个次元上！总之，他画的太棒了！
鸟山: 怪不好意思的……（笑）
尾田：说实话，我还真没看过《阿拉蕾》。我看鸟山明老师的漫画是从《龙珠》第二卷开始的，但我第一眼就爱上了。我觉得那“太出色了！”当时我喜欢迪尼斯，但我认为这比迪斯尼更棒！鸟山老师还记得天下第一武道会上的那个兰芳吗？
鸟山: 哦，记得，记得她。
尾田: 问您是不是记得似乎有点儿奇怪，不过那么多角色，我想您有可能会忘掉一两个……（笑）无论如何，您还记得兰芳脱衣服那段吧？她的腋窝部分简直画得好极了。我想您是第一个将人的腋窝画的那么好的人了。那段时间我就一直练习画人的腋窝，然后是桃白白的手。
鸟山：桃白白？你关注的都是不太重要的角色啊。

尾田：有吗？桃白白是很重要的角色啊！
鸟山：梳个辫子的家伙？
尾田：对，对的。就是那个杀手。这家伙把一个柱子扔到空中自己站到上面起飞。
鸟山：哦，对。画了，画了。
尾田：他摆出架势时那个手型画的太好了。那段时间我唯一做的事就是画手。对我来说，看龙珠两次最大的冲击就是腋窝和手。
鸟山：不过，龙珠后来增加了越来越多的肌肉角色，我一直遗憾当时没好好研究下肌肉模型，不过现在依然没有……
尾田：鸟山老师，您的角色肌肉画的已经十分令人惊叹了！作为《筋肉人》的读者，我当时想着“这太了不起了！”（笑）
鸟山：我太过于关注肌肉的外观，如果你看过真实的肌肉，你就会发现其实不那么准确的。
尾田：不，不，很完美了。老师画的女性角色也是肌肉丰满的。我觉得这使得她们看来有点性感呢。
鸟山：那只是因为我其实不太擅于画女孩子。（苦笑）
尾田：呃，好吧……鸟山老师画的机械图简直太棒了。
鸟山：大部分都是乱画的。不过像靠什么发动，燃料箱在哪个位置之类的都在我脑子里有个大概的设计图。
尾田：这太了不起了。一般人根本想象不出的。我一点儿也不了解机器方面的事，也画不出来。
鸟山：对于原理我也不太懂。不过，对于一个奇形怪状的机器，我会想想“该如何坐进去？”这类问题。
尾田：嗯，整个机器的形状不一定要很实用吧。
鸟山：你要知道，画插画还行。但如果画漫画，它要在不同场景出现很多次，这样就相当麻烦。如果我前面画了过于复杂的东西，在后面就会被掣肘。
尾田：是啊，要让那东西动起来就完全不同了。这倒是提醒了我，龙珠里不就有皮拉夫一伙乘坐组合车那段吗？
鸟山：？？？？
尾田：就是三个机器组合在一起的那段啊。我非常喜欢那个！我认为那太惊人了！后来只剩下两个了就变成鸵鸟型了。（
鸟山：嗯？是什么交通工具吗？
尾田：对啊。
鸟山：机器人？
尾田：嗯。
鸟山：哦……我好像是画了这么一个……
尾田：我连怎么变形都记得。
鸟山：我想这么远？
尾田：是啊，就是想得很远（笑）

Q：在二位各自的记忆中，哪副插画是你们最满意的？
鸟山：最喜欢的插画？
尾田：我知道。鸟山老师可能都不记得了，不过我记得我看过他一个访谈。
鸟山：是吗？
尾田：在某次访谈中您提到的。
鸟山：这个？（指着一幅图）

尾田：猜中了！（笑）您当时说这是您最满意的。我想“那其他作品呢？”
鸟山：对对，是的，我是说过这是我最满意的！不过现在想想，那时怎么会选了它呢？
尾田：（大笑）
鸟山：也许是因为我觉得黄绿色的背景很漂亮？
尾田：您当时说的是因为很喜欢里面机车的平衡感。
鸟山：可能当时认为画的真的很好吧？
尾田：如果画家本人不知道，那就没人知道了（笑）
鸟山：那尾田君最喜欢那张呢？
尾田：我最喜欢的啊……还是那张吧。就是第一次在少年Jump上把五个人都画齐的那张特大海报。路飞他们五个人骑在大白熊上。那幅画画的特别大。

鸟山：是按照实物尺寸比例画的吗？
尾田：尽量按照实物尺寸比例来画的，把两张纸接在一起画满。
鸟山：嗯？把两张纸接在一起？
尾田：一开始确实把两张纸接在一起画的，后来发现直接用A3纸画就行了嘛。
鸟山：啊，还真是很认真呢（笑）不过那个时候你还不知道画漫画的技巧呢吧？
尾田：（笑）确实不知道。
鸟山：我一开始也是，连“BOOM”这个拟声词也是用尺规量着画的（笑）

