其实我发这个帖子也够无聊的我就是不想写paper

懂了。有段时间我也喜欢看外国人写中国人，尤其是写古代中国法律与法家理论的。其实他们的并不怎样水平高。

所以高行健被误诊为癌症之后，用“生命最后的时光”沿着长江流域走访，做文化调查，花好几年时间写一本小说就是为了取悦西方人，然后拿诺贝尔文学奖？顺便告诉你一句，高行健的小说在欧洲卖得很烂。从市场反应，欧洲人根本就不喜欢看高行健的小说。《灵山》写的《黑暗传》和相关文化不是长江流域文化圈的人，根本看不出味道来。
国内攻击高行健无外乎就是攻击张艺谋的那一套，什么取悦外国人。这种论调我倒是听得多了，高行健写作水平烂，我倒是第一次听说。
你觉得是异化，好笑。我给你科普下，地球上文学奖的审美情趣吧。
第一、差异化和创新
金庸拿不到文学奖的原因我就老实告诉你吧，不是金庸写的不好，不是武侠这个题材不行。而是武侠小说能写的点就是ABCD，金庸写ABCD，古龙写ABCD，梁羽生写ABCD，所有的武侠小说都是写ABCD这几个点，什么主角掉进一个山谷，主角身中剧毒、八大门派武当少林……没有文学奖的评委会把奖给这种写ABCD的作家，明白吗？
第二、个性和地域文化
莫言的红高粱家族，鲁迅笔下的江南小镇，还有高行健的灵山，还有百年孤独。科幻小说为什么不受主流文学奖亲睐，因为它提供的文化体验是虚假的。高行健的小说，用客家话或者是南方方言读，会比普通话更流畅，这就是地域文化的重要表现。
第三、写作视角
余华小说技术比高行健厉害的多，但如果我是文学奖评委，我一定把奖给高行健！余华当然写的很好，但是高行健是独一无二的，余华的小说视角和荷花淀派和贾平凹一大批陕西作家没有不同。
叙述的语言引人入胜和情节设置高明，只能换来读者和市场，是不可能拿文学奖的。你可以去找所有的文学奖作品，看有几本小说是情节跌宕起伏的。
小说发展到今天，最大的问题是今天用的小说技巧和三十年没有任何的不同，今天作家写的作品，抛去审美倾向，从技术上看，和三十年前是毫无区别的。三十年来，工业技术发展了多少？
三十年前的物质和今天天差地别，但是今天的小说和三十年前几乎毫无分别。在小说里面，物质已经决定不了意识了。你以为写出新东西很简单吗？
高行健是唯一一个用中文写作，不仅能写ABCD，还能写出EFGH的作家。
你以为高行健写不出你认为好的那种小说？梵高这样的天才不一样不会去画你觉得好看的画。

你可以找诺贝尔的历年得奖作品，你会发现，以你的审美标准基本都是烂小说。
因为你根本就不懂小说。

没看过这小说，不能评论。
不过南北文化的确是有差异吧，我不大看北方题材的电视剧，感到他们有点小题大做了，反正北方人认为是重大消息，我不认为。反之也一样，但我能理解，只是不太喜欢而已。

不过我还是同意楼主的观点，人接受什么观点主要还是暗合他自己滴前见。

拿客家话念灵山我觉得还真是挺有意思的一个想法，高粉但凡真的看完了灵山而不是叶公好龙，就会知道高的语言是高度抽象化的，真正与当地少数民族当地风土人情，就算是他者的凝视相关的内容不到五分之一。我倒是很好奇他洋洋洒洒的历史是……历史是………我是……你是……他是……用客家话能读出什么来
哦对了，和我一起上这门世界文学课的伙伴还真有几个客家人，会说客家话的，他也觉得灵山和彼岸写得很烂

高行健的东西也不是毫无意义，虽然从审美上，从文学技法上，从哲学上没有建树，但是他对于 当 时 的 中 国 有一定的历史意义。至少他通过拙劣的模仿让刚刚从毛文体中解放出来的那一批中国作家大概对于存在主义，对于现代性，对于意识流小说，对于本雅明的historical constellation有了个大概的sense

太高端