在原创小说吧，有很多文字爱好者，但大部分都痴迷于小说。而我作为特立独行的一位诗人，希望能将诗的文化普及到各位文字爱好者的心里。

很多人一直说我的文字受现代派文学影响比较大，而我一直不自知，因为那个时候，我对西方现代派的了解还没有非常深入，只是比较简单的崇拜像艾略特，爱伦坡，波德莱尔这样的诗人，文学家。
所以当有人这么告诉我以后，我决定去了解一下这个独特的文学流派。看完以后感触颇深，希望能够分享给各位。

现代派也分很多种不同的风格，而后象征主义，在文学领域一般被公认为是现代派文学出现的最早的产物。
后象征主义文学主要通过诗歌表达，作用文字的不可知性，来反映内心真实的情感，借助不同意象表达不同的感受。

先发一首艾略特的著名长诗，就是因为这首诗，让我开始关注这位天才一样的诗人。诗的名字是荒原。

献给艾兹拉·庞德
更卓越的巧匠

注：艾兹拉·庞德
也是一位后象征主义诗人的代表，意象派诗歌运动的发起人，主要成就是借鉴中国古典诗词和日本俳句文化，将其整理为“意象主义”的理论引进西方，带动了一时间的诗歌热潮，开始了东西方诗歌文化的结合。

荒原
“因为我在古米亲眼看见西比尔吊在笼子里。孩子们问她：你要什么，西比尔？
她回答道：我要死。”

一、死者的葬礼
四月最残忍，从死了的
土地滋生丁香，混杂着
回忆和欲望，让春雨
挑动着呆钝的根。
冬天保我们温暖，把大地
埋在忘怀的雪里，使干了的
球茎得一点点生命。
夏天来得意外，随着一阵骤雨
到了斯坦伯吉西；我们躲在廊下，
等太阳出来，便到郝夫加登
去喝咖啡，又闲谈了一点钟。
我不是俄国人，原籍立陶宛，是纯德国种。
我们小时侯，在大公家做客，
那是我表兄，他带我出去滑雪撬，
我害怕死了。他说，玛丽，玛丽，
抓紧了呵。于是我们冲下去。
在山中，你会感到舒畅。
我大半夜看书，冬天去到南方。

这是什么根在抓着，是什么树杈
从这片乱石里长出来？人子呵，
你说不出，也猜不着，因为你只知道
一堆破碎的形象，受着太阳拍击，
而枯树没有阴凉，蟋蟀不使人轻松，
干石头发不出流水的声音。只有
一片阴影在这红色的岩石下，
（来吧，请走进这红岩石下的阴影）
我要指给你一件事，它不同于
你早晨的影子，跟在你后面走
也不象你黄昏的影子，起来迎你，
我要指给你恐惧是在一撮尘土里。
　　风儿吹得清爽，
　　吹向我的家乡，
　　我的爱尔兰孩子，
　　如今你在何方？
“一年前你初次给了我风信子，
他们都叫我风信子女郎。”
——可是当我们从风信子花园走回，天晚了，
你的两臂抱满，你的头发是湿的，
我说不出话来，两眼看不见，我
不生也不死，什么也不知道，
看进光的中心，那一片沉寂。
荒凉而空虚是那大海。

索索斯垂丝夫人，著名的相命家，
患了重感冒，但仍然是
欧洲公认的最有智慧的女人，
她有一副鬼精灵的纸牌。这里，她说，
你的牌，淹死的腓尼基水手，
（那些明珠曾经是他的眼睛。看！）
这是美女贝拉磨娜，岩石的女人，
有多种遭遇的女人。
这是有三根杖的人，这是轮盘，
这是独眼商人，还有这张牌
是空白的，他拿来背在背上，
不许我看见。我找不到。
那绞死的人。小心死在水里。
我看见成群的人，在一个圈里转。
谢谢你。如果你看见伊奎通太太，
就说我亲自把星象图带过去：
这年头人得万事小心呵。

不真实的城，
在冬天早晨棕黄色的雾下，
一群人流过伦敦桥，呵，这么多
我没有想到死亡毁灭了这么多。
叹息，隔一会短短地嘘出来，
每个人的目光都盯着自己的脚。
流上小山，流下威廉王大街，
直到圣玛丽·乌尔诺教堂，在那里
大钟正沉沉桥着九点的最后一响。
那儿我遇到一个熟人，喊住他道：
“史太森！你记得我们在麦来船上！
去年你种在你的花园里的尸首，
它发芽了吗？今年能开花吗？
还是突然霜冻搅乱了它的花床？
哦，千万把狗撵开，那是人类之友，
不然他会用爪子又把它掘出来！
你呀，伪善的读者——我的同类，我的兄弟！”

全诗还算是比较长的，一共有五个部分。以上就是全部的第一部分，被作者命名为死者的葬礼。
之所以称之为葬礼，我们需要关注本诗的创作年代以及背景，是战争年代以后整个西方世界一度陷入迷茫中的沉沦，从而显出无比颓靡不振的气象。第一章旨在揭露这种现象的存在。

在第一章中，运用的意象大多都以现实故事的拼凑，夹杂了一些如花，根茎，流水岩石等意象，跳跃性比较强，虽然我们表面上感觉这些似乎非常平常，但是仔细感受，这些意象无不是一些久远的事实或是对未来的担心。意象都不压抑，但是意象背后的东西，是非常灰暗的，这一点遮掩地很巧妙。

需要特别点出的是文中这里有一句话，就是第一部分的最后一句：
你呀，伪善的读者——我的同类，我的兄弟！
如果你对另外一位象征主义诗人波德莱尔也很熟悉的话，就会惊讶的发现这句话怎么这么熟悉。没错，这句话和波德莱尔诗集《恶之花》中序章《致读者》的最后一句。这里应该就可以看到艾略特对前辈诗人的一种致敬。