她回头对镜照了一下，全没想到还有那个离去的情人；
心里模糊地闪过一个念头：
“那桩事总算完了；我很高兴。”
当美人儿做了失足的蠢事
而又在屋中来回踱着，孤独地，
她机械地用手理了理头发，
并拿一张唱片放上留声机。

“这音乐在水上从我的身边流过，”
流过河滨大街，直上维多利亚街。
哦，金融城，有时我能听见
在下泰晤士街的酒吧间旁，
一只四弦琴的悦耳的怨诉，
而酒吧间内渔贩子们正在歇午，
发出嘈杂的喧声，还有殉道堂：
在它那壁上是说不尽的
爱奥尼亚的皎洁与金色的辉煌。

油和沥青
洋溢在河上
随着浪起
游艇漂去
红帆
撑得宽宽的
顺风而下，在桅上摇摆。
游艇擦过
漂浮的大木
流过格林威治
流过大岛
——喂呵啦啦　咧呀
　　哇啦啦　咧呀啦啦

“电车和覆满尘土的树，
海倍给我生命。瑞曲蒙和克尤
把我毁掉。在瑞曲蒙我翘起腿
仰卧在小独木舟的船底。”
“我的脚在摩尔门，我的心
在我脚下。在那件事后
他哭了，发誓‘重新做人’。
我无话可说。这该怨什么？

“在马尔门的沙滩上。
我能联结起
虚空和虚空。
呵，脏手上的破碎指甲。
我们这些卑贱的人
无所期望。”
　　　　啦啦
于是我来到迦太基
烧呵烧呵烧呵烧呵
主呵，救我出来
主呵，救我
烧呵

火的说教，是为说教。

第三节里，凸显了更加多的愤怒情绪。
在第二节的对人们态度的客观描述以后，又转回了诗人自己的视角和立场，重新开始关注现状，不过和之前仍然有所不同，这个阶段作者有意为作品提供升华，从单纯的描述压抑现象到批判。作者眼中的事实多开始带有感情色彩，这一段的象征色彩更加丰富起来。

同样，这里面依然少不了我发现的两个小彩蛋，比如这段话：
温柔的泰晤士，轻轻地流，等我唱完我的歌。
温柔的泰晤士，轻轻地流吧，我不会大声，也说不多。
在后来的《静静的顿河》中也有类似的语句。虽然说作者是个俄国佬，但是我觉得一定有所借鉴。

顶

因为简短，所以深邃的绝望并没有隐藏的太深。

这首诗令人绝望的，不仅仅是信仰感情和精神层面的死亡情结，还有真正的这个物质载体的毁灭。没有哪个更重要。但是读者不需要这样的情结，读者在读象征主义作品的时候需要做到的第一步是走进去理解，然后还是要走出来的。

我们不需要曾经和过去，我们需要现在和不可预感的未来。

雷终于要开始说话了