对后现代主义稍有了解的人都知道，它主要的特点就是“游戏”和“拼贴”，这两点在《惊声尖笑4》和《天天有喜》中都有体现。

两片的剧本混乱得让人摸不着头脑，人物拙笨并且废话连篇。实际上，虽然荒唐到如此程度，《惊声尖笑》和《天天有喜》系列依然没有脱离我们现有的生活和思维模式。因为组成影片的所有情节要素都是文化生活中的现成题材。比如，在两片中，恶搞的对象有年度大片

惊声尖笑4中《金刚》、经典恐怖片《咒怨》、《灵异村庄》和《电锯惊魂》，迈克尔·摩尔的纪录片《华氏911》等。影片的开头模仿了斯皮尔伯格的新作《世界大战》，虽然从地下升起的并非恐怖的外星人，而是一个超大型的“iPod”MP3播放器。

同样天天有喜2中，也出现了《泰坦尼克号》、经典动画电影《白雪公主》、《虫虫危机》、汤姆克鲁斯成名作《壮志凌云》和斯皮尔伯格科幻大作《侏罗纪公园》等

在中国，胡戈《一个馒头引发的血案》还能惹得陈凯歌大动肝火，美国观众们对于恶搞则早已习以为常，你看，以恶搞著称的经典恐怖喜剧《惊声尖笑》系列已经拍到了第四集，且票房形势一片大好。如果说第三集时还有摇滚天王杰克逊愤怒地扬言要将发行公司告上法庭，那么，在他自讨没趣之后，这次，第四集中被

笑过之后，摆在我们面前的问题是：我们当如何定义《天天有喜》是一部让人不安的先锋派代表作？一部后现代语境下的文化混合体？

《天天有喜》和《惊声尖笑4》的真正有趣之处就在于，它跟本不是一部真正意义上电视剧——全然的搞怪模仿，除此之外没有任何东西，甚至没有完整的情节。它表现出的是一种很狡猾的愚蠢。一种隐藏在轻松之后的睿智。

曾执导《惊声尖笑2》的大卫·扎克再度担任了第四部影片的导演，他说：“《惊声尖笑》系列电影与其他影片最大的不同就是，它永远带给观众新鲜感，它们和那些被戏弄的影片一样出色，同时也和好莱坞不断推陈出新的愚蠢电影保持一致。”