回复：【靳彩呈现】秋雨十年登明楼-电影《秋雨》剧评

第三十一场 戏院大厅内走廊 日 内
何冀初去找了崔副院长，关于栀子的住宿问题，学戏的事情，应该是没有什么问题，毕竟一个外国人来学戏，也是戏院里的光荣。可是住宿问题，院长压根也没打算帮何冀初解决，最精妙的就是杨立新老师的那句：“真是。”注意看看毕彦君老师的图7，8 那种无声的表演，扶住楼梯扶手的那个无奈的回头，将一个历经各种风波的老人，刻画的如此生动。这组镜头的光很暖。将何冀初这个角色的人性带出来一点点光芒。

第三十二场 何冀初家 日 内
在一句“贤公主...”的唱词中，栀子出现了（好有深意的剪辑配乐）。回来抬头找人，这找谁呢？（哈哈哈）。何冀初已经告诉她爷爷，她开始和徐老师学戏了，这里就看得出，何冀初对于喜欢学京戏的人，是那么的喜欢，这也是他喜欢栀子的一个深层的原因，当然也是痛骂何鸣的原因。任何一个热爱中国文化的人，对于喜欢并愿意学习它们，将他们发扬光大的，都会予以最温和与有力的支持。何冀初就是这样的一个人。
这剧的布景，道具，场景设计，包括一个摆件，一个菜式，都是那么浓浓的京城味道。

继续，
栀子来到照片墙，看着那个铁镜公主的扮相，她问何冀初：“大叔，你的妻子，中国人怎么说？”
“叫大婶。”
“大婶真漂亮。她现在在什么地方？”图1，2，3 的光线，大家有没有一种很舒服的感觉。图4，这个镜头的取景很巧思，从一个书架的框里取过去的。
原来这个和何冀初本人。栀子完全不信，毕彦君那句台词里，蕴藏了那么心酸的无奈和怀念。看得人心酸一阵。

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何冀初图1， 2，那个端坐姿势这句台词：“四十年前，你大叔也是唱青衣的。程派。”看毕彦君老师的那些身段，说话语气，手势的处理，真的很赞。
（说实话，青衣，花旦这些词的基本普及呢，是我母上大人偶尔讲述，而真正了解青衣，是徐帆和傅彪的一个作品，也叫做青衣。这个小说也是很赞，我之前看了小说，再看的电视剧，大家有兴趣，可以去找了看看，也是很不错的作品。）
【什么是青衣？青衣，又称正旦，是中国戏曲中的一类女角色，属于旦角。青衣在旦行里处于最主要的位置，所以也叫正旦。青衣扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者贞节烈女之类的人物。】）
何冀初经历了各种运动，后来没办法实现在京戏上至高的追求了，（之前有一个镜头，我没截图，他只能在戏院里给大家熨烫戏服了，其实，他可以是很好的老师，但是，那种体制下，他也不会被重用，一生郁郁而不得志，对儿子何鸣的期望自然很高）

接着:
这场戏继续，栀子扶着旧伤复发的何冀初准备去休息，可是这六帧图将一个多么不甘心，多么热爱京戏的何冀初带给我们。一个真心热爱自己从事职业的人，是值得尊敬的人，无论这里的何冀初，还是毕彦君老师，还是靳东先生，还是其他的职业，认真，严谨是一个人对自己的职业的最基本的底线。
这段用的是平行镜头，光线和绿色植物还有暖黄的台灯，看得时候，非常光亮和温暖。就是截图时候，不知道为啥，总是跳出来一直红猫还蓝兔，也是坑。
这里是老铁镜公主的遭遇，而栀子是另外一位铁镜公主。三位的戏，后面更加精彩。

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何冀初问她爷爷多大年纪。图1， 2，一明一暗，有人说，电影是一门光与影的艺术一点不假。明暗之间所要表达的意境，有时候未必我们观众能够体会和了解。但是摄像师和导演，他们是非常非常用心的。栀子的这个镜头是平行右移的，这种镜头很普遍，但是表现力很强。（最近看了孙明老师指导的《夏洛特烦恼》用了很长的一段平移空间镜头）
就剧情来说，栀子爷爷的年龄埋下了一个伏笔，何冀初有些埋怨她爷爷的小情绪，“老东西，我应该叫他大叔”。多么明事理的老爷子。而对于栀子爷爷给他专门准备的药，他最后的镜头里，有些吃惊，有些感动。图7，8 毕彦君老师的那个姿势，当真是当年的头牌花旦啊。

第三十三场 何冀初屋内 日 内
何冀初和桥本老先生在网上见面了，看见了一个人物的头像，一个古稀老人。两人的对话都是用的聊天。何冀初很感谢栀子的爷爷送的药，效果很好。彼此两个老人互相感谢的一个很短的镜头。将桥本老先生的用心藏的更深，要到后面才会解开。

继续
何鸣一个人靠在楼梯口，“爸，我个人对桥本栀子的印象还是可以的（di）。”这里这个di字，很有韵味啊。注意看图1的表情，美滋滋的样子，想什么呢？（哈哈哈）图3，啪，又甩开扇子了，仰着头，整个一个桀骜不驯。图4暗自笑了一下，若有所思的样子。他说："不反感。”图5，惴惴不安地抬眼看着一声不吭的老爷子的背影。图6，自己又开始笑。观众看这段戏啊，整个一个斗智嘛，这小子想留下栀子，但是又不想惹怒老子。所以，就投石问路。
这里的光影比例很漂亮，也符合黄金分割，如果在影院里面看，感受应该会更加好。特别是那盏何鸣背后的日光灯，摄影师和灯光师真的是用足了他们的心血的。当然演员就更是。

