冯元良：是的，不过整体上感觉我们的审查还是在一个更加宽松的、适合创作的环境去迈进的，可能未来会有更多新的政策去放宽，我还是挺有信心的。

张嵚：其实换句话说，这个改革表面看松了，实际对编剧的要求，无形中更苛刻了。但总的来说，还是有利于编剧的工作。

庄秦：希望一切朝着好的方向走，朝着开明的方向走。但也要警惕以后审查成片时的权利寻租。涉及到拍摄资金，可不是个小数字。

冯元良：对，我觉得对于制片公司的风险性更大。
我们现在的审查比起当年好莱坞的海斯法典已经相对来说宽松得多了，当年好莱坞在海斯法典那样严酷的条款之下依然能够大师辈出，（正所谓）上有政策下有对策，“带着脚铐去跳舞”才能引起创作者的真正艺术创作的能力，它其实是困不住真正有想法的创作者的。

张嵚：不过我做历史的，说个期待吧，吕后废掉了挟书律，然后有了司马相如；嘉靖废了书坊禁然后有了西游记，我们今天的改变，相信会书写历史。更感觉像《七龙珠》里小悟空穿铁衣练功，相信会出超级赛亚人。

庄秦：从收入上来说，编剧毕竟按步骤获取稿酬，影响其实并不大。但你写的东西造成了制片方的受损，以后再接戏，就没那么容易了。

冯元良：对，这种情况之下制片方更倾向于寻找有经验的、对审查更熟悉的编剧的。我是学戏剧的，当年戏剧史上也有有名的“三一律”，在这样的创作的局限之下依然有优秀的作品出来。

庄秦：制片方甚至可能在以后的合同里，会留一大笔钱，通过审查再给。
张嵚：我遇到的制作方已经这样做了。

冯元良：（笑）风险越大收益越大，看来张老师的价值应该是不低的。
张嵚：是个舞台剧还不是电影，不过这是一个信号。可是毕竟这也会让电影变的更高效制作，这是往好的方面想了。

冯元良：关于《心迷宫》，包括我跟导演，我们俩在创作剧本的时候，首要的底线就是我们的片子要尽量往地上去走，我们当时也是首先把一些故事讲好、讲精彩、讲漂亮，另一些东西尽量做隐喻性，大家看的懂（最好），看不懂也不强求。所以《心迷宫》在创作上在审查上没有遇到太大的障碍。
没审过的片子是不允许送电影展，违规的封杀5年，感觉我们挺幸运，遇到今年我就要跟电影、跟编剧这个行当说Byebye了。
张嵚：所以说这是非常之事，必待非常之人。非常之编剧，才能走出非常《心迷宫》。

Q：修改、润色、颠覆性的修改，是创作者经常面临的问题，就我所知，曾有某位畅销达百万的J姓作家曾在交稿日修改小说达10遍，次次推翻重新写。
请问冯元良老师、嘉宾庄秦老师、张嵚老师对巨修文字构架有什么看法？

庄秦：在影视创作里，修改是件太平常的事了。一个剧本，不改10遍以上，都不好意思跟人打招呼……