舞妓与艺妓是从事表演艺术行业的人物，就像我国的小品，相声，快板，戏曲艺术里的人一样，舞妓与艺妓行业里的集大成者也是受人尊崇的大师，不是卖弄色|情，更不卖身。就跟我们中国古代在青楼里卖艺不卖身的“书寓”，“清倌人”差不多。(虽然舞妓与艺妓也有卖身的情况，但前提是出现在旧社会保守风气+等级低+烂渣土豪强买强卖的大背景下。)总之，舞妓艺妓与卖身的妓|女是万万不可同日而语的。至于日本妓|女，一般的卖身女被称作“游女”，妓|院则被称为“游廊”。美丽高层的游女被称为“太夫”或“花魁”。我们所熟知的日文片《恶女花魁(さくらん)，就是讲了一个日本风尘女子的青楼生涯。这才是真正意义上的买身的女子。

舞妓:
1下定义:是日本艺妓在见习阶段时名称。通俗地讲，一般地舞妓之后(20歳以后)变为艺妓。
2别称:日语原文为“舞妓”。关东地区称“半玉”、“雏妓，京都、大阪等关西地区称“舞妓”、“舞子”。
艺妓:
1下定义:艺妓的原则是展示才艺。不是卖弄色情，更不卖身。作为出师的舞妓，艺妓为客人服侍餐饮，在宴席上以舞蹈、乐曲、乐器等表演助兴。
2别称:关东地区称艺妓为“芸者（げいしゃ，Geisha）”，在关西地区则称为“芸妓”（或写为“芸子”，皆读为げ いこ，Geiko）”。自明治时代 艺妓开始也有“芸妓（げいぎ，Geigi）”这种读法。欧美世界则以关东文化为主，皆本于“Geisha”此 读法来转译。
由上文可知，舞妓到艺妓，是级别的升高。而两者外形差别简单来说就是级别越高，外形越素雅。寓意艺妓是靠才艺而非外形来吸引目光。所以一般我们印象中那些华丽美好的姑娘，多是舞妓，而端庄素雅的才是真正的艺妓。

舞妓：发饰非常华丽，基本都有花帘。
艺妓：很少带发饰，最多1,2个小饰物，但都会有一个大梳子。

舞妓：一般为‘桃割’发型，正面看像桃子，顶部收紧。两鬓的发髻为真发，会露出耳朵。
艺妓：高岛田发型，正面看上下宽度基本一致。耳边发髻多为假发，会把耳朵遮住。

初级舞妓：一般只涂抹下嘴唇或上下各占一半。
艺妓：全红色。
随着等级的增高，红色所占嘴唇的面积也越来越大，但都会略小于嘴唇

舞妓：腰带带子会下垂的很长，花纹华丽复杂，是一道亮丽的风景
艺妓：短结，高贵素雅

舞妓：多穿振袖（茶道表演时除外），袖子长度到达脚部，颜色多较鲜艳，花纹繁复
艺妓：留袖，袖子长度到达臀部，颜色较为朴素，花纹较少

okobo是舞伎穿的，艺伎穿二齿或芳町，下雨又专门的防雨木屐。

面妆说（非嘴唇部分）:
虽然图上标示的非常清楚，但是换到真人脸上，我看了半天愣是什么区别都没看出来.....所以只放在这里给大家参考。

为什么要涂白？
因为以前没有电灯，这样在烛光下会漂亮很多。而手就不需要涂白，在用餐时以示清洁。
她们涂的是什么粉啊？感觉和普通的粉不一样。
古代涂的是莺粪，别说恶心，据说美容养颜。现代的就不知道了。
虽然艺妓穿着更素雅，但是感觉更有一种张狂的气质。
是的，我们汉语里有个成语，叫做口衔天宪，放在这里，衣着简洁大方的艺妓，就是口衔天宪的类似天子代表的一种。

据说她们后面的领子的拉开程度也是有区别跟规定的！！
说是觉得后颈部位是很性感的什么什么的。

日本艺妓（geisha）产生于17 世纪的东京和大阪，最开始是由男性所组成，等到了18世纪中叶渐渐被女性所取代，专门从事歌舞表演，日本人把这个行业的女性叫做“芸者”,而中国人则称之为“艺妓”。应该说，日本艺妓是古代日本幕府制度严禁私娼情况下，催生出来的情色文化。当时正处于十七世纪末期，日本兴起了代表市民阶层的“町人文化”，艺妓文化也在这个日本文化大发展的时期悄然诞生。艺妓最早起源于日本江户初期的元禄(1688～1704)时代，当时是太平盛世，日本的近代文学艺术、文化发展迅速。日本宽永时期的幕府体制确立以后，政治社会显得十分稳定，在将贵族为中心的古代文化集成有代表性的中世文化的基础上，掺入了以民众文化为中心的新鲜因素，形成文化大发展的近世文化。作为日本封建时代文化的繁荣时期，元禄时代在历史上特别引人注目。

元禄时代的文化也称作町人(手工业者和商人)文化或平民文化，是当时持有经济核心势力的町人阶层在经济方面也掌握了主导权后，继承、发展日本封建主义革命时期南北朝动乱时代民间孕育的新文化的萌芽，在江户时代相对固定、停滞的局势中，以奢华的生活态度大刀阔斧地进行文化变革而形成的。这种变革以花街柳巷、剧场(包括小戏屋)等一些特殊的寻欢作乐的场所为中心展开，因此元禄文化从一开始就表现出生动反映町人阶层注重人情、理义的本位生活观所带出的现世实况的特点。当时，和歌、连歌、能乐、歌舞妓、争琉璃、俳谐、绘画和通俗小说等各方面均呈现出一派生机勃勃的景象，近松门左卫门、松尾芭蕉、井原西鹤等泰斗成为这一时期的近世文学的顶级作家。从历史学的角度看，元禄时代是日本封建土地所有制下封建生产方式大发展的时期，农业生产力的扩大、农业技术的进步使贡租制度压迫下深受苦难奴役的幕府体制统治的基础发生动摇，加上当时农村人口不断向城市集中，町人阶层不断壮大，以这一阶层为中心的文化随之开花结果。从文化史的角度说，这一时期亦被称作日本的文艺复兴时代，尽管在历史条件方面与欧洲的文艺复兴时代相比还有相当大的距离，但这仍然是日本文化发展的一个重要时期。