二楼勿回

1.对话框和效果字： 对话框的大致轮廓和当事人的情绪基本符合，前神惊慌，气泡框呈多棱角爆炸态，春水的意料之中 柔和很多。对话框不挡住当事人视线，而安排穿插在单一人物表情——特写景象——群众之二表情——景象——群众之三表情——特写景象——群众之四表情——主体对象表情。整个过程下来，基本上已经交代好所有人的态度，并且引入了主体对象的表情和反应。
满篇都是效果字和拟声词，对于当时的气氛一再强调，突出紧张感。

通常漫画里面效果字都是浮在最上图层的（拟声词压背景压人物压引线）。而如图右上所示是效果字的另一种用法，既不会破坏整体效果，又融合在整个大背景之中，带上透视，视觉冲击力加强不少。

2.画面疏密和黑白平衡
画面疏密 如图
虚圈篇葛力姆乔出场，左中右三处分格，按照密疏密排列。
和相当密集的脸部阴影效果和腿部效果对比，中间突然空白了一大块。通常这个办法都是在强调疏的那个分格。故事的远近节奏因此更明确。仰视角度代表气势极强的出场，留白在此处强调中间的个体出场。
万达汪斯登场背景纯黑，腿部一点点阴影线就能突出人物（这招98最拿手，也是最被吐槽的地方）

黑白平衡就直接看图吧 说一句，98隔几话蹦出的装饰性的标题画页很值得参考临摹

3.速度线的种类和作用
如图
右上：视觉集中
左上：紧张氛围-惊讶
中：攻击的动态
下：动态&视线引导，由远及近，强调的是近景的画面。
速度线有很多种用法，有动态强调，有情绪铺垫，有视线集中等等，这张图中对小乌用到了几种，上，中，下斜开，能让整个画面远近交替，全景到大特写都用上，已然十分丰富

4.破格和单格
这里放两张图
98对于大场景的爱无人能挡。
图①是向右上仰视，图②是向左下俯视。
图1是静态全景，图2是用效果字当速度线的典范！这里很考验画面的构造，人物的形体比例，画不来就残，画好了气势磅礴，虽然总被骂偷懒占版面，但没人能比98更能hold住

破格是漫画中将格子内的图像或文字打破格子框线的限制，不受规范完整地呈现出来的表现
使用破格让整页分镜突出显示，从而加强读者的印象 增加画面的韵律感。破格没有很规律性的模板，但过多的破格会造成整页构图的混乱。
图1 破格是对前一格分镜当中的，一般都是对破格的“当事人”或者“对象”的一个细节回应，例如眼神，手部等，如图一护对井上话语的眼神回应。此时出现一个极小的特写（破格镜头），就像电影画面中一闪而过的“回应”镜头。
图2，赤裸裸的强调葛6的神态——略扯，很多东西需要强调，方法也有很多种，直接单格是更为直白的强调方式之一。

5.构图——空间，纵深，时间
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上下图是比较明确的标准构图。
图①是一副大跨页。作者把上面的山峦由两端向中间压的很低，留出巨大空白 营造出无限广袤的空间感
图②是假面军团群X一护
用来区分空间感的是纵深感 一般都靠Z字型构图来加强，人和人之间的层叠和仰视，既向上进行了画面的扩张，又加深了画面的厚度。

98讲回忆的时候一般是两种方法，一个是格子外的摸黑，或格子内部的灰度增加一层——拉横线
而且98运用十分灵活，有种电影即视感。如图中露琪亚回忆的时候左下又跳出回忆，表示说话是在现在，再看一护开挂的时候思绪回到过去，黑格拉线。
另外36卷整本回忆篇，开头便是摆钟铺垫，所以无需用黑框，而蓝大杀银的时候，银和卷菊两人断断续续地在现实与回忆之间跳跃，黑框、拉横线

6.视觉切换，情节流动
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此图作为视觉转换的绝佳案例，拥有着无可比拟的细节：从右上开始——俯视——拉伸镜头的俯视——仰视——上移推进镜头的仰视——镜头左上移动——推进——继续推进到大特写——单格。
这个视线的流转，将积蓄了一整页的惶恐终于在左图瞬间释放！
也算信息量缩放的案例。

流动，人物静止状态，头发衣服出现运动，便体现环境的流动，一般而言是用空白+拟声词+拉线制造效果。98经常用（谁又说占版面了 ）
右边交代一露方位和背景。一护一格眼神，露露一格眼神，换作其他漫画家不在旁边的空白打上气泡框会憋屈死，但98偏偏最爱给角色不言语的画面。
留白为角色的情感积累和情绪转变提供了时间缓冲。干净而柔情的画面又使读者放松，给予遐想

7.信息量的缩放
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银城倒地用了一页，先是一头栽地，转换怒视，握拳，起身，再跌，神色不甘。看似简简单单的动作却表现了银城挣扎的过程。而且无台词，无引线，纯粹的动作定格来体现主题的状态。
其他漫画家或许一个分镜就完事，然后补对话。楼主认为98的这种方法恰恰最能证明他比其他人用心。
虽然说完现术篇被骂得体无完肤，但抛开剧情只看技巧的话，整篇完全可以看作漫画技法参考书。想学分镜，动作分隔的技巧可以直接看雨龙被砍住院时和老爹对话的情景，以及后面龙弦老爹领井上下楼的画面，（没记错430话左右）不能再典范