继续：
何鸣抬眼继续套老爷子的话，镜头切到老爷子，老爷子开火专心煎鱼呢。镜头平行左移，何鸣居然搬出来了鲁迅先生的“宴”字，老爷子依旧不吭声，嗤啦，鱼儿的特写，鱼儿下锅了。（话说，剧组会不会将鱼儿煎熟，等这条拍完之后，大快朵颐。）下面这段戏，更加有趣和将何鸣的小心思淋漓尽致的表现。

继续：
这段注意去看哦，一个会用眼睛演戏的人。眼睛是灵之窗，如果一个人没有好好揣摩角色，融入角色，体会角色的人格特征，就不能传神将人物的性格特征展现给观众。图1，何鸣去盯着鱼看了一眼，图2，看看那个油烟机，心里一定抱怨这个油烟机功率不够大。图3，4 ，偷偷瞅着老爷子。没有一句台词。之后才说：“爸，难道就叫她在咱们家住下去了？”（我第一次看的时候，心里想，你小子，没说心里话，你心里是想栀子住你家里的。）图5，接着目光转移了看鱼，老爷子还是按兵不动，好么，图6 ，何鸣马上做出一副高姿态的样子，“当然，我倒无所谓。”
（我看到这里哈哈哈大笑。何鸣，我怎么觉得你很有所谓的样子呢，好可爱的，君子好逑的爱情表现。）

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图1，何冀初其实一直在心里琢磨着，没好气地“起来点，溅你一身油。”好吧，这是第三招，被老爷子给太极挡回来了，毕竟姜还是老的辣哈。图2 ，被轰开的何鸣个子太高，阁楼太矮，埋怨地看了一眼那灯。图3，4 何鸣退后收手，抱在胸前，这是一种防御的心理姿势哈。“爸，你说句话，我听你的。”反差好大，我估摸着，何鸣图4 心里是很担心何冀初说出来，不让栀子住他们家里的。
终于何冀初表态了，图5，6 的何鸣的表情，心里一定盘算着老爷子估计悬了，不会同意，没想到，何冀初慢条斯理地说：“她还只是一个二十几岁的女孩子。虽然她是日本人。”
何鸣有些吃惊，但是我怎么看着是眼里冒星星的样子呢。哈哈哈
这段戏整体是本剧非常精彩的一段父子戏，父子的默契与关心，嫌弃与了解，都在这段表演里可以体会到。同时这段表演，真正的将何冀初的人物性格向前迈进了一大步。虽然，后面还有一个更大的坑。在剧情设计上，推进是成功的，而且推进是依靠的人物本身的动力，而不是编剧强推，所以，这样的情节设计，大家会感动和引发共鸣。
今天先到这里啊

继续
图1 何鸣在背后有些不敢相信老爷子的话，歪着头再次凑过去。图2 ，猫着腰瞅瞅老爷子，老爷子目不转睛盯着鱼。图3，何鸣那眼神，真是，眼里盯着锅里的，心里惦记着还是锅里的样子哈，（哈哈哈），偷偷露出一丝笑容，图4，轻快啊，轻快的身姿。图5满面春风的下楼了，去找栀子了。“她当然不是当年那些日本鬼子了。”（北京，那时候叫北平，是沦陷了的，北京也是重灾区。这个时代，大宅门家里的三爷，非常惨烈。死的那叫一个惊天地泣鬼神的豪气），何冀初反而愣住了，或许是直觉？或许他觉得哪里不太对劲的样子？只留下何鸣的下楼的背影，取景角度非常别致。
太传神，这段表演。不知道毕彦君老师和先生还会不会合作呢，倒是心里有了几分小小的期盼。

第三十五场 何家住宅走廊 日内
导演和摄像在处理何鸣和栀子比较重要的几场戏，都在这个场景（门框镜和门框这里完成，后面还有哈）。图1，2 依旧是逆光背影。在电影院里看话，能够感觉是走向光明的那种感觉。而图3 栀子一个留着门口的踌躇，何鸣图4 返回镜头里。图，4，5，6 先生将一个不懂小女人心思的男孩子表现的很贴切啊，女性属于情绪性动物，有的时候，男性是比较不太能理解发生了什么，所以，他好奇怪的。注意这句台词啊：”怎么了？又怎么了？”感觉栀子估计也是因为初到异国他乡，各种小情绪的节奏。图6 好可爱。
这是一组完全逆光的镜头。注意看导演和摄像，还有剪辑是怎么处理的后面的戏。
这也是一种人物心境的处理方式，人物情绪低落，藏着心事。会给观众压抑的感觉。

第三十六场 何家住宅外走廊 日外
注意看这场戏的镜头切换，光线一下子明亮了。而主人公的表情和心思也浮现荧幕。图1，2 ，用人物的近远大小来表现栀子的心事，图3，4 用何鸣的近远大小来表现何鸣的疑问，图3，4 何鸣的那种疑惑表情也是眉间不解哈，小女子的心思，的确自古难猜的节奏。注意看图5，先生演绎的何鸣，瞅着栀子说栀子想家了，有几分猜对答案的小得瑟啊。
“想日本了。”
这个转角的戏，在剧中是第二次出现，转角的用意，不知道导演和摄像是不是想用转角这个地方来揭示两人关系每次转角的一种递进。