Q：尾田君认为鸟山老师最好的一副作品是什么？
尾田：漫画卷二封面那副是我最喜欢的作品，色调朴实清丽，非常漂亮。

鸟山：那是在彩纸上画的，当时我觉得“在白纸上根本画不了！”这是当年连续五周画的彩图中的一副。
尾田：您不是开玩笑吧？！连续五周画彩图？！
鸟山：我那是被强迫的啊！就是鸟嶋那个家伙，他逼迫我完成了这个不可思议的任务（笑）
尾田：连续五周实在是太紧迫了，我的话两周就已经吃不消啦。
鸟山：尾田君为什么喜欢这一副呢？
尾田：我想这是因为有种动中有静的感觉吧，整幅画的气氛非常棒。

Q：到目前为止两位已经画了很多作品，有没有感觉什么是最难得画的呢？
鸟山：嗯……让我想想。我觉得还是现实中的战车或者汽车最难画，因为这个东西不能乱画。 我比较懒得设计一个东西，因此就从现实中有的借用，结果反而最难画。
尾田：所以我觉得那些画现代东西的人很厉害。
鸟山：我也有同感。这幅画就画的相当艰难，这辆摩托车就是现实中有的，对这种还是不太在行。
尾田：不算太差啦……（苦笑）
鸟山：那尾田君认为难画的是？
尾田：我只要画了就很喜欢，画画是很快乐的。有时候一直画到截稿，被编辑取走，我还在想“我还不想停手呢。”
鸟山：了不起啊！这一点上我与你完全不同啊！如果我也是这样一定会很有趣的。

Q：接下来我们来谈谈角色吧。在两位各自的作品中，你们最喜欢的角色是谁？
鸟山：我想是短笛吧。他是我在作品中第一次觉得“他有一张可怕的脸，不过很酷！”坏人变好人是王道，画这样的情节感觉实在太棒了！
尾田：确实是这样，读者也会感觉非常愉快。甚至即使明知道情节会这样发生，当看到这部分时也会感觉十分快乐。
鸟山：是的，就是那样。那么尾田君最喜欢的角色是那个呢？

尾田：我？当然，我喜欢路飞。不过我最得意的形象是卡蒙，不会再有比这个形象更好的构思了。他卡在宝箱里二十年，这种构思连我自己都觉得惊叹。
鸟山：那你是怎样想到的呢？
尾田：一开始想到了酒桶，后来是怎样构思的现在完全想不起来了……（笑）
鸟山：尾田君在创造角色时会给他定位吗？
尾田：不，我比较注重顺其自然。首先，我会画出新角色的草图，然后顺手写上一两句台词，这个过程不用多做思考，一切很自然而然的。通常角色所说的第一句话有助于建立起他长期的性格。
鸟山：啊，我懂你的意思。
尾田：我总想着“这家伙应该会说这样的话”，这样一个角色就慢慢建立起来了。
鸟山：我明白！我明白！虽然我和尾田君在动力上有些不同，但创作思路是十分相似的！
尾田：真的啊？！（高兴）我太开心了！
鸟山：那么哪种读者喜欢的情节是自然而然形成的呢，还是刻意迎合的结果？
尾田：两者都有。
鸟山：比如说当你开始画的时候还是挺坚持自己的，但中途还是会为了读者而改变？
尾田：也许会改变，不过我本身倒并不排斥刻意迎合读者这件事。
鸟山：嗯，这一点上我们也很像。
尾田：哦！我小的时候就决定长大当一名漫画家。所以每当我看漫画时就会想“如果我是漫画家的话，我就要这么画。”我积攒了大量这样的念头，因此到现在还有不少构思是我当读者时留在我脑海里的。所以有时会想着画一些这样的东西读者也会喜欢的吧。不过遗憾的是，我现在的想法已经和少年时有些不同了，但我总是抱着“以前的我看到这个的话也一定会喜欢吧？”的念头来作画的。（夏多：不知道为什么有点感动和感慨）
鸟山：这是很重要的，把自己看成童年时的读者。
尾田：是的，即使我个人不太信服别人提出的应该这样画或那样画的建议时，但是我一想到假如我小时候读到这个会很开心的话，我还是会很骄傲的把我的工作公布于世。
鸟山：你创造路飞时想到了什么呢？
尾田：男子气概。龙珠已经做到了能让孩子们快乐的所有事（笑）因此我不会反其道而行之。
鸟山：不过，你真的是让你的粉丝们读到了一个精彩的冒险故事啊。尽管十分艰难，但这种“男性的世界”的感觉营造的非常好。
尾田：是的。我想一个“男性的世界”虽然有点单调，但却能让每个人都投入其中。
鸟山：我也是这样想的。虽然画着画总是觉得“有点太套路了”
尾田：不过读者还是很喜欢。
鸟山：你会这样一直画下去吧？

Q：最后，两位来互相鼓励一下对方吧

尾田：请自在的画您想画的吧！无论鸟山老师画什么，只要您继续画下去我就会非常开心的！而且编辑们也非常希望老师能再画连载吧！（笑）
鸟山：我希望尾田君今后能继续这样画下去，别的没有什么太多可说的了。我的孩子也是《海贼王》的忠实粉丝，后来我自己也看，我终于明白为什么每个人都为《海贼王》而疯狂！今后也要继续加油啊！

夏多，当年在海贼专区看他写文

啥时候的访谈？

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