目录
前言
第一章 奥特曼体验史
第二章 幻之新《奥特曼》
第三章 【G】之后
第四章 计划参加
第五章 恶魔的预言
第六章 怪兽出没的日子
第七章 等待怪兽的少女
第八章 GUTS向宇宙进发
第九章 恶魔的审判
第十章 作为英雄论的迪迦
第十一章 直到南方的尽头
第十二章 沉睡的少女
第十三章 地中鲨影的继承者
第十四章 飞得更高 Take me higher
第十五章 黑暗的支配者致以辉煌的人们
终章
对谈
制片人笈田雅人
设计师丸山浩
导演、特技导演村石宏宝
TPC/GUTS成立年史
《迪迦奥特曼》小中千昭全编剧
编剧概论
第3、5、6、9、19、20、25、34、35、43、44、50、51、52集
《迪迦奥特曼》作品集
《迪迦奥特曼》工作人员表
后记

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第一章 奥特曼体验史
担任《戴拿奥特曼》的总导演的，是我的弟弟小中和哉。我们兄弟两个，从小学四年级的时候开始，就开始拍摄8厘米胶片制作的电影了。
最初完成的作品，是一部叫做《侵略者》的特摄（1974年左右）。还上小学的两兄弟从小就热衷于特摄，当然尤其是受了奥特曼的强烈的影响。长大成人以后，我们自己也要创作奥特曼——与其说这是我们的愿望和梦想，不如说这是自然而然的事情。但是，了解到这件事情是如何的困难，就是后话了。
1970年代，奥特系列（《奥特Q》《奥特曼》《赛文奥特曼》）总是在寒暑假频繁地播放。在那个家庭中还没有DVD的年代，我们这一代人也能重复看到好几次这些故事了。
事实上，我们哥儿俩并没有赶上奥特系列的第一轮播出。当时我们的父亲，是地方法院的法官。傍晚回到家，看7点NHK的新闻是逃不掉的。所以，不管我们俩多想看奥特曼，也看不到。
有了这样的惨痛经历，我们就下定决心绝对不能错过第二轮播出了。
得到了这样的视听体验，某个意识突然从我们心底萌生了。
那时还小，所以经常有看不懂的时候，随着渐渐长大见了些世面，也有了些判断的能力。最有象征性的，还是“导演/实相寺昭雄”这个署名出现在每个故事中。不过，注意到这件事情也是后话了。
升到了小学高年级的时候，那几年间圆谷公司虽然没出什么节目，但是TBS出了一档迷你节目，把奥特系列中的格斗场面剪辑出来，由主持人实况解说的《奥特战斗》开始播出了。可是只有这些自己在家就能拍出来的、从原篇中挑出的凑数用的小片段满足不了我们的胃口（做得实在不好）。
孩子们中间渴望奥特曼的呼声越来越高，带着满满的期待，1971年传出消息制作《归来的奥特曼》。
知道这个消息的时候，我们感到了前所未有的昂扬感。
《归曼》是一部和被称作第1期《奥特Q》到《赛文》这个系列有一点点不一样的电视剧。虽然感受到了一点违和感，但是看到了认真制作出来的奥特曼，我们觉得很幸福。
带着这样的感觉，第2期《艾斯奥特曼》《泰罗奥特曼》《雷欧奥特曼》，就这么继续下去了。
我们兄弟俩差不多是看到《雷欧》的中段就不看了。因为，违和感实在是越来越强了。

后来几年，年纪大一些了以后回头再看，我们认识到，以《泰罗》这部剧为首，里面讲的都是面向儿童的故事。对于当时的我们来说，一直追求的第一期的效果再也回不来了。
进入第2期以后，奥特曼的形象也增加了不少。“奥特兄弟”这个概念也写进了记载奥特曼记事的学年志，但是，给奥特曼套上类似人类的家族关系，再让人们感到奥特曼的神秘感就难了。
我们兄弟开始思考，怎样才能制作出过去那种（也就是第一期吧。译者注。）感觉的奥特曼。
我们作为编剧出道以前，自己也想过当导演，所以，我弟弟就成为了我身边最亲近的竞争对手。
我们初中高中的时候，再播出也少了。随着见到奥特曼的机会减少，对奥特曼的渴望也就越来越强烈。
那时候，大学的社团频繁地开办上映会活动。从圆谷公司和其他公司借来16厘米胶片，再借一个大学里的教室，就开始放这些胶片了。我们兄弟俩就开始看这样放映的片子了。

⊙▽⊙upupupupup！！！

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你够了。吊胃口

肉酱
接下来该干嘛你懂的

@王盾剑

话说那些怪兽画的……有一种说不出的感觉

楼主加油

lz